Category Archives: Μαθήματα Φωτογραφίας

Εδώ θα βρείτε τα ψηφιακά μαθήματα φωτογραφίας. Άρθρα που είναι μικρά αυτόνομα μαθήματα φωτογραφίας. Όλα τα μαθήματα που θα βρείτε εδώ αφορούν την ιστορία, την αισθητική και την τεχνική της Φωτογραφίας. Οπότε τα μαθήματα φωτογραφίας είναι δομημένα σε 3 άξονες. Μαθήματα για την ιστορία της Φωτογραφίας από το ξεκίνημα της μέχρι σήμερα. Σημαντικούς σταθμούς στην ιστορία της τεχνικής και της αισθητικής του μέσου, αλλά και παρουσιάσεις λευκωμάτων σημαντικών λευκωμάτων και βιβλίων φωτογραφίας. Σε αυτά εδώ τα μαθήματα φωτογραφίας ανεβάζω και άρθρα για τον φωτογραφικό εξοπλισμό. Κυρίως άρθρα για τα χαρακτηριστικά των φωτογραφικών μηχανών και των φακών. Γενικά χρήσιμα μαθήματα Φωτογραφίας. Θα προστίθενται σιγά-σιγά και άλλες υποκατηγορίες όσο πληθαίνουν να άρθρα-μαθήματα.

Leonard Nimoy Φωτογραφίες

Ιστορία της Φωτογραφίας, Κείμενα και Φωτογραφίες,

Leonard Nimoy The Full Body Project φωτογραφίες

Το φωτογραφικό έργο του Leonard Nimoy ήταν μια ευχάριστη έκπληξη για μένα. Αυτός ο τόσο γνωστός ηθοποιός είχε και άλλα ταλέντα καθώς ήταν και σκηνοθέτης, συγγραφέας, ποιητής, τραγουδιστής, συνθέτης και φωτογράφος.  Σήμερα αποφάσισα να σας παρουσιάσω μερικές φωτογραφίες από ένα φωτογραφικό έργο που δημιούργησε το 2007 το The Full Body Project.  Οι φωτογραφίες είναι εξαιρετικές  και  έχουν τον προφανή σκοπό να αμφισβητήσουν τα τρέχοντα πρότυπα της ομορφιάς. Έχουν επηρεαστεί από το έργο σπουδαίων καλλιτεχνών, ανάμεσα τους και  έργα φωτογράφων. Ως μοντέλα ο Nimoy έχει χρησιμοποιήσει τα μέλη μιας burlesque καλλιτεχνικής ομάδας του  San Francisco, τις The Fat Bottom Revue. Σας παρουσιάζω μαζί με κάποιες σκέψεις και μερικά από τα  από τα έργα που έδωσαν την έμπνευση.

Leonard Nimoy – The Full Body Project

H προηγούμενη φωτογραφία είναι επηρεασμένη από αυτή του Herb Ritts

Leonard Nimoy – The Full Body Project

Η προηγούμενη φωτογραφία είναι επηρεασμένη από αυτόν τον πίνακα του Henri Matisse

Leonard Nimoy – The Full Body Project

Leonard Nimoy – The Full Body Project

Οι προηγούμενες δύο φωτογραφίες είναι επηρεασμένες από αυτές τις φωτογραφίες του Helmut Newton

Leonard Nimoy – The Full Body Project

Για την  προηγούμενη φωτογραφία η gallery που αντιπροσωπεύει το φωτογραφικό έργο του Leonard Nimoy λέει ότι η πηγή έμπνευσης είναι οι τρεις Χάριτες του Sandro Botticelli που τις παραθέτει κιόλας δίπλα στο έργο. Εμένα στο μυαλό μου αρχικά μου έφεραν τις τρεις Χάριτες του Peter Paul Rubens, όμως μου θύμιζαν και κάτι άλλο που με λίγο ψάξιμο το βρήκα. Είναι οι τρεις Χάριτες του Ραφαήλ. Σας παραθέτω και τους τρεις πίνακες  για να μου πείτε αν συμφωνείτε.

Οι τρεις Χάριτες του Sandro Botticelli λεπτομέρεια από τον πίνακα Άνοιξη

Οι τρεις Χάριτες του Ρούμπενς

Οι τρεις Χάριτες του Ραφαήλ

Leonard Nimoy – The Full Body Project

Και σε αυτή την φωτογραφία έχω την διαφωνία μου. Παρόλο που ξεκάθαρα αναφέρεται σαν πηγή έμπνευσης το περίφημο γυμνό που κατεβαίνει τις σκάλες του Marcel Duchamp, πιστεύω ότι έχει παίξει ρόλο και μια φωτογραφία του Gjon Mili που κι αυτός πήρε αφορμή τον Marcel Duchamp για να κάνει τις δικές στρόμπο φωτογραφικές εκδοχές. Σας τα παραθέτω και τα δύο και αποφασίστε.

Marcel Duchamp

Gjon Mili

Στις υπόλοιπες φωτογραφίες του project δεν αναφέρονται σαφείς επιρροές. Σε κάποιες είναι εμφανείς, σε κάποιες άλλες όχι.

Leonard Nimoy – The Full Body Project

Leonard Nimoy – The Full Body Project

Leonard Nimoy – The Full Body Project

Leonard Nimoy – The Full Body Project

Leonard Nimoy The Full Body Project

Leonard Nimoy The Full Body Project

Ο Δημήτρης Ασιθιανάκης είναι φωτογράφος, δάσκαλος φωτογραφίας και πρόεδρος του Fotoart. Μπορείτε να τον βρείτε στο Facebook Dimitrios Asithianakis

Pentax KP Ψηφιακή Φωτογραφική Μηχανή DSLR

Φωτογραφικές μηχανές, Φωτογραφικός Εξοπλισμός,

Pentax KP Φωτογραφική Μηχανή DSLR

Επιμένω και συνεχίζω να παρουσιάζω DSLR από όλες τις εταιρείες,  που παρουσιάστηκαν τα προηγούμενα χρόνια. Πιστεύω ότι την δεκαετία που διανύουμε 2021-2030 αφού ξεμπερδέψουμε με την πανδημία και κάπως ισορροπήσουμε θα τις αναπολούμε τις DSLR της προηγούμενης δεκαετίας 2011-2020, σε σχέση με τα mirrorless  μοντέλα φωτογραφικών μηχανών που θα μας παρουσιάζουν οι εταιρείες από εδώ και πέρα. Η Pentax KP είναι μια μονοοπτική ψηφιακή φωτογραφική μηχανή με καθρέπτη, που διαθέτει crop (APS-C) αισθητήρα στα 24 Megapixel. Ανακοινώθηκε από την Ricoh τον Ιανουάριο του 2017 και είναι υποτίθεται μια αναβαθμισμένη Pentax K-70. Πολύ γρήγορη αναβάθμιση  (μόλις μετά από 6 μήνες) θα πει κάποιος, αλλά τουλάχιστον προσφέρει κάποια έξτρα χαρακτηριστικά. Καλύτερα καρέ ανά δευτερόλεπτο (7 αντί για 6), απίστευτη ευαισθησία ISO, 819,200 αντί 102,400, πρόσθετος ηλεκτρονικός φωτοφράκτης που φτάνει ταχύτητα 1/24000 και 16 παραπάνω σημεία εστίασης. Παρακάτω θα δείτε ολοκληρωμένα τα χαρακτηριστικά της.

Τα χαρακτηριστικά της Pentax KP DSLR

Τύπος
Τύπος φωτογραφικής μηχανής
TTL autofocus, auto-exposure SLR digital-still camera

Αισθητήρας
Τύπος
Primary color filter, CMOS

AA Filter Simulator: Moiré reduction using SR unit. OFF/Type1/Type2/Bracket

Μέγεθος 23.5 x 15.6 (mm)
Αριθμός Pixels
Approx. 24.96 megapixels

Ενεργά Pixels
Approx. 24.32 megapixels

Στατική εικόνα
JPEG (Exif 2.3): L(24M: 6016×4000) M(14M:4608×3072) S(6M:3072×2048) XS(2M:1920×1280),

RAW (PEF/DNG): L(24M:6016×4000)

Ταινία
Full HD (1920×1080, 60i/50i/30p/25p/24p)

HD (1280×720, 60p/50p/30p/25p/24p)

Βάθος Χρωμάτων 14bit
Ευαισθησία
ISO AUTO/100 to 819200 (EV steps can be set to 1EV, 1/2EV, or 1/3EV)

Μείωση κραδασμών
PENTAX-original SR II five-axis shake-reduction system (SR: Shake Reduction)

Καθαρισμός αισθητήρα
Image sensor cleaning using ultrasonic vibrations “DR II”, Dust Alert function

Pixel Shift Resolution
Pixel Shift Resolution:
ON/OFF with Motion Correction ON/OFF

Χαρακτηριστικά
Noise Reduction: Slow Shutter Speed NR, High-ISO NR
Horizon Correction: SR ON: Correction up to 1.0 degrees, SR OFF: Correction up to 1.5 degrees
Composition Adjustment: Adjustment range of ±1mm up, down, left or right ( ±0.5mm when rotated); Rotating range of ±1 degree
Εξισορρόπηση λευκού
Type: Method using a combination of the CMOS image sensor and the light source detection sensor

AUTO WB, Multi Auto WB, Daylight, Shade, Cloudy, Fluorescent Light (D:Daylight Color, N:Daylight White, W:Cool White, L:Warm White), Tungsten Light, Flash, CTE, Manual WB (up to 3 settings), Color Temperature Configuration (up to 3 settings), Copying the white balance setting of a captured image

Fine Adjustment: Adjustable ±7 steps on A-B axis or G-M axis

Φακοί
Mount
PENTAX KAF2 bayonet mount (AF coupler, lens information contacts, K-mount with power contacts)

Συμβατοί φακοί
KAF4, KAF3, KAF2 (power zoom compatible), KAF, KA mount lens

Σύστημα εστίασης
Τύπος
Type TTL: phase-matching autofocus

Λειτουργίες
Focus Sensor: SAFOX 11, 27 point (25 cross type focus points in the center)

Brightness Range: EV-3 to 18 (ISO 100 / at normal temperature)

AF mode: Single AF (AF.S), Continuous AF (AF.C), Auto select AF (AF.A)

AF Point Selection: Spot, Select, Expanded Area (S, M, L), Zone select, Auto (27 AF points)

Βοηθός αυτόματης εστίασης
Dedicated LED AF assist light

Σκόπευτρο
Τύπος
Pentaprism Finder

Οπτικό πεδίο
Approx. 100%

Μεγέθυνση
Approx. 0.95x (50mm F1.4 at infinity)

Οθόνη εστίασης
Interchangeable Natural-Bright-Matte III focusing screen

Ένδειξη
Eye-Relief Length: Approx. 20.5mm (from the view window), Approx 22.3mm (from the center of lens)

Electronic Level: Displayed in viewfinder : Horizontal direction only, Displayed on LCD monitor: Horizontal and vertical direction

Ρύθμιση δίοπτρας
Approx. -2.5m to + 1.5m-1

Οθόνη
Τύπος
Tiltable Wide viewing angle TFT color LCD with AR coating, Air-gapless glass

Size: 3.0 inch (aspect ratio 3:2)

Ανάλυση
Approx. 921K dots

Αναπαραγωγή
Adjustment: Brightness, Saturation and Colors adjustable

Outdoor View Setting: Adjustable ±2 step

Night Vision LCD Display: ON/OFF

Λειτουργία LiveView
Λειτουργία LiveView
TTL method using image sensor

AF Method: Contrast detection
AF Mode: Single AF (AF.S), Continuous AF (AF.C) *Continuous AF (AF.C) is available with the dedicated lens.
AF Active Area: Face detection, Tracking, Multiple AF points, Select, Spot
Focus Peaking: Highlight Edge/Extract Edge/OFF

Display: Field of View approx. 100%, Magnified view (up to 16x), Grid Display (4×4 Grid, Golden Section, Scale display, Square 1, Square 2, Grid Color: Black/White ), Histogram, Highlight Alert, Composition Adjustment

Κλείστρο
Τύπος
Electronically controlled vertical-run focal plane shutter
* Electronic shutter when using Pixel Shift Resolution

Ταχύτητα
1/6000 to 30 sec., Manual: 1/6000 to 30 sec. (1/3EV steps or 1/2EV steps), Bulb (Timed exposure setting possible from 10 sec. to 20min.)

Electronic shutter: Auto:1/24000 to 30 sec., Manual: 1/24000 to 30 sec. (1/3EV steps or 1/2EV steps)

Συγχρονισμός φλας
1/180sec.

Σύστημα έκθεσης
Διαστάσεις
TTL open aperture metering using 86K pixel RGB sensor, Multi-segment, center-weighted and spot metering

Τρόπος έκθεσης
Scene Analyze Auto, Program, Sensitivity Priority, Shutter Priority, Aperture Priority, Shutter & Aperture Priority, Manual, Bulb, USER1, USER2, USER3, USER4, USER5

Capture Settings

Custom Image: Auto Select, Bright, Natural, Portrait, Landscape, Vibrant, Radiant, Muted, Flat, Bleach Bypass, Reversal Film, Monochrome, Cross Processing
Cross Process:Random, Preset 1-3, Favorite 1-3
Clarity: Adjustable ±4 step
Skin Tone: Type1, Type2, OFF
HDR: Auto, HDR1, HDR2, HDR3, Advanced HDR, OFF, Exposure bracket value adjustable, Automatic composition correction function
Lens Correction: Distortion Correction, Peripheral Illumin. Correction, Lateral Chromatic Aberration Correction, Diffraction Correction
D-RANGE Compensation: Highlight Correction, Shadow Correction
Program Line: AUTO, Normal, Hi-speed Priority, DOF Priority (Deep), DOF Priority (Shallow), MTF Priority
Εύρος μέτρησης
EV-3 to 20 (ISO100 at 50mm F1.4)

Κλείδωμα αυτόματης έκθεσης Can be assigned to the AF/AE-L button,Fx1 button,Fx2 button,Fx3 button
Αντιστάθμιση
±5EV (1/2EV steps or 1/3EV steps can be selected)

Αυτόματη λειτουργία bracketing Bracketing (2, 3 or 5 frames), Depth of Field Bracketing (3frames), Motion Bracketing (3frames)

Φλας
Τύπος Built-in retractable P-TTL flash
Guide Number Approx. 6.0 (ISO100/m)
Modes
Auto Flash Discharge (Scene Analyze Auto), Auto Flash + Red-eye Reduction (Scene Analyze Auto) Flash On, Flash On+ Red-eye Reduction, Slow-speed Sync, Trailing Curtain Sync, Manual Flash Discharge (Full-1/128), Wireless (Controller)

Γωνία λήψης Angle of view of 28mm lens (35mm format equivalent)
Αντιστάθμιση έκθεσης
-2.0 to + 1.0EV

Παράμετροι έκθεσης
Modes
[Still Image] Single Frame, Continuous (H, M, L), Self-timer (12s, 2s, Continuous), Bracketing (2, 3 or 5 frames), Depth of Field Bracketing (3frames), Motion Bracketing (3frames), Mirror-up, Multi-Exposure, Interval Shooting, Interval Composite, Interval Movie Record, Star Stream
[Movie] Remote Control

* Bracketing, Interval Shooting, Interval Composite, Interval Movie Record and Star Stream are possible to use with Self-timer
* Depth of Field Bracketing is available in Av mode. Depth of Field Bracketing is possible to use with Self-timer
* Motion Bracketing is available in Tv mode. Motion Bracketing is possible to use with Self-timer
* Multi-Exposure is possible to use with Continuous Shooting or Self-timer

Max. approx. 7.0 fps, JPEG (L: ★★★ at Continuous H): up to approx. 28 frames, RAW: up to approx. 8 frames, RAW+: up to approx. 7 frames
Max. approx. 3.0 fps, JPEG (L: ★★★ at Continuous M): up to approx. 70 frames, RAW: up to approx. 15 frames, RAW+: up to approx. 10 frames
Max. approx. 0.8 fps, JPEG (L: ★★★ at Continuous L): up to approx. 100 frames, RAW: up to approx. 100 frames, RAW+: up to approx. 25 frames
*ISO100
*Continuous shooting speed slows down with Electoronic shutter or High sensitivity

Multi-Exposure: Composite Mode(Additive/Average/Bright), Number of Shots(2 to 2000 times)

[Interval Shooting] Interval: 2s. to 24h./ Standby Interval: Min.･1s. to 24h., Number of shots: 2 to 2000 times, Start Interval: Now/Self-timer/Set Time

[Interval Composite] Interval: 2s. to 24h./ Standby Interval: Min.･1s. to 24h., Number of shots: 2 to 2000 times, Start Interval: Now/Self-timer/Set Time, Composite Mode: Additive/Average/Bright, Save Process: ON/OFF

[Interval Movie] Recorded Pixels: 4K/FullHD/HD, File Format: Motion JPEG (AVI), Interval:2s. to 24h./ Standby Interval: Min･1s. to 24h., Number of shots: 8 to 2000 times (8 to 500 times at 4K), Start Interval:Now/Self-timer/Set Time

[Star Stream] Recorded Pixels: 4K/FullHD/HD, File Format: Motion JPEG (AVI), Interval:2s. to 24h./ Standby Interval: Min･1s. to 24h., Number of shots: 8 to 2000 times (8 to 500 times at 4K), Start Interval: Now/Self-timer/Set Time, Fade-out: OFF/Low/Medium/High

Αναγνώριση προσώπων In Live View Mode
Ψηφιακό φίλτρο Extract Color, Replace Color, Toy Camera, Retro, High Contrast, Shading, Invert Color, Unicolor Bold, Bold Monochrome
Ταινία
Ηχογράφηση
File Format:

MPEG-4 AVC/H.264 (MOV) *Motion JPEG(AVI) for Interval Movie Record
Recorded Pixels: Full HD(1920×1080, 60i/50i/30p/25p/24p)
HD (1280×720, 60p/50p/30p/25p/24p)

Auto Focus:

AF Method: Contrast detection
AF mode: Single AF (AF.S), Continuous AF (AF.C) * Continuous AF (AF.C) is available with the dedicated lens.
AF area: Multiple AF points, Select, Spot
Focus Peaking: Highlight Edge/Extract Edge/OFF

Sound:

Built-in stereo microphone, external microphone (Stereo recording compatible)
Recording Sound Level adjustable

Recording Time:

Up to 25 minutes; automatically stops recording if the internal temperature of the camera becomes high.

Custom Images: Bright, Natural, Portrait, Landscape, Vibrant, Radiant, Muted, Bleach Bypass, Reversal Film, Monochrome, Cross Processing

Cross Processing: Randum, Preset 1-3, Favorite 1-3

Digital Filter:

Extract Color, Toy Camera, Retro, High Contrast, Shading, Invert Color, Unicolor Bold, Bold Monochrome

Αναπαραγωγή
Ψηφιακό φίλτρο
Base Parameter Adj, Extract Color, Replace Color, Toy Camera, Retro, High Contrast, Shading, Invert Color, Unicolor Bold, Bold Monochrome, Tone Expansion, Sketch, Water Color, Pastel, Posterization, Miniature, Soft, Starburst, Fish-eye, Slim, Monochrome

Επιλογές
Playback View:

Single frame, Multi-image display (6,12, 20, 35, 80 segmentation), Display magnification (up to 16x, Quick Zoom view available), Grid display (4×4 Grid, Golden Section, Scale display, Square 1, Square 2, Grid Color: Black/White ), Rotating, Histogram (Y histogram, RGB histogram), Bright area warning, Auto Image Rotation, Detailed information, Copyright Information (Photographer, Copyright holder), GPS information (latitude, longitude, altitude, Coordinated Universal Time) , Orientation, Folder Display, Calendar Filmstrip Display, Slide Show,

Delete:

Delete single image, delete all, select & delete, delete folder, delete instant review image

RAW Development:

RAW file select：
Select Single Image, Select Multiple Images, Select a folder

RAW Development Parameter:
White Balance, Custom Image, Sensitivity, Clarity, Skin Tone, Digital filter, HDR, Pixel Shift Resolution, Shadow Correction, High-ISO NR, Distortion Correction, Peripheral Illumin. Corr., Lateral Chromatic Aberration Correction, Diffraction Correction, Color Fringe Correction, File Format (JPEG/TIFF), Aspect Ratio, JPEG Recorded Pixels, JPEG Quality, Color Space

Edit:

Image Rotation, Color Moiré Correction, Resize, Cropping (Aspect ratio and Slant adjustment available),
Movie Edit (Divide or delete selected frames), Capturing a JPEG still picture from a movie, Saving RAW data in buffer memory, Image Copy

Αποθήκευση
Εξωτερικό
Storage Medium: SD, SDHC and SDXC Memory Card (Conforms to USH-1 standards), Eye-Fi card,
FLU card

Dual SD slot: Sequential Use, Save to Both, Separate RAW/JPG, Image copy between slots possible

Τύπος αρχείου
RAW (PEF/DNG), JPEG (Exif 2.30), DCF2.0 compliant

Recorded Pixels JPEG: L(24M: 6016×4000) M(14M:4608×3072) S(6M:3072×2048) XS(2M:1920×1280),
RAW: L(24M:6016×4000)

Quality Level RAW (14bit): PEF, DNG, JPEG:*(Best),**(Better),***(Good), RAW + JPEG
simultaneous capturing available

Color Space: sRGB, AdobeRGB

Όνομα αρχείου
“IMGP****” or User assingned file name

File name numbering: Sequential, Reset

Ειδικά χαρακτηριστικά
Χαρακτηριστικά

Wireless LAN
Standards IEEE 802.11b/g/n (Standard wireless LAN protocol)
Frequency (Center Frequency) 2412MHz to 2462MHz (channels: Ch.1 to Ch.11)
Security
Authentication: WPA2, Encryption: AES

Περιβάλλον εργασίας
Περιβάλλον εργασίας Connection Port: USB2.0 (micro B), External power supply terminal, Stereo microphone input / Cable switch input ( ø3.5mm connector)
MSC/PTP (SlimPort compatible)

Video output: USB terminal
* SlimPort-HDMI adapter required

Ισχύς
Πηγή
Battery Type: Rechargeable Lithium-ion Battery D-LI109

AC Adapter: AC Adapter Kit K-AC168 (Optional)

Επιδόσεις Number of recordable images:
(with 50% flash usage): approx. 390 images, (without flash usage): approx.: 420 images
Playback time: Approx. 270 minutes
* With a fully-charged Rechargeable Lithium-ion Battery under the temperature at 23°C. Tested in compliance with CIPA standard.
Actual results may vary depending on the shooting condition.

Body
Features
Operating Environment:
Temperature: -10°C～40°C (14°F～104°F)
Humidity: 85% or less (no condensation)
Indicator Lamps: Self-timer (ON/OFF), GPS (ON/OFF)
Dustproof and Weather-resistant by 67 sealing (including buttons, dials and covers

Customization
USER Mode: Up to 5 settings can be saved
Function Dial: C1, C2, C3 (ISO Sensitivity, EV Compensation, Bracket Value, Custom Image, AF Mode, AF Active Area, Focus Peaking, Program Line, Shutter Mode Selection, Recorded Pixels, AA Filter Simulator, Grid Display, LCD Display Options, Image Magnification, Outdoor View Setting)
* Recorded Pixles: [Still Image] L, M, S or XS selectable [Movie] Full HD or HD selectable
Custom Functions: 24 items
Mode Memory: 18 items
Button Customization: Fx1 Button, Fx2 Button, Fx3 Button (EV Compensation, ISO Sensitivity, Preview, AE Lock, Change AF Area, One Push File Format, Electronic Level, Wi-Fi, Outdoor View Setting, Night Vision LCD Display, Key Lock) * Wi-Fi, Outdoor View Setting and Night Vision LCD Dispay can be assinged only on Fx1
AF/AE-L button (AF1, AF2, Cancel AF, AE Lock)
Various settings for the action of the e-dials in each exposure mode can also be saved.
AF Customization:
AF.S: Focus-priority/ Release-priority
1st Frame Action in AF.C: Release-priority/Auto/Focus-priority
Action in AF.C Continuous: Focus-priority, Auto, FPS-priority
Hold AF Status: OFF, Low, Medium, High
AF in Interval Shooting: Locks focus at 1st exposure, Adjusts focus for each shot
AF Fine Adjustment:
±10 step, Uniform adjustment, Individual adjustment (up to 20 can be saved)
Oparation Control Lock:
Type1:Disables exposure control operations in standby mode
Type2:Disables the control functions of OK button, MENU button and Four-way controller in standby mode
Text Size:Standard, Large
Copyright Information:
Names of “Photographer” and “Copyright Holder” are embedded to the image file.
Revision history can be checked using the provided software.
Ύψος
101mm

Πλάτος
131.5mm

Βάθος
76mm

Βάρος
Approx. 703g (Including dedicated battery and 1x SD Memory Card), Approx. 642g (body only)

Συμβατότητα
PC
System Requirements

Windows:

OS Windows 10/Windows 8.1 (32bit/64bit)/ Windows 8 (32bit/64bit)/ Windows 7 (32bit/64bit)
CPU Intel Core 2 Duo or higher
RAM 4GB or more
Free Disk Space Program installation and start-up: 100 MB or more of available space
Image file saving: Approximately 10 MB per file (JPEG) / approximately 30MB (RAW)
Monitor 1280 x 1024 dots, 24 bit full-color or more

Mac
System Requirements

Macintosh:

OS OS X 10.12 / 10.11 / 10.10 / 10.9 / 10.8 /
CPU Intel Core 2 Duo or higher
RAM 4GB or more
Free Disk Space Program installation and start-up: 100 MB or more of available space
Image file saving: Approximately 10 MB per file (JPEG) / approximately 30MB (RAW)
Monitor 1280 x 1024 pixels, 24 bit full-color or more

Αξεσουάρ
Περιεχόμενα συσκευασίας
Rechargeable Lithium-ion Battery D-LI109

Battery Charger D-BC109

AC plug cord

Strap O-ST162

Software (CD-ROM) S-SW167

Eyecup FR

Hot shoe cover FK

Body mount cover

Προαιρετικά
Lithium-Ion battery D-LI109 – 39067

Battery Charger kit K-BC109 – 39032

AC Adapter K-AC168 –

Weather resistant grip D-BG5 – 39799

SLR case – 50099

SLR backpack – 50278

Weatherproof remote control O-RC1 – 39892

Cable switch CS-205 – 37248

Ring flash AF 160FC – 30477

Flash AF 200FG – 30465

Flash AF 360FGZ II – 30438

Flash AF 540FGZ II – 30456

O-ICK1 sensor cleaning kit – 39357

Ανδρέας Εμπειρίκος Φωτογραφίες

Ιστορία της Φωτογραφίας, Κείμενα και Φωτογραφίες,

Φωτογραφίες του Ανδρέα Εμπειρίκου

Όλα ξεκίνησαν με αφορμή την ανάρτηση μου με τις διάσημες και τους διάσημους που κρατάνε φωτογραφική μηχανή στα χέρια τους που τελικά εξελίχθηκες σε μια από τις δημοφιλέστερες αναρτήσεις του blog μου. Ανάμεσα στους διάσημους που έγιναν γνωστοί για άλλες τους δραστηριότητες και όχι τις φωτογραφικές, υπάρχουν αρκετοί που ήταν και φωτογράφοι με συνέπεια και μεγάλο φωτογραφικό έργο.  Έτσι σιγά-σιγά είχε ξεκινήσει αναρτήσεις που να παρουσιάζω και κάποιες φωτογραφίες αυτών των διασήμων “ερασιτεχνών” φωτογράφων”.

Ανάμεσα τους βέβαια περιλαμβάνεται  και ο ποιητής Ανδρέας  Εμπειρίκος. Ευτυχώς εδώ και αρκετά χρόνια υπάρχει μια έκδοση για όποιον θέλει να δει κάποιες φωτογραφίες του (Φωτοφράκτης: Οι φωτογραφίες του Ανδρέα Εμπειρίκου, επιμ. Γιάννης Σταθάτος, Άγρα, Αθήνα 2001).

Όμως πιστεύω ότι μιας και ο όγκος του φωτογραφικού αρχείου του  ποιητή είναι μεγάλος, σίγουρα υπάρχει πλούσιο υλικό για τον μελετητή του μέλλοντος και πιθανά να δούμε και άλλες εκδόσεις.

Στην σημερινή ανάρτηση σας παρουσιάζω μερικές φωτογραφίες που έχω πάρει από ένα pdf του Γιάννη Σταθάτου και άλλες πηγές στο διαδίκτυο. Μπορείτε να διαβάσετε και ένα κείμενο στο site του  Γιάννη Σταθάτου και να βρείτε και ολόκληρο το pdf εκεί

Ανδρέας Εμπειρίκος και Φωτογραφία

Μπορείτε να δείτε και μια ακόμη ανάρτηση μου σχετική με τον φωτογράφο Ανδρέα Εμπείρικο. Ο φωτογράφος Ανδρέας Εμπειρίκος με τις φωτογραφικές του μηχανές

Ο Δημήτρης Ασιθιανάκης είναι φωτογράφος, δάσκαλος φωτογραφίας και πρόεδρος του Fotoart. Μπορείτε να τον βρείτε στο Facebook Dimitrios Asithianakis. Για τα μαθήματα του fotoart μπορείτε να ρωτήσετε  και στο τηλέφωνο 6944303397

Φυσικό φως στην φωτογραφία

Μαθήματα Φωτογραφίας, Φωτογραφική Τεχνική

Φωτογραφία με φυσικό φως

Το φυσικό φως είναι η πρώτη πηγή φωτός που χρησιμοποιήθηκε στην φωτογραφία. Είτε σε εξωτερικούς,  είτε εσωτερικούς χώρους αυτό ήταν το φως που χρησιμοποιούσαν οι πρωτοπόροι φωτογράφοι. Αργότερα ενέταξαν και το τεχνητό φως στα εργαλεία τους.    Φυσικό φως δεν είναι μόνο το φως του Ήλιου κατά την διάρκεια της ημέρας, αλλά και το φως της Σελήνης που είναι το φως το Ήλιου που αντανακλάται πάνω στη σελήνη και το φως των αστεριών. Βέβαια εκτός από το ορατό φυσικό φως υπάρχει και το φυσικό φως σε διαφορετικά μήκη κύματος. Πολύ εύκολα μπορούμε να χρησιμοποιήσουμε το υπεριώδες ή το υπέρυθρο κομμάτι του ηλεκτρομαγνητικού φάσματος που  θα μπορούσαν να μας δώσουν εξαιρετικά φωτογραφικά αποτελέσματα.

Φωτογραφία Δημήτρης Ασιθιανάκης © 2020

Όλες  οι εκφάνσεις του φυσικού φωτός παρουσιάζουν τρομερό ενδιαφέρον και μας προσφέρουν την δυνατότητα για διαφορετικού είδους φωτογραφίσεις που μερικές από αυτές έχουν την δική τους ιδιαίτερη ονομασία. Ήδη έχω παρουσιάσει κάποιες από τις ιδιαιτερότητες του φυσικού φωτός  σε κάποιες από τις αναρτήσεις μου. Θα σας παρουσιάζω συνέχεια θέματα που έχουν να κάνουν με το φυσικό φως στην φωτογραφία  μέχρι την στιγμή που θα ολοκληρωθεί το βιβλίο μου “Φωτογραφία σε φυσικό φως”.

Μερικά από τα άρθρα που αφορούν το φυσικό φως στην φωτογραφία και μπορείτε να βρείτε στο blog μου είναι

Φωτογραφίστε το Φεγγάρι (Η φωτογράφιση της Σελήνης)

Φωτογραφία την μπλε ώρα (Blue Hour)

Φως πρωί και απόγευμα (θα ακολουθήσει κανονικό άρθρο για την golden hour)

Πως να φωτογραφίσετε σιλουέτες (στο φυσικό φως)

Ο Δημήτρης Ασιθιανάκης είναι φωτογράφος, δάσκαλος φωτογραφίας και πρόεδρος του Fotoart. Μπορείτε να τον βρείτε στο Facebook Dimitrios Asithianakis

 

H φιλία του Γιάννη Τσαρούχη με τον Henri Cartier-Bresson

Ιστορία της Φωτογραφίας, Κείμενα και Φωτογραφίες

O ζωγράφος, ο φωτογράφος και η φωτοζωγραφική σχέση τους

Αν κάνει κάποιος μια αναζήτηση στο ίντερνετ με αυτά τα δύο ονόματα μαζί στα αποτελέσματα θα βρει αρκετές φωτογραφίες που τράβηξε ο Henri Cartier-Bresson τον Γιάννη Τσαρούχη και βέβαια αρκετές αναφορές στο σπίτι με τις Καρυάτιδες της οδού Ασωμάτων που αποτέλεσε και για τους δύο πηγή έμπνευσης. Όμως δεν υπάρχει κάποιο άρθρο ή κάποια αναφορά ότι αυτοί οι δύο άνθρωποι είχαν μια πιο στενή φιλική σχέση και όχι  μια τυχαία σχέση εξαιτίας των ταξιδιών του Henri Cartier-Bresson στην Ελλάδα, όπου  γνώρισε αρκετούς διανοούμενους και καλλιτέχνες. Επειδή  πιστεύω ότι υπήρξε μεταξύ τους μια στενή φιλία θέλω να προσθέσω  με αυτή μου την ανάρτηση τα επιχειρήματα που με οδήγησαν σε αυτό το συμπέρασμα και όλες τι σχετικές διαθέσιμες φωτογραφίες. Ελπίζω αυτά τα λίγα στοιχεία να αποτελέσουν έναυσμα για κάποιον ερευνητή στο μέλλον, ώστε να ψάξει για περισσότερα στοιχεία και αποδείξεις για την πιθανή φιλική σχέση αυτών των δύο σπουδαίων καλλιτεχνών.

Μια από τις πιο γνωστές φωτογραφίες που τράβηξε ο Bresson στην Ελλάδα το 1953 (εικόνα 1)

Η πρώτη σκέψη ότι μπορεί αυτοί οι σημαντικοί καλλιτέχνες  να είχαν μια πιο στενή σχέση έγινε όταν ψάχνοντας για την ημερομηνία που τραβήχτηκε η γνωστή φωτογραφία του Henri Cartier-Bresson  με τις δύο γιαγιάδες κάτω από το σπίτι με τις Καρυάτιδες (εικόνα 1), διαπίστωσα ότι τραβήχτηκε το 1953 ενώ ο πίνακας του Γιάννη Τσαρούχη είχε ζωγραφιστεί ένα τουλάχιστον χρόνο πριν,  το 1952 (εικόνα 2).

Ο πίνακας του Τσαρούχη με το σπίτι με τις Καρυάτιδες ζωγραφισμένος το 1952 (εικόνα 2)

 Έτσι σκέφτηκα ότι θα μου άρεσε ο πίνακας του Τσαρούχη να ήταν η έμπνευση για τον φωτογράφο που ρώτησε τον ζωγράφο αν το σπίτι ήταν αληθινό και που μπορούσε να το βρει. Μια ακόμη φωτογραφία που τράβηξε ο Bresson τον Τσαρούχη στην είσοδο του νεοκλασικού σπιτιού της θείας του στον Πειραιά πιστεύω ότι συνηγορεί υπέρ της εικασίας μου (εικόνα 3).

Εικόνα 3

Βέβαια όλα αυτά μπορεί να είναι απλά φαντασίες δικές μου. Οι φωτογραφίες που τράβηξε ο Henri Cartier-Bresson   τον Γιάννη Τσαρούχη ήταν αποτέλεσμα καθαρά επαγγελματικής σχέσης και όχι γιατί έκαναν παρέα οι δύο καλλιτέχνες . Δείτε την χαρακτηριστική φωτογραφία που ο Γιάννης Τσαρούχης χορεύει ζεϊμπέκικο (εικόνα 4).

Εικόνα 4

Αυτή φωτογραφία με έκανε να ψάξω το θέμα περισσότερο. Είναι γνωστή και μια άλλη φωτογραφία του Bresson από την Ελλάδα με κάποιον να χορεύει ζεϊμπέκικο σε ένα κουτούκι (εικόνες 5 και 6), έτσι θεώρησα πάλι πολύ πιθανό ξέροντας την αγάπη του Τσαρούχη για το ζεϊμπέκικο και τους λαϊκούς ανθρώπους, ότι αυτός πήγαινε τον φίλο του στα κουτούκια.

Εικόνα 5

Χορευτές στο ίδιο μαγαζί που χορεύει στην εικόνα 4 ο  Γιάννης Τσαρούχης (Εικόνα 6)

Που όμως μπορούν να στηριχτούν όλα αυτά; Πάμε να σας παραθέσω τα γενικότερα επιχειρήματα  μου για το τι μπορούσε να φέρει αυτούς τους δυο σημαντικούς ανθρώπους κοντά. Πρώτα από όλα η κοντινή τους ηλικία. Το 1908 γεννημένος ο Henri Cartier-Bresson  , Το 1910 ο Γιάννης Τσαρούχης. Τα κοινά βιώματα της παιδικής τους ηλικίας. Γόνοι μεγαλοαστικών οικογενειών  και οι δύο,  γάλλος  ο  ένας, γαλλικής παιδείας και αισθητικής ο άλλος.  Η  μεγάλη αγάπη και των δύο για τις τέχνες και την ζωγραφική, ενώ προσθέτω ότι ανακάλυψα πρόσφατα την αγάπη του Γιάννη Τσαρούχη μετά από επίσκεψη στο σπίτι- Μουσείο είδα ότι διέθετε και Rolleiflex και φωτόμετρο χειρός. Οπότε και κοινή η αγάπη για την φωτογραφία.

Όλα αυτά βέβαια στηριγμένα στις λιγοστές φωτογραφίες και στις λιγοστές πληροφορίες και πιο πολύ σε εικασίες δικές μου. Θεωρώντας ότι είναι πιθανό να υπάρχουν αναφορές σε κείμενα δικά τους (ημερολόγια, αλληλογραφία) ή  και σε κείμενα άλλων που να αφορούν την μεταξύ τους φιλική σχέση. Την αναζήτηση αυτή την είχα αφήσει για κάποια στιγμή στο μέλλον. Όμως έχω και άλλα επιχειρήματα που ενίσχυσαν την άποψη μου ότι ήταν φίλοι. Ο κοινός στενός φίλος Στρατής Ελευθεριάδης-Τεριάντ που στην πραγματικότητα υπήρξε εκτός από  φίλος  και μαικήνας και για τους δυο τους. Ο Τσαρούχης μάλιστα φιλοξενήθηκε από τον Τεριάντ για ένα διάστημα. Έμεινε στην Γαλλία για μεγάλα διαστήματα  μετά από αυτή με την περίοδο της φιλοξενίας. Μάλιστα την περίοδο 1967-1981 ο Γιάννης Τσαρούχης ήταν μόνιμος κάτοικος Γαλλίας. Μην ξεχνάμε ότι ο Τεριάντ κυκλοφόρησε τα 2 πρώτα λευκώματα του Bresson και βοήθησε όσο κανένας άλλος στην φήμη του και στο να εδραιωθεί ο Henri Cartier-Bresson  ως καλλιτέχνης φωτογράφος, ενώ   του οφείλουμε και τον όρο «αποφασιστική  στιγμή».

Αυτό που ήρθε όμως να μου επιβεβαιώσει με κάποιο τρόπο αυτές μου τις εικασίες είναι πριν από μέρες που έπεσε στα χέρια μου ένας υπέροχος τόμος για το έργο του Γιάννη Τσαρούχη (ΓΙΑΝΝΗΣ ΤΣΑΡΟΥΧΗΣ 1910-1989 – ΖΩΓΡΑΦΙΚΗ – ΙΔΡΥΜΑ ΓΙΑΝΝΗ ΤΣΑΡΟΥΧΗ ΑΘΗΝΑ 1990) στον οποίο ο ίδιος ο ζωγράφος γράφει στην σελίδα 62 : «Προηγουμένως, όμως , εξέθεσα στην αίθουσα PAYNE (1953) κάτι μικρές ακουαρέλες με τοπία και πορτραίτα γνωστών κοινωνικών προσώπων. Η έκθεση αυτή είχε αυτό που λέμε επιτυχία. Ο Καρτιέ Μπρεσσόν που βρισκόταν στην Αθήνα εκείνη την εποχή,  είδε την έκθεση και μου πρότεινε να του δώσω μαθήματα τεχνικής. Του τα έδωσα, πολύ αργότερα όμως» . Αυτή η φράση στην ουσία μου έδωσε αφορμή για την σημερινή μου ανάρτηση και εδώ είμαστε για να δούμε αν θα επιβεβαιωθώ από κάποιον ερευνητή που θα θεωρήσει ενδιαφέρον το συγκεκριμένο ζήτημα ώστε να το ερευνήσει και να μάθουμε πότε και που έγιναν αυτά τα μαθήματα ζωγραφικής.

Παραθέτω μερικές ακόμη φωτογραφίες από αυτές που τράβηξε κατά καιρούς ο Henri Cartier-Bresson   τον Γιάννη Τσαρούχη.

Η τελευταία χρονολογικά φωτογραφία που τράβηξε ο Bresson τον Τσαρούχη το 1970

Ο Δημήτρης Ασιθιανάκης είναι φωτογράφος, δάσκαλος φωτογραφίας και πρόεδρος του Fotoart. Μπορείτε να τον βρείτε στο Facebook Dimitrios Asithianakis

Φωτογραφία και Street Art

Ιστορία της Φωτογραφίας, Κείμενα και Φωτογραφίες,

O Brassaï και τα Graffiti  του Παρισιού

Στην γενικότερη ενασχόληση μου για την σχέση φωτογραφίας και Street Art έχω καταλήξει  ότι ο Brassaï που είναι γνωστότερος σαν ο φωτογράφος της Παρισινής νύχτας, είναι ο πρώτος στην ιστορία της τέχνης και της φωτογραφίας που φωτογράφισε συστηματικά graffiti στο δημόσιο χώρο. Μάλιστα όχι μόνο τα φωτογράφισε, αλλά τα δημοσίευσε σε περιοδικά και αργότερα σε βιβλία, ενώ αυτό το κομμάτι της δουλειάς του αποτέλεσε και τμήμα αρκετών φωτογραφικών εκθέσεων από το Παρίσι  και το Βερολίνο μέχρι την Νέα Υόρκη.

Μια από τις σπουδαιότερες εκδόσεις της δουλειάς του Brassaï με τα Graffiti

Ας πάρουμε  όμως τα πράγματα από την αρχή . Την δεκαετία του 30′ ο Brassaï είναι ήδη γνωστός σαν ο φωτογράφος της Παρισινής νύχτας άλλωστε το 1933 είχε δημοσιεύσει το φωτογραφικό λεύκωμα “Το Παρίσι την νύχτα” που τον καθιέρωσε σαν έναν από τους σημαντικότερους φωτογράφους στη Γαλλία και στον κόσμο. Από νωρίτερα όμως στις περιηγήσεις του στο Παρίσι είχε προσέξει και είχε ξεκινήσει να φωτογραφίζει διάφορα πράγματα που συναντούσε γραμμένα ή σχεδιασμένα στους Παρισινούς τοίχους, στους δρόμους στα πάρκα και στις πλατείες. Αυτό που αρχικά ενθουσίασε τον Brassaï ήταν το πόσο θύμισαν αυτά τα σχέδια στους τοίχους παιδικά σχέδια αλλά και την πρωτόγονη τέχνη που τόσο ενθουσίαζε τον κύκλο των σουρεαλιστών καλλιτεχνών φίλων του. Έτσι οι πρώτες φωτογραφίες  του δημοσιεύτηκαν στον Μινώταυρο μια έκδοση των σουρεαλιστών.

Μερικά από τα παρισινά graffiti που τράβηξε ο Brassaï

Η ενασχόληση του Brassaï  με τα παρισινά graffiti συνεχίστηκε για πολλά χρόνια. Τα φωτογράφιζε με συνέπεια. Κρατούσε σημειώσεις αν έβρισκε κάποιο καινούργιο και δεν ευνοούσαν οι συνθήκες εκείνη την στιγμή για να το φωτογραφίσει, ώστε να επανέρθει με τον κατάλληλο εξοπλισμό. Με αυτό τον τρόπο τα χαρτογραφούσε κιόλας και έτσι ακόμη και αν τα έσβηναν ή τα κατέστρεφαν ήξερε που είχε φωτογραφίσει το κάθε τι.  Αυτό το τόσο σημαντικό έργο  αργότερα μετά τον πόλεμο οδήγησε σε εκδόσεις φωτογραφικών λευκωμάτων αλλά και μιας φωτογραφικής έκθεσης. Το πιο σημαντικό όμως για μένα είναι η επίδραση που άσκησαν αυτές οι φωτογραφίες του Brassaï στους καλλιτέχνες της εποχής και γενικότερα στη σύγχρονη τέχνη. Είναι σίγουρο ότι η τέχνη των Joan Miro, Jean Dubuffet και Antoni Tàpies  ακόμη και του Πικάσο για να αναφέρω μερικούς, έχει επηρεαστεί από την Street Art της εποχής στο Παρίσι που συστηματικά φωτογράφισε κατέγραψε και ανάδειξε ο Brassaï.

Ένα από τα χαρακτηριστικότερα graffiti της εποχής 

Λίγα στοιχεία για την ζωή και το έργο του Brassai μπορείτε να βρείτε και σε αυτή μου την ανάρτηση Brassaï – Μπρασάι

Ο Δημήτρης Ασιθιανάκης είναι φωτογράφος, δάσκαλος φωτογραφίας και πρόεδρος του Fotoart. Μπορείτε να τον βρείτε στο Facebook Dimitrios Asithianakis

 

Voigtlander SUPER NOKTON 29mm f/0.8 Aspherical

Κείμενα και Φωτογραφίες, Φωτογραφικοί Φακοί, Φωτογραφικός Εξοπλισμός

O πιο φωτεινός φακός στον κόσμο

Ανακοινώθηκε από την Cosina/ Voigtlander ότι στις 10 Δεκεμβρίου 2020 θα κυκλοφορήσει ο Voigtlander SUPER NOKTON 29mm f/0.8 Aspherical. Στην ουσία είναι ο πιο φωτεινός φακός που θα έχει βγει στην παραγωγή. Ο φακός θα διαθέτει  11 οπτικά στοιχεία σε 7 ομάδες  (11/7 elements/groups ) και διάφραγμα 12 λεπίδων για όσο το δυνατόν ομαλότερο μπόκε. Τα υπόλοιπα χαρακτηριστικά του είναι, ελάχιστη απόσταση εστίασης 37 εκατοστά, χειροκίνητο διάφραγμα, χειροκίνητη εστίαση με ενδείξεις απόστασης και βάθους πεδίου. Το βάρος του είναι 703 γραμμάρια, έχει μήκος 8,89 εκατοστά και διάμετρο 72,3 χιλιοστά και η διάμετρος των φίλτρων του είναι  62mm. Η γωνία λήψης του νέου φακού είναι 42,75° (ισοδύναμη με φακό 58 mm στις full frame).

Πριν από αυτόν η Cosina/ Voigtlander είχε και άλλους αντίστοιχους φακούς που τους εκτιμούν ιδιαίτερα οι οπαδοί φωτογράφοι του φιλμ και της χειροκίνητης εστίασης. Ας θυμηθούμε και 2 παραδείγματα φακών της παλιότερης εποχής που είχαν κάνει αίσθηση.

Canon EF 50mm 1.0 L (full frame)

O φακός παρουσιάστηκε το 1989. Λίγα χρόνια πριν η Canon είχε πρωτοπαρουσιάσει την σειρά μηχανών και φακών EOS βάζοντας ψηλά τον πήχη για τον ανταγωνισμό. Ο φακός κυκλοφόρησε κυρίως ως η απόδειξη ότι η Canon μπορεί να κατασκευάσει έναν τέτοιο φακό και της τεχνολογικής πρωτοπορίας της (ο φακός εκτός των άλλων ήταν AF), παρά σαν φωτογραφική ουσία. Για αυτό άλλωστε ο φακός σταμάτησε να κατασκευάζεται το 2000. Ζύγισε σχεδόν ένα κιλό (985 γραμμάρια) και ήταν πανάκριβος. Εξωτερικά έμοιαζε με τον μοντέρνο Canon EF 85mm f/1.2 II L και εντελώς ξεχωριστό για  πενηντάρη φακό είχε και επιλογή για focus limit.

Leica Noctilux 50mm f/0.95 (full frame)

Ένας ακόμη από τους θρυλικούς φακούς της Leitz, που ακολούθησε στην σειρά μια σειρά διάσημους προγόνους τον πρώτο του 1966 με φωτεινότητα f 1,2, στην συνέχεια αυτόν με φωτεινότητα f 1. To 2008 παρουσιάστηκε η σημερινή έκδοση Noctilux-M 50mm f/0.95 Aspherical. Στα μεονεκτήματα αυτής της σειράς ήταν ότι δεν εστίαζαν κοντά. Η εστίαση ξεκινούσε μετά από το ένα (1) μέτρο. Βέβαια αυτό ισχύει λίγο πολύ για όλους τους φακούς της Leica γιατί αλλιώτικα το σφάλμα παράλλαξης θα ήταν πιο έντονο στις κοντινές αποστάσεις. Τα χαρακτηριστικά του οκτώ στοιχεία σε πέντε ομάδες (8/5 elements/group) και ζυγίζει 700 γραμμάρια. Η διάμετρος των φίλτρων είναι 60mm και διαθέτει ενσωματωμένο σκίαστρο.

Κλείστρο ή φωτοφράχτης (φωτοφράκτης)

Κείμενα και Φωτογραφίες, Μαθήματα Φωτογραφίας, , ,

Μερικές σκέψεις για τους φωτογραφικούς όρους κλείστρο και φωτοφράχτης

Πολλά χρόνια ήθελα να γράψω ένα τέτοιο άρθρο που να αφορά μια πολύ κοινή λέξη στην φωτογραφία, την λέξη κλείστρο,  που εμένα προσωπικά ποτέ δεν μου άρεσε. Οι περισσότεροι χρήστες της ελληνικής φωτογραφικής γλώσσας θεωρούν τον όρο κλείστρο σαν σωστή μετάφραση του αγγλικού όρου shutter και αυτόν χρησιμοποιούν και αναπαράγουν. Πιστεύω ότι η εκκίνηση του όρου πρέπει να έγινε από μετάφραση του γερμανικού όρου  verschlüsse (μιας και η γερμανική φωτογραφική βιομηχανία  τουλάχιστον προπολεμικά δημιουργούσε πρωτότυπους φωτογραφικούς όρους εκτός από προϊόντα).  Όμως αυτό είναι δουλειά των γλωσσολόγων και δεν έχω ούτε τις γνώσεις, ούτε και τα εργαλεία να δω πότε πρωτοεμφανίστηκε ο όρος αν μεταφράστηκε από τα γερμανικά στα αγγλικά ή το αντίθετο κ.λπ. Το ίδιο ισχύει βέβαια και για την εμφάνιση της ελληνικής μετάφρασης “κλείστρο” και των όρων όπως διαφραγματικό κλείστρο ή κλείστρο εστιακού επιπέδου που συνήθως χρησιμοποιούσαμε παλιότερα. Εγώ μόνο στην βιωματική σχέση μου με την ελληνική φωτογραφική γλώσσα μπορώ να στηριχτώ και για αυτό το λόγο θα μοιραστώ κάποιες σκέψεις μου μαζί σας και για να θέσω κάποια ερωτήματα στην ουσία στους ειδικούς που πιθανά να μας δώσουν κάποια στιγμή απαντήσεις.

Παλιός φωτοφράχτης μιας ταχύτητας του 1875

Όταν ξεκίνησα την ενασχόληση μου με την φωτογραφία ο όρος κλείστρο κυριαρχούσε. Είχαμε λοιπόν βασικά 2 τύπους κλείστρων. Τα κλείστρα διαφραγματικού επιπέδου. Για να καταλαβαινόμαστε τα κλείστρα που βρίσκονταν μέσα στους φακούς δίπλα στο διάφραγμα. Αυτά τα κλείστρα κυριαρχούσαν στις διοπτικές φωτογραφικές μηχανές  και στις φωτογραφικές μηχανές στο στούντιο που διέθεταν τέτοιους φακούς με τέτοια κλείστρα. Ο άλλος τύπος κλείστρου ήταν το κλείστρο εστιακού επιπέδου. Το κλείστρο δηλαδή που ανοιγόκλεινε ακριβώς μπροστά από το επίπεδο του φιλμ και τώρα του ψηφιακού αισθητήρα. Με μια βασική διαφορά. Τότε το κλείστρο εστιακού επιπέδου πήγαινε μαζί με έναν μηχανισμό που “όπλιζε” ξανά την φωτογραφική μηχανή για να είναι έτοιμη να τραβήξει και προωθούσε και το φιλμ στο επόμενο καρέ. Όταν μετά από λίγα μόλις χρόνια από το ξεκίνημα της ενασχόλησης μου με την φωτογραφία συνάντησα το ποίημα του Ανδρέα Εμπειρίκου “Φωτοφράκτης” που είναι γραμμένο το 1960, αποφάσισα να χρησιμοποιώ την λέξη αυτή ή την λέξη “φωτοφράχτης” που έβγαινε καλύτερα μιας και η λέξη φράχτης ήταν μια λέξη που χρησιμοποιούσα στο από παιδί, αντί για την λέξη κλείστρο.

Διαφραγματικός φωτοφράχτης

Ο κυριότερος λόγος που έκανα αυτή την αλλαγή με επιμονή ήταν η απέχθεια μου για τα όπλα που πάντα μου τα θύμιζε η λέξη κλείστρο, όπως και η λέξη “οπλίζω” για την φωτογραφική μηχανή. Ποτέ δεν θεώρησα την φωτογραφική μηχανή σαν ένα όπλο. Η φωτογραφική μηχανή είναι ένα εργαλείο που με την βοήθεια του ο άνθρωπος παράγει τέχνη. Για αυτό για χρόνια και αργότερα που ξεκίνησα να διδάσκω φωτογραφία πάντα το κλείστρο και τα είδη του κλείστρου τα ανέφερα σαν φωτοφράχτες. Φωτοφράχτης διαφραγματικού επιπέδου, φωτοφράχτης εστιακού επιπέδου. Όλα τα χρόνια έβλεπα τον όρο αυτόν σιγά-σιγά να επικρατεί και ξαφνικά άρχισα να διαπιστώνω ότι ο όρος κλείστρο δυστυχώς επανακάμπτει και όλο και περισσότεροι νέοι άνθρωποι τον χρησιμοποιούν για να περιγράψουν ένα μηχανισμό που καμία σχέση δεν έχει σχέση με αυτά που οι παλιότεροι φωτογράφοι θεωρούσαν ότι τους θύμιζαν κλείστρα πυροβόλων όπλων.

Φακός με φωτοφράχτη διαφραγματικού επιπέδου

Βέβαια έχω μια εξήγηση για αυτό αν και δεν μπορώ να είμαι βέβαιος.Πολλοί από τους συγγραφείς βιβλίων για την τεχνική της φωτογραφίας ήταν αξιωματικοί του στρατού οπότε αυτοί οι όροι τους ήταν πιο κοντινοί όταν προσπαθούσαν να δημιουργήσουν την ελληνική φωτογραφική γλώσσα μεταφράζοντας όρους από αγγλικά και γαλλικά  και γερμανικά φωτογραφικά βιβλία και από τα γερμανικά εγχειρίδια των φωτογραφικών μηχανών και των φακών. Ακόμη και αν δεχτώ ότι παλιά οι φωτοφράχτες θύμιζαν κλείστρα , στην ψηφιακή φωτογραφία ο μηχανισμός του φωτοφράχτη  δεν έχει καμία σχέση με κάτι τέτοιο. Πόσο μάλλον οι πιο πρόσφατοι ψηφιακοί φωτοφράχτες που απλά καθορίζουν τον χρόνο έκθεσης και δεν έχουν κανένα κινούμενο μηχανισμό. Παρόλα αυτά έχω δει να γράφουν για ψηφιακά κλείστρα, που ακούγεται γελοίο. Μου κάνει επίσης εντύπωση ότι κάποια λεξικά δεν αναφέρουν καθόλου στην λέξη κλείστρο την φωτογραφική χρήση και κάποια που την αναφέρουν το κάνουν λανθασμένα. Χαρακτηριστικό παράδειγμα στην πύλη για την ελληνική γλώσσα αναφέρει την φωτογραφική χρήση του κλείστρου δεύτερη “2. εξάρτημα της φωτογραφικής μηχανής που, ανοιγοκλείνοντας, επιτρέπει στο φως να περάσει μέσα από το φακό και να επηρεάσει το φιλμ.”, η οποία εξήγηση είναι παλιά,  ισχύει μόνο για τους φωτοφράχτες διαφραγματικού επιπέδου. Στους φωτοφράχτες εστιακού επιπέδου το φως έχει ήδη περάσει από τον φακό. Νομίζω ότι η καλύτερη εξήγηση για οποιοδήποτε λεξικό για την λέξη κλείστρο ή φωτοφράχτης είναι :   “Μηχανισμός της φωτογραφικής μηχανής που ανοιγοκλείνοντας καθορίζει για πόσο χρόνο το φως θα επηρεάσει το φιλμ ή τον ψηφιακό αισθητήρα”

Φωτοφράχτης εστιακού επιπέδου

Μερικές φορές σκέφτομαι ότι τα πράγματα μπορεί να είναι πιο απλά και ότι επειδή ο όρος κλείστρο είναι πιο σύντομος,  για αυτό τον λόγο οι προσπάθειες αντικατάστασης του να μην πιάνουν τόπο. Αλλά τουλάχιστον εγώ θα προτιμώ για όσο μπορώ να επικοινωνήσω , να χρησιμοποιώ τον ποιητικότερο όρο  φωτοφράχτης (έχει και το φως μέσα) παρά τον όρο κλείστρο. Εσείς τι λέτε;

 

Ο Δημήτρης Ασιθιανάκης είναι φωτογράφος, δάσκαλος φωτογραφίας και πρόεδρος του Fotoart. Μπορείτε να τον βρείτε στο Facebook Dimitrios Asithianakis

Ενεργό D-lighting στις Nikon

Μαθήματα Φωτογραφίας, Φωτογραφική Τεχνική,

Active d-lighting στις ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές της Nikon

Οι ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές εκτός από τα προφανή πλεονεκτήματα τους έχουν και κάποιες δυνατότητες που οι φωτογράφοι χρήστες τους δεν τους δίνουν πολύ μεγάλη σημασία, παρόλο που η χρήση και η ρύθμιση τους βελτιώνει σε πολύ μεγάλο βαθμό το φωτογραφικό αποτέλεσμα. Μια από αυτές τις ρυθμίσεις στις ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές Nikon είναι η επιλογή ΕΝΕΡΓΟ D-LIGHTING.

Φωτογραφικό παράδειγμα από την Nikon USA

Το ενεργό D-lighting στην ουσία μειώνει την απώλεια λεπτομερειών και στα φωτισμένα και στα σκιερά σημεία της εικόνας. Όταν υπάρχουν και οι 2 αυτές οι περιοχές στις φωτογραφίες μας μπορεί το φωτόμετρο να οδηγήσει στο να χαθούν είτε λεπτομέρειες στα σκιασμένα σημεία, είτε να υπάρξουν σημεία της φωτογραφίας που θα καταγραφούν σαν καμένες περιοχές.  Η ενεργοποίηση και χρήση του ενεργού D-lighting από τον επεξεργαστή της φωτογραφικής μηχανής οδηγεί σε σαφώς καλύτερες φωτογραφίες. Στις ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές της Nikon θα βρείτε το ενεργό D-lighting στο μενού λήψης και μπορεί να το βρείτε είτε σαν επιλογή ενεργοποίηση/απενεργοποίηση στα παλιότερα και φθηνότερα μοντέλα, είτε με την δυνατότητα πέντε (5) επιλογών που προσφέρουν διαφορετικά επίπεδα έντασης:

Low (Χαμηλό),

Normal (Κανονικό),

High (Υψηλό),

Extra High (Εξαιρετικά υψηλό)

ή Auto (Αυτόματο) που είναι συνήθως ρυθμισμένη η μηχανή από το εργοστάσιο

Συνήθως για τις ελληνικές συνθήκες φωτός  η ρύθμιση κανονικό μας δίνει βελτιωμένα αποτελέσματα στις περισσότερες καταστάσεις. Αν δεν ξέρουμε ή δεν μπορούμε να εκτιμήσουμε την φωτιστική κατάσταση αξιόπιστη λύση είναι και το αυτόματο.  Όταν η φωτογραφική μηχανή έχει απλά την επιλογή ενεργοποίηση/απενεργοποίηση τότε σίγουρα το τοποθετούμε στην ενεργοποίηση. Απενεργοποιούμε ενεργό d-lighting όταν τραβάμε φωτογραφίες με έντονη αντίθεση και φωτογραφίες που είναι μέσα στο κάδρο μας οι φωτιστικές πηγές. Σε αυτή την περίπτωση μπορεί να μας δημιουργηθούν περιγράμματα ανάμεσα στα φωτεινά και στα σκοτεινά σημεία. Επίσης προβληματική μπορεί να είναι χρήση του ενεργού d-lighting όταν χρησιμοποιούμε  υψηλές ρυθμίσεις ISO. Μπορεί δηλαδή να επιδεινωθεί ο ψηφιακός θόρυβος (κόκκοι, ζώνες, κηλίδες) ή μπλε, πράσινοι και κόκκινοι κόκκοι που λέω εγώ συχνά.

H Nikon στις ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές της δίνει την ρύθμιση D-lighting σαν δυνατότητα και στο μενού επεξεργασίας που όμως είναι μια διαφορετική προσέγγιση. Δεν βγάζουν τα ίδια αποτελέσματα αυτές οι δύο επιλογές. Οπότε αυτή την δυνατότητα θα σας την εξηγήσω σε μια διαφορετική ανάρτηση/άρθρο. Όλες οι εταιρείες προσφέρουν κάτι αντίστοιχο σαν το  Active d-lighting της Nikon. Η Canon το ονομάζει αυτόματη βελτιστοποίηση φωτισμού (Auto Lighting Optimizer) και η Sony, Dynamic Range Optimisation (DRO) για να αναφέρω δύο παραδείγματα. Αλλά και αυτά θα τα εξετάσουμε σε διαφορετικά άρθρα/αναρτήσεις.

Ο Δημήτρης Ασιθιανάκης είναι φωτογράφος, δάσκαλος φωτογραφίας και πρόεδρος του Fotoart. Μπορείτε να τον βρείτε στο Facebook Dimitrios Asithianakis. Για τα μαθήματα του fotoart μπορείτε να ρωτήσετε  και στο τηλέφωνο 6944303397.

H πρώτη φωτογραφική μηχανή της Olympus

Ιστορία της Φωτογραφίας, Ιστορία της Φωτογραφικής Μηχανής,

H πρώτη μηχανή της Olympus το 1936

Η είδηση πριν λίγο καιρό ήταν ότι η Olympus αποφάσισε να μην ξανασχοληθεί με την κατασκευή φωτογραφικών μηχανών και σήμερα ανακοίνωσε ότι πούλησε το φωτογραφικό τμήμα της στο fund JIP, αλλά χωρίς το δικαίωμα χρήσης του ονόματος Olympus. Αυτό σημαίνει το πιθανότερο είναι να μην ξαναδούμε φωτογραφικές μηχανές με το brand Olympus. Για αυτό το λόγο θέλω σήμερα να σας θυμίσω άλλο ένα επεισόδιο από την ιστορία της φωτογραφικής μηχανής. Την πρώτη φωτογραφική μηχανή της Olympus.

Σας θυμίζω και το άρθρο μου για το σύστημα SLR της Olympus Η προσπάθεια για τον Όλυμπο των φωτογραφικών μηχανών

Με την ευκαιρία πρέπει να πω δύο λόγια  για τις ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές της Olympus. Σε γενικές γραμμές η Olympus τα πήγε πολύ καλά τα πρώτα χρόνια της ψηφιακής φωτογραφίας με την κατηγορία των κόμπακτ ψηφιακών φωτογραφικών μηχανών. Ειδικά με τις υποβρύχιες/αδιάβροχες κόμπακτ, παρόλο που ήταν ακριβές είχα ενθουσιαστεί γιατί είχαν αρκετά καλή φωτογραφική  ποιότητα, εξαιρετικά  ανθεκτική κατασκευή και  δεν είχαν και το πρόβλημα της σκόνης από το οποίο υπέφεραν σχεδόν όλες οι ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές. Όπως η αλήθεια είναι ότι δεν τα πήγε καλά με τις dslr και τις mirrorless και οι κόμπακτ έπαψαν να ενδιαφέρουν το κοινό εξαιτίας των κινητών τηλεφώνων

Μια από τις πρώτες διαφημίσεις της Olympus

Πάμε λοιπόν στην πρώτη ολοκληρωμένη φωτογραφική μηχανή που κυκλοφόρησε η Olympus. Αυτή ήταν η Semi-Olympus I , μια μεσαίου φορμά φωτογραφική μηχανή με φυσούνα αναδιπλούμενη. Αυτή η κατηγορία που σήμερα ονομάζεται  folding cameras. Τα χαρακτηριστικά της δεν ήταν κάτι το ιδιαίτερο. Διέθετε φακό  7,5cm, νορμάλ δηλαδή, με φωτεινότερο διάφραγμα f4,5 και ταχύτητες από 1 δευτερόλεπτο μέχρι 1/150, ενώ διάθετε και BULB (B) και TIME (T). Αλλά ήταν μια χαρά για την είσοδο της εταιρείας στην κατασκευή εταιρείας στην κατασκευή των φωτογραφικών μηχανών  και με μια χαμηλή τιμή που αντιπροσώπευε μόλις ενάμιση μηνιαίο μισθό της εποχής.