Category Archives: Φωτογραφική Τεχνική

Μικρά μαθήματα φωτογραφικής τεχνικής. Πως χρησιμοποιούμε τον φωτογραφικό εξοπλισμό

Υποέκθεση στην Φωτογραφία

Τι είναι η υποέκθεση στην φωτογραφία;

Υποέκθεση στην φωτογραφία σημαίνει η ελλιπής έκθεση στο φως του φωτοτοευαίσθητου υλικού μας που μπορεί να είναι το όποιο  φωτογραφικό φιλμ,  έγχρωμο, ασπρόμαυρο αρνητικό ή θετική διαφάνεια. Το  όποιο φωτογραφικό χαρτί και βέβαια ο ψηφιακός αισθητήρας των ψηφιακών φωτογραφικών μηχανών, από τους μικρούς αισθητήρες των κινητών τηλεφώνων μέχρι τους ψηφιακούς αισθητήρες μεγάλου φορμά. Με τον όρο υποέκθεση μεταφράζουμε ή αποδίδουμε στα ελληνικά  τον αγγλικό φωτογραφικό όρο underexposure.

Υποέκθεση

Μια φωτογραφία με σωστή έκθεση

Σε κάθε φωτογραφικό υλικό η υποέκθεση  παράγει συγκεκριμένα αποτελέσματα. Στα αρνητικά φωτογραφικά υλικά όπως το ασπρόμαυρο φιλμ, το έγχρωμο φιλμ και τα φωτογραφικά χαρτιά η υποέκθεση έχει σαν αποτέλεσμα οι φωτογραφίες μας να είναι αδύναμες, αχνές, ανοιχτόχρωμες, δηλαδή σε αυτά τα υλικά όσο υποεκθέτουμε οι φωτογραφίες φαίνονται ελάχιστα, φαίνονται στην αρνητική τους μορφή διάφανες, άσπρες.

Η προηγούμενη φωτογραφία με υποέκθεση

Στα θετικά φωτογραφικά υλικά όπως τα θετικά φιλμ και διαφάνειες, που μπορεί να είναι  ασπρόμαυρες και έγχρωμες, αλλά και στους ψηφιακούς αισθητήρες η υποέκθεση έκθεση έχει σαν αποτέλεσμα αυτά τα υλικά να μαυρίζουν, να σκουραίνουν, οπότε σκουραίνουν και οι φωτογραφίες μας.

Υποέκθεση

Η προηγούμενη φωτογραφία με υποέκθεση ως ασπρόμαυρο αρνητικό

Σε κάθε περίπτωση υποέκθεση στην φωτογραφία έχουμε όταν στο οποιοδήποτε φωτοευαίσθητο υλικό ρίχνουμε λιγότερο φως από αυτό που είναι απαραίτητο ώστε η φωτογραφική έκθεση (Ev) να είναι ακριβής. Οι όροι υποέκθεση, αλλά και υπερέκθεση στην φωτογραφία είναι χρήσιμοι για να περιγράψουν και μια ακόμη φωτογραφική τεχνική που ονομάζεται bracketing (διαδοχική υπέρ και υπό έκθεση).

Ο Δημήτρης Ασιθιανάκης είναι φωτογράφος, δάσκαλος φωτογραφίας και πρόεδρος του Fotoart. Μπορείτε να τον βρείτε στο Facebook Dimitrios Asithianakis. Για τα μαθήματα του fotoart μπορείτε να ρωτήσετε  και στο τηλέφωνο 6944303397

Σκοτεινός Θάλαμος

Τι είναι ο σκοτεινός θάλαμος;

Σκοτεινός θάλαμος ονομάζεται ο χώρος στον οποίο γίνεται η επεξεργασία των φωτοευαίσθητων υλικών της φωτογραφίας των φιλμ και των φωτογραφικών χαρτιών. Ο σκοτεινός θάλαμος είναι ο χώρος στον οποίο εμφανίζονται τα φιλμ και τυπώνονται οι φωτογραφίες στην χημική ή αναλογική φωτογραφία όπως καλούμε συχνά την φωτογραφία με φιλμ. Ο σκοτεινός θάλαμος μπορεί να είναι ερασιτεχνικός μέσα στο σπίτι ή σε κάποιο ξεχωριστό χώρο ή επαγγελματικός που μπορεί να βρίσκεται σε κάποιο εργαστήριο, σε κάποιο φωτογραφικό στούντιο ή κατάστημα ή σε κάποια σχολή φωτογραφίας. Σπανιότερα προσφέρονται από κάποιους φορείς ενοικιαζόμενοι σκοτεινοί θάλαμοι. Για όλη την ιστορική περίοδο όπου επικρατούσε το φιλμ ο σκοτεινός θάλαμος ήταν ιδιαίτερα δημοφιλής. Με την έλευση της ψηφιακής φωτογραφίας αυτό το ενδιαφέρον ατόνησε. Όμως σήμερα που η ψηφιακή φωτογραφία έχει επικρατήσει ολοσχερώς συντηρείται ένα σχετικό ενδιαφέρον για όλες τις παλιότερες φωτογραφικές τεχνικές, ανάμεσα τους και για τις διαδικασίες του σκοτεινού θαλάμου. Ο όρος σκοτεινός θάλαμος στα ελληνικά σημαίνει ότι ο όρος darkroom στα αγγλικά. Υπάρχει μια σύγχυση με τον όρο σκοτεινός θάλαμος στην ελληνική γλώσσα γιατί ο όρος αναφέρεται και ως μετάφραση για συσκευές τύπου camera obscura. Όμως ο όρος σκοτεινός θάλαμος έχει επικρατήσει εδώ και δεκαετίες ως ο όρος που αφορά τον χώρο που γίνεται η επεξεργασία της ασπρόμαυρης φωτογραφίας και μάλλον θα έπρεπε να βρούμε άλλο όρο για τις συσκευές τύπου camera obscura. Πιθανόν ο όρος σκοτεινό δωμάτιο ή σκοτεινή κάμαρα που είναι ακριβείς μεταφράσεις  από τα λατινικά να μας έκαναν την δουλειά μας μια χαρά. Βέβαια θα παρέμενε το πρόβλημα για τις μικρές φορητές κάμερες  obscura οπότε καλύτερα ίσως να χρησιμοποιούμε τον όρο αμετάφραστο ή μισομεταφρασμένο όπως έκανα εγώ μόλις ή να χρησιμοποιούμε τον όρο σκοτεινό κουτί.

Σκοτεινός θάλαμος με φως ασφαλείας

Φωτογραφία σκοτεινού θαλάμου με κόκκινο φως ασφαλείας

Το μεγαλύτερο πλεονέκτημα του σκοτεινού θαλάμου είναι ότι η καθεμία και ο καθένας μπορεί να δημιουργήσει έναν ακόμη και στο σπίτι του (θα ακολουθήσει αναλυτικό άρθρο Οικιακός Σκοτεινός Θάλαμος). Με την δημιουργία προσωπικού σκοτεινού θαλάμου μπορεί να επεξεργάζεται μόνος του τουλάχιστον τα ασπρόμαυρα φιλμ και τις ασπρόμαυρες φωτογραφικές εκτυπώσεις με πολύ χαμηλότερο κόστος  από ότι να τα έδινε σε ένα επαγγελματικό εργαστήριο,  αντλώντας την ευχαρίστηση ότι όλα τα στάδια στις φωτογραφίες του από την φωτογραφική λήψη μέχρι την τελική εκτύπωση πραγματικά περνάνε από τα χέρια του. Αναφέρομαι στην ασπρόμαυρη φωτογραφία στον σκοτεινό θάλαμο γιατί είναι η φθηνότερη και η ευκολότερη σε σχέση με την έγχρωμη φωτογραφία που είναι ακριβότερη και πολυπλοκότερη.

Ιδιαίτερα μαθήματα σκοτεινού θαλάμου

Ο σκοτεινός θάλαμος πρώτα από όλα είναι ένας χώρος, ένα δωμάτιο που να μπορεί να συσκοτιστεί εντελώς. Να μη μπαίνει καθόλου εξωτερικό φως γιατί μπορεί να επηρεάσει τα φωτοευαίσθητα υλικά να τα “κάψει” εντελώς ή απλώς να τα “ομιχλιάσει”. Αυτό ισχύει για τα φωτογραφικά φιλμ και τα φωτογραφικά χαρτιά. Εντελώς σκοτεινιασμένο τον σκοτεινό θάλαμο  τον χρειαζόμαστε μόνο στην διαδικασία εμφάνισης του φιλμ στο στάδιο που περνάμε το φιλμ μέσα στο καρούλι για να το τοποθετήσουμε σε ένα σκοτεινό δοχείο το τανκ. Σε όλη την υπόλοιπη διαδικασία της εμφάνισης του φιλμ μπορούμε να έχουμε ένα κανονικό φως ανοιχτό.

Σκοτεινός Θάλαμος Φωτιστικό Ασφαλείας

Κλασικό φωτιστικό ασφάλειας σκοτεινού θαλάμου

Στην διαδικασία της εκτύπωσης των ασπρόμαυρων φωτογραφιών στον σκοτεινό θάλαμο έχουμε στην διάθεση μας το λεγόμενο φως ασφαλείας. Μια λάμπα που το φως της είναι σε ένα μήκος κύματος που δεν επηρεάζει τα φωτογραφικά χαρτιά. Υπάρχουν ειδικά φωτιστικά ασφάλειας, αλλά αρκεί και ένα ντουί με την ειδική βιδωτή λάμπα. Συνήθως αυτό το φως είναι κόκκινο, πορτοκαλί ή κιτρινοπράσινο και πρέπει να είναι σε μια απόσταση και πάνω από το σημείο όπου επεξεργαζόμαστε τα φωτογραφικά χαρτιά μέχρι να φτάσουν στην στερέωση (Δείτε το άρθρο Η εκτύπωση της ασπρόμαυρης φωτογραφίας). Επίσης χρειαζόμαστε το κανονικό φως να είναι διαθέσιμο ώστε να μπορούμε να βλέπουμε τα αποτελέσματα που επιτυγχάνουμε. Επίσης το χρειαζόμαστε για να ετοιμάζουμε την όλη διαδικασία με τα χημικά, αλλά και να τακτοποιούμε και να  καθαρίζουμε στο τέλος της χρήσης του σκοτεινού θαλάμου.

Μεγεθυντής σκοτεινού θαλάμου

Ο Meopta Opemus ήταν και είναι ο πιο διαδεδομένος μεγεθυντής σκοτεινού θαλάμου στην Ελλάδα

Οπότε ο  σκοτεινός θάλαμος πρέπει να διαθέτει πρώτα από όλα δυνατότητα απόλυτης συσκότισης  και φως ασφαλείας κατάλληλο για τα φωτογραφικά χαρτιά που θα χρησιμοποιούμε.  Χρειαζόμαστε τα χημικά προϊόντα που είναι κατάλληλα για την εμφάνιση των φιλμ και την εκτύπωση των φωτογραφιών. Εννοείται ότι χρειαζόμαστε φιλμ και φωτογραφικά χαρτιά. Αυτά είναι τα αναλώσιμα. Πάμε τώρα στον μόνιμο εξοπλισμό. Για την δημιουργία των διαλυμάτων χρειαζόμαστε ογκομετρικά δοχεία με περιεκτικότητα ανάλογη του τελικού όγκου των χημικών που θα χρησιμοποιήσουμε, θερμόμετρο υγρών διαλυμάτων (καλό είναι να έχουμε και ένα θερμόμετρο περιβάλλοντος) και αναδευτήρες. Χρειαζόμαστε ένα τανκ για την εμφάνιση του φιλμ, ένα ρολόι ή ένα χρονόμετρο, αν και μπορούμε να χρησιμοποιήσουμε και το κινητό μας τηλέφωνο, ένα χώρο που θα απλώνουμε το φιλμ να στεγνώσει και μερικά ειδικά βαριά μανταλάκια για να τεντώνουν κάπως τα καμπύλα φιλμ. Χρειαζόμαστε σελίδες φύλαξης των φιλμ (αρνητικών) και ιδανικά ένα λεύκωμα/ντοσιέ, όπου μπορούμε να αρχειοθετούμε αυτές τις σελίδες που η καθεμία χωράει ένα φιλμ 36 στάσεων. Οι  περισσότεροι αρθρογράφοι και συγγραφείς προτείνουν να δουλεύουμε όρθιοι στον σκοτεινό θάλαμο. Επειδή έχω φάει πάρα πολλές ώρες μέρες και χρόνια μέσα σε σκοτεινούς θαλάμους εργαζόμενος και διδάσκοντας προτείνω να δημιουργήσετε ένα σκοτεινό θάλαμο όπου να μπορείτε να κάθεστε. Σε αυτή την περίπτωση είναι απαραίτητη μια καλή καρέκλα γραφείου με ροδάκια.

Πλαίσιο εκτύπωσης σκοτεινού θαλάμου

Πλαίσιο εκτύπωσης σκοτεινού θαλάμου

Για την εκτύπωση των φωτογραφικών μας χρειαζόμαστε έναν μεγεθυντή (εκτυπωτή στη λαϊκή φωτογραφική γλώσσα) που θα μας προβάλλει το ασπρόμαυρο αρνητικό μας επάνω στο φωτογραφικό μας χαρτί και επειδή και το χαρτί μας είναι αρνητικό θα έχουμε σαν αποτέλεσμα μια ασπρόμαυρη θετική εικόνα. Χρειαζόμαστε ένα φακό για τον μεγεθυντή που σχηματίζει την εικόνα, φίλτρα πολυκοντράστ για τον έλεγχο της αντίθεσης, ένα πλαίσιο εκτύπωσης ή ένα μικρό μέχρι 18Χ24 και ένα μεγάλο μέχρι 30Χ40. Χρειαζόμαστε ένα χρονόμετρο για να ελέγχουμε τον χρόνο που θα ρίχνει το φως του ο μεγεθυντής πάνω στα χαρτιά. Χρειαζόμαστε και μερικά μαύρα ή γκρι χαρτόνια για να μπορούμε να δημιουργήσουμε μάσκες για τοπικά καψίματα και κρατήματα. Χρήσιμο για το κόψιμο των δειγμάτων των φωτογραφικών χαρτιών και των χαρτονιών για τις μάσκες είναι ένα κανονικό ψαλίδι. Χρειαζόμαστε και έναν μεγεθυντή κόκκου που θα μας βοηθάει να εστιάσουμε (αν και μπορούμε και χωρίς αυτόν). Χρειαζόμαστε λεκάνες σκοτεινού θαλάμου όπου θα βάλουμε τα χημικά για την διαδικασία της εκτύπωσης (της εμφάνισης του φωτογραφικού χαρτιού) που πρέπει να χωράνε τα χαρτιά που έχουμε σκοπό να εκτυπώσουμε. Για τους λάτρεις της ακρίβειας υπάρχουν και θερμαινόμενες λεκάνες που κρατάνε σταθερές τις θερμοκρασίες των διαλυμάτων. Χρειαζόμαστε 3 λεκάνες σε κάθε μέγεθος και μια μεγάλη λεκάνη που θα τοποθετούμε τις φωτογραφίες στο νερό μέχρι να τις πλύνουμε. Χρειαζόμαστε μια ειδική λεκάνη πλυσίματος φωτογραφιών ή ένα σιφόνι πλυσίματος.

Λεκάνη πλυσίματος φωτογραφιών σκοτεινού θαλάμου

Λεκάνη πλυσίματος φωτογραφιών σκοτεινού θαλάμου

Χρειαζόμαστε ένα πάγκο που θα αφήνουμε τις φωτογραφίες να στεγνώσουν επάνω σε χαρτί ή δικτυωτά πλαίσια ή απλά ένα σκοινί όπου θα τις απλώνουμε με μανταλάκια. Υπάρχουν βέβαια και ειδικά στεγνωτήρια και για πλαστικά και για χάρτινα φωτογραφικά χαρτιά, απλά ανεβάζουν αρκετά το συνολικό κόστος. Χρήσιμο είναι και ένα ψαλίδι ή κοπτικό σκοτεινού θαλάμου για να μπορούμε να κόβουμε τις φωτογραφίες μας με ακρίβεια. Για να δούμε τώρα σε τι μας είναι χρήσιμος ο σκοτεινός θάλαμος εκτός από την εμφάνιση του φιλμ και την εκτύπωση των φωτογραφιών. Είναι απαραίτητο να κάνουμε και εξ επαφής εκτυπώσεις σε ολόκληρο το φιλμ για αυτό χρειαζόμαστε ένα πλαίσιο εκτύπωσης κοντάκτ ή απλά ένα βαρύ τζάμι τουλάχιστον 5 χιλιοστά πάχος. Στον σκοτεινό θάλαμο μπορούμε να κάνουμε και άλλες φωτογραφικές διαδικασίες όπως το να εκτυπώσουμε φωτογραφίες χωρίς φιλμ που ονομάζονται φωτογράμματα. Μπορούμε να εφαρμόσουμε την φωτογραφική τεχνική που έχω ονομάσει εξ επαφής πορτρέτα ή αυτοπορτρέτα εξ επαφής. Μπορούμε να κάνουμε τονισμό των φωτογραφιών αλλά και ένα μεγάλο πλήθος τεχνικών μέσα από την πλούσια ιστορία της φωτογραφίας και την εξέλιξη της. Το σημαντικό είναι ότι ο σκοτεινός θάλαμος είναι πρακτικά ανεξάντλητος και μπορεί να προσφέρει ένα μεγάλο πεδίο πειραματισμών και δημιουργίας.

To Fotoart μπορεί να οργανώσει ιδιαίτερα μαθήματα σκοτεινού θαλάμου στον δικό σας σκοτεινό θάλαμο, από την οργάνωση και την αγορά του εξοπλισμού μέχρι και την χρήση του. Επίσης μπορεί να οργανώσει ομαδικά μαθήματα σκοτεινού θαλάμου για συλλόγους λέσχες, σχολές φωτογραφίας και τέχνης που διαθέτουν δικό τους σκοτεινό θάλαμο. Πληροφορίες στο 6944303397 και στο email info@fotoart.gr

Σκοτεινός Θάλαμος Εργαστήριο Επεξεργασίας Ασπρόμαυρης Φωτογραφίας

Θα ήθελα να αναφερθώ με λίγα λόγια και σε ένα εργαστήριο που δημιούργησα και λειτούργησα με τον διακριτικό τίτλο “Σκοτεινός Θάλαμος” από το 1992 μέχρι το 2005 που πρόσφερε  όλες τις σχετικές υπηρεσίες. Ο Σκοτεινός Θάλαμος ανέβασε τα επίπεδα εξυπηρέτησης των ερασιτεχνών φωτογράφων μιας και πρόσφερε εξαιρετική ποιότητα ασπρόμαυρης φωτογραφίας σε πολύ λογικές τιμές. Οι δημιουργοί του Σκοτεινού θαλάμου ήταν η Βαρβάρα Σιδέρη και ο Δημήτρης Ασιθιανάκης, ενώ από ένα σημείο και μετά ο Δημήτρης Ασιθιανάκης συνέχισε την λειτουργία του μόνος του.

Σκοτεινός Θάλαμος 1992-2005

Φάκελος για αρνητικά και φωτογραφίες του “Σκοτεινού Θαλάμου”

Ο Δημήτρης Ασιθιανάκης είναι φωτογράφος, δάσκαλος φωτογραφίας και πρόεδρος του Fotoart. Μπορείτε να τον βρείτε στο Facebook Dimitrios Asithianakis. Για τα μαθήματα του fotoart μπορείτε να ρωτήσετε  και στο τηλέφωνο 6944303397

Η Εκτύπωση της Ασπρόμαυρης Φωτογραφίας

Η διαδικασία της  εκτύπωσης της

ασπρόμαυρης φωτογραφίας στον σκοτεινό θάλαμο

Η εκτύπωση της ασπρόμαυρη φωτογραφίας από φιλμ γίνεται στον σκοτεινό θάλαμο ακολουθώντας μια συγκεκριμένη φυσικοχημική διαδικασία. Τα στάδια αυτής της διαδικασίας είναι:

α) Έκθεση του φωτοευαίσθητου χαρτιού στο φως του μεγεθυντή διαμέσου του αρνητικού με χρόνο που τον έχουμε βρει δοκιμάζοντας διαφορετικούς χρόνους έκθεσης

β) Πέρασμα του φωτισμένου φωτογραφικού χαρτιού από τα χημικά στάδια της εμφάνισης, του μεσαίου λουτρού και της στερέωσης, ώστε να σχηματιστεί η φωτογραφία

γ) Πλύσιμο της φωτογραφίας ώστε να ξεπλυθούν τα υπολείμματα των χημικών

δ) Στέγνωμα της φωτογραφίας είτε με άπλωμα είτε σε ένα στεγνωτήριο

Μια τυπική διάταξη σκοτεινού θαλάμου σε κουζίνα σπιτιού. Μεγεθυντής και στεγνή πλευρά στο τραπέζι της κουζίνας. Λεκάνες και υγρή πλευρά στον πάγκο με τον νεροχύτη.

Ο σκοτεινός θάλαμος

Σκοτεινός θάλαμος μπορεί να είναι οποιοδήποτε δωμάτιο μπορεί να συσκοτιστεί εντελώς. Στον σκοτεινό θάλαμο δεν πρέπει να μπαίνει κανένα φως είτε είναι μέρα είτε είναι νύχτα. Ιδανικά ο σκοτεινός θάλαμος πρέπει να διαθέτει εξαερισμό και τρεχούμενο νερό. Αν δεν διαθέτει εξαερισμό πρέπει να τον αερίζουμε επαρκώς όσο τον χρησιμοποιούμε και αν δεν έχουμε τρεχούμενο νερό μπορούμε να τοποθετούμε τις έτοιμες φωτογραφίες σε ένα μεγάλο κουβά ή μια μεγάλη λεκάνη και να τις πλύνουμε σε κάποιον άλλο χώρο που διαθέτει τρεχούμενο νερό. Στον σκοτεινό θάλαμο πρέπει να υπάρχει διαθέσιμο ένα λευκό φως και ένα φως ασφαλείας.

Ιδιαίτερα μαθήματα σκοτεινού θαλάμου

Υπάρχει γενικά η άποψη ότι ο σκοτεινός θάλαμος χωρίζεται στο στεγνό τμήμα και στο υγρό τμήμα. Όμως αυτά τα δύο μέρη του σκοτεινού θαλάμου μπορεί να είναι και συνεχόμενα. Πρώτα ο πάγκος που βρίσκεται ο μεγεθυντής με τον φακό, το πλαίσιο εκτύπωσης, τον χρονοδιακόπτη και τα κουτιά με τα φωτοευαίσθητα χαρτιά, μαζί με άλλα πιθανά αξεσουάρ όπως φίλτρα επιλογής της αντίθεσης, μεγεθυντής κόκκου, μάσκες για κράτημα και κάψιμο κ.α.

Μεγεθυντής με συγκεντρωτική κεφαλή

Ο μεγεθυντής

Ο μεγεθυντής είναι η συσκευή που προβάλλει το αρνητικό στην βάση σε αυξομειούμενο μέγεθος όσο του επιτρέπει η κολώνα στήριξης της κεφαλής του πάνω στην οποία ανεβοκατεβαίνει αλλάζοντας το μέγεθος της προβολής.  Ονομάζεται λανθασμένα και εκτυπωτής. Οι μεγεθυντές για την εκτύπωση ασπρόμαυρων φωτογραφιών μπορούν να είναι με κεφαλή συγκεντρωμένου φωτός ή κεφαλές διάχυτου φωτός. Οι συγκεντρωτικοί μεγεθυντές προσφέρουν καλύτερη ευκρίνεια και οξύτητα. Οι διάχυτοι προβάλλουν λιγότερο τυχόν προβλήματα του φιλμ όπως γρατζουνιές κηλίδες και άλλα σημάδια. Υπάρχουν μεγεθυντές με  κεφαλές multicontrast που μας προσφέρουν τον απευθείας έλεγχο χωρίς την ανάγκη ξεχωριστών φίλτρων και μεγεθυντές με έγχρωμες κεφαλές που είναι για τυπώνουμε έγχρωμες φωτογραφίες αλλά μπορούμε να τυπώσουμε και ασπρόμαυρες.

Πλαίσιο εκτύπωσης ή μαρζέρ

Οι μεγεθυντές χωρίζονται και ανάλογα με το μέγεθος του αρνητικού που δέχονται. Μπορεί να είναι μεγεθυντές μέχρι 35mm ή μπορούν να είναι αρκετά μεγαλύτεροι. Οι πιο συνηθισμένοι είναι αυτοί που δέχονται φιλμ μέχρι 135 ή και μέχρι 120/220.  Ανάλογα με το μέγεθος του φιλμ υπάρχει και ο αντίστοιχος φακός που τοποθετούμε στον μεγεθυντή.

Τα μέρη του μεγεθυντή

Η κολώνα που στηρίζεται

Η κεφαλή που περιλαμβάνει την λάμπα

Το συρτάρι για τα φίλτρα

Οι συγκεντρωτικοί φακοί

Ο φορέας του αρνητικού

Η φυσούνα για την εστίαση

Ο φακός για την προβολή του αρνητικού

Το φίλτρο ασφαλείας

Το καλώδιο που συνδέει την λάμπα με το χρονόμετρο

Χρονόμετρο σκοτεινού θαλάμου για εκτύπωση  ασπρόμαυρων φωτογραφιών

Απαραίτητα εκτός μεγεθυντή

Χρονόμετρο σκοτεινού θαλάμου

Φίλτρα πολυκοντράστ

Πλαίσιο εκτύπωσης για την δημιουργία περιθωρίων

Μεγεθυντής κόκκου για εστίαση του αρνητικού

Μάσκες για κράτημα και κάψιμο

Ένα βαρύ τζάμι για τις εξ επαφής εκτυπώσεις

Με τον εξοπλισμό που ήδη παρουσιάσαμε μπορούν να τυπωθούν τρία είδη ασπρόμαυρης φωτογραφίας

Φωτογράμματα (διαβάστε το άρθρο Φωτογράμματα  και Ψηφιακά Φωτογράμματα στο σπίτι)

Μεγεθύνσεις μέχρι όποιο μέγεθος μας επιτρέπει ο μεγεθυντής.

Εξ επαφής εκτυπώσεις είτε ξεχωριστών μεγάλων αρνητικών είτε όλων των αρνητικών ενός φιλμ

Εκτός από την πλευρά του μεγεθυντή στον σκοτεινό θάλαμο υπάρχει και η υγρή πλευρά με τις λεκάνες που τοποθετούμε τα υγρά της επεξεργασίας της ασπρόμαυρης φωτογραφίας

Χρειαζόμαστε τρεις λεκάνες. Μια για τον εμφανιστή, μια για το μεσαίο λουτρό (stop bath) και μια για την στερέωση (hypo). Στο τέλος θέλουμε μια μεγάλη λεκάνη με νερό ή ένα μεγάλο κουβά που θα μαζεύονται οι στερεωμένες φωτογραφίες πριν τις οδηγήσουμε για πλύσιμο σε τρεχούμενο νερό.

Η διαδικασία της μεγέθυνσης/εκτύπωσης της ασπρόμαυρης φωτογραφίας στον σκοτεινό θάλαμο

Επιλέγουμε το αρνητικό με το οποίο θέλουμε να δημιουργήσουμε μια φωτογραφία. Το καθαρίζουμε ώστε να είναι απαλλαγμένο από σκόνες και το τοποθετούμε στον φορέα του αρνητικού με την γυαλιστερή πλευρά προς τα πάνω. Επιλέγουμε το μέγεθος που θα ανεβάσουμε την κολώνα του μεγεθυντή ώστε πετύχουμε την επιθυμητή μεγέθυνση. Διαμορφώνουμε το πλαίσιο εκτύπωσης ώστε να δεχθεί το αντίστοιχο μέγεθος φωτογραφικού χαρτιού.

Φίλτρα για τον έλεγχο της αντίθεσης στις εκτυπώσεις

Τα χαρτιά χωρίζονται σε κατηγορίες. Πρώτα έχουμε τα παλιάς τεχνολογίας με χάρτινη βάση και τα νεότερης τεχνολογίας με πλαστική βάση. Τα νεότερης τεχνολογίας έχουν γρηγορότερη επεξεργασία και πλένονται και στεγνώνουν πιο γρήγορα. Άλλος ένας διαχωρισμός των φωτογραφικών χαρτιών είναι τα διαβαθμισμένα σε απόδοση αντίθεσης (contrast) από την διαβάθμιση 1  που είναι η χαμηλή αντίθεση μέχρι το 5 που είναι η υψηλή. Ενώ υπάρχουν και τα μεταβλητής αντίθεσης χαρτιά  (multicontrast) που η διαβάθμιση τους επιτυγχάνεται  από το 00 σε βήματα του 0,5 μέχρι το 5 με την χρήση κατάλληλων φίλτρων.

Λαβίδες σκοτεινού θαλάμου

Απαραίτητο για την εκτύπωση είναι πρώτα ένα δείγμα που αποτελείται από δοκιμαστικές λωρίδες φωτισμένες από τον μεγεθυντή με διαφορετικούς χρόνους έκθεσης. Δεν είναι ανάγκη να χρησιμοποιήσουμε ολόκληρο χαρτί, αλλά ένα κομμάτι στο 1/4 ή στο 1/3 του συνολικού μεγέθους.   Ανάλογα με την εμπειρία μας και τις ανάγκες μας  οι χρόνοι έκθεσης στις διαφορετικά φωτισμένες λωρίδες μπορούν να είναι της μορφής 5-10-15-20-25 δευτερόλεπτα ή με την μορφή στοπ. Δηλαδή 2-4-8-16-32 δευτερόλεπτα. Για το διάφραγμα του φακού ισχύει το ίδιο που ισχύει για όλους τους φακούς. Τα μεσαία διαφράγματα προσφέρουν καλύτερη ποιότητα ειδώλου.

Σετ λεκάνες σκοτεινού θαλάμου

Πριν τοποθετήσουμε το πρώτο φωτισμένο δείγμα στον εμφανιστή πρέπει να έχουμε εξασφαλίσει ότι τα υγρά της εμφάνισης μέσα στις λεκάνες είναι σε θερμοκρασία περιβάλλοντος. Τώρα αυτή η θερμοκρασία περιβάλλοντος καλό είναι να μην κατεβαίνει κάτω από 16 βαθμούς και να μην ανεβαίνει πάνω από 26. Οι ιδανικές θερμοκρασίες για κάποια συγκεκριμένα υγρά είναι οι 20 και οι 24 βαθμοί αλλά για τον εμφανιστή δεν έχουν ιδιαίτερη σημασία οι μικρές διαφορές γιατί αφού πάντα κάνουμε δείγμα θα δούμε ότι τα αποτελέσματα είναι ελεγχόμενα. Αν θέλουμε απόλυτη ακρίβεια υπάρχουν και θερμαινόμενες λεκάνες σκοτεινού θαλάμου.

Δείγμα εκτύπωσης φωτογραφίας με διαφορετικά φωτισμένες λωρίδες

Τοποθετούμε το φωτισμένο δείγμα στην πρώτη λεκάνη του εμφανιστή για όσο χρόνο προτείνουν οι κατασκευαστές για τον συνδυασμό χαρτιού εμφανιστή (συνήθως ένα με ενάμιση λεπτό) και αναδεύουμε ελαφρά την λεκάνη ώστε να ανανεώνεται ο εμφανιστής στην επιφάνεια του χαρτιού. Στραγγίζουμε για μερικά δευτερόλεπτα και περνάμε το χαρτί στην λεκάνη του μεσαίου λουτρού ή μπάνιου σταματήματος. Εδώ το αφήνουμε μισό με ένα λεπτό αναδεύοντας συνέχεια. Στραγγίζουμε για μερικά δευτερόλεπτα και περνάμε το χαρτί στο μπάνιο της στερέωσης αναδεύοντας συνέχεια για το πρώτο λεπτό και στην συνέχεια κάθε ένα λεπτό για τρία μέχρι 5 λεπτά στραγγίζουμε για μερικά δευτερόλεπτα και στη συνέχεια τοποθετούμε τις φωτογραφίες σε μια λεκάνη με νερό. Όταν τελειώσουμε με όλες τις φωτογραφίες που θέλουμε να τυπώσουμε τις τοποθετούμε σε τρεχούμενο νερό για πέντε λεπτά αν το χαρτί είναι με πλαστική βάση ή τριάντα λεπτά αν το χαρτί είναι χάρτινης βάσης. Μετά το πλύσιμο απλώνουμε τις φωτογραφίες να στεγνώσουν.

Η διαδικασία της εξ επαφής εκτύπωσης στον σκοτεινό θάλαμο

Στην διαδικασία της εξ επαφής εκτύπωσης στον σκοτεινό θάλαμο φέρνουμε σε άμεση επαφή με το φωτογραφικό χαρτί το αρνητικό πιέζοντάς τα με ένα βαρύ κομμάτι γυαλί. Το πιο συνηθισμένο είναι ένα γυαλί με πάχος τουλάχιστον πέντε χιλιοστά. Σηκώνουμε την κολώνα του μεγεθυντή μέχρι το φως στην βάση του να καλύπτει το μέγεθος του χαρτιού που θα χρησιμοποιήσουμε. Δεν χρησιμοποιούμε πλαίσιο εκτύπωσης όπως στις μεγεθύνσεις. Αν και υπάρχουν και πλαίσια εκτύπωσης και για κοντάκτ.

Πλαίσια για εξ επαφής εκτυπώσεις (κοντάκτ)

Αν θέλουμε να κάνουμε εξ επαφής εκτύπωση σε μεγάλο αρνητικό διαλέγουμε μέγεθος χαρτιού που να το χωράει, για παράδειγμα 13Χ18 ή 20Χ25. Αν θέλουμε να κάνουμε εξ επαφής εκτύπωση (κοντάκτ) σε όλες τις φωτογραφίες ενός φιλμ 35 mm, τότε χρησιμοποιούμε το ανάλογο χαρτί που θα τις χωρέσει όλες 20Χ25 ή 24Χ36. Κάνουμε πάλι δείγμα με διαφορετικά φωτισμένες λωρίδες. Η υπόλοιπη διαδικασία στις λεκάνες-πλύσιμο στέγνωμα είναι η ίδια όπως και στις μεγεθύνσεις.

Ο Δημήτρης Ασιθιανάκης είναι φωτογράφος, δάσκαλος φωτογραφίας και πρόεδρος του Fotoart. Μπορείτε να τον βρείτε στο Facebook Dimitrios Asithianakis. Για τα μαθήματα του fotoart μπορείτε να ρωτήσετε  και στο τηλέφωνο 6944303397

 

Φωτογραφία Μακράς Έκθεσης

Φωτογραφία μακράς έκθεσης – Long exposure photography

Η φωτογραφία μακράς έκθεσης είναι μια ομάδα από φωτογραφικές τεχνικές στις οποίες χρησιμοποιούμε αργούς χρόνους έκθεσης, συνήθως πιο αργές ταχύτητες φωτοφράχτη από  την ταχύτητα 1/60. Αυτοί οι αργοί χρόνοι έκθεσης μας δίνουν την ευκαιρία, καθώς το φως επηρεάζει το φιλμ ή τον ψηφιακό αισθητήρα με αργούς ρυθμούς, να δημιουργήσουμε διαφορετικά εφέ καταγραφής της κίνησης. Είτε της κίνησης της μηχανής για παράδειγμα στην τεχνική Panning, είτε την κίνηση του θέματος ή τμήματος του θέματος στις υπόλοιπες τεχνικές μακράς έκθεσης.

Φωτογραφία Μακράς Έκθεσης

Η φωτογραφία μακράς έκθεσης σε τρεχούμενα νερά είναι από τις πιο συνηθισμένες τεχνικές

Μια από τις πιο συνηθισμένες τεχνικές της φωτογραφίας μακράς έκθεσης είναι το παιχνίδι της καταγραφής της κίνησης του νερού. Είτε των κυμάτων, είτε την κίνηση του νερού στα ποτάμια και στους καταρράκτες που είναι ιδιαίτερα δημοφιλής. Συνηθισμένη τεχνική είναι η καταγραφή της κίνησης των τεχνητών φώτων που είτε ανάβουμε εμείς, είτε βρίσκουμε έτοιμα όπως η κίνηση των φώτων των οχημάτων. Στο ίδιο πλαίσιο μπορούμε να εντάξουμε και την φωτογραφία μακράς έκθεσης των κεραυνών και των πυροτεχνημάτων. Στην περίπτωση του νυχτερινού ουρανού με αργούς χρόνους έκθεσης μέχρι 25 δευτερόλεπτα κάνουμε φωτογράφηση του γαλαξία (Milky way Photography), ενώ με πιο αργούς χρόνους έκθεσης έχουμε φωτογραφία μακράς έκθεσης με αποτέλεσμα η κίνηση των αστεριών να καταγράφεται σαν γραμμές (Κάποιες τεχνικές και χρόνους έκθεσης δείτε στο άρθρο μου Νυχτερινή Φωτογραφία).

Φωτογραφία Μακράς Έκθεσης

Τα φώτα των αυτοκινήτων στις πόλεις δημιουργούν εντυπωσιακές φωτογραφίες μακράς έκθεσης

Εξοπλισμός της φωτογραφίας μακράς έκθεσης

Για να τραβήξουμε μια φωτογραφίας μακράς έκθεσης είναι απαραίτητη η σταθεροποίηση της φωτογραφικής μηχανής, οπότε θα χρειαστούμε ένα σταθερό φωτογραφικό τρίποδο.  Επειδή οι ταχύτητες του φωτοφράχτη είναι κάτω από 1/60 χωρίς τρίποδο είναι πολύ πιθανό οι φωτογραφίες να έχουν ανεπιθύμητη κίνηση καταγεγραμμένη. Απαραίτητα είναι και κάποια φίλτρα ουδέτερης πυκνότητας (φίλτρα ND) αν θελήσουμε να κάνουμε φωτογραφία μακράς έκθεσης  σε φως ημέρας. Τα φίλτρα ουδέτερης πυκνότητας μας απλά κόβουν φως και έτσι μας δίνουν την δυνατότητα να μπορούμε να χρησιμοποιήσουμε αργούς χρόνους έκθεσης χωρίς να υπερφωτιστούν οι φωτογραφίες μας.

Φωτογραφία Μακράς Έκθεσης

Η φωτογράφηση κεραυνών και αστραπών εντάσσεται στις τεχνικές της φωτογραφίας μακράς έκθεσης

Γρήγορες συμβουλές για την φωτογραφία μακράς έκθεσης

  • Χρησιμοποιήστε ένα τρίποδο για να σταθεροποιήσετε την φωτογραφική μηχανή σας
  • Χρησιμοποιήστε ένα φίλτρο ουδέτερης πυκνότητας για να μειώσετε την ποσότητα του εισερχόμενου φωτός.
  • Εστιάστε χειροκίνητα ειδικά αν χρησιμοποιήσετε φίλτρα ουδέτερης πυκνότητας
  • Στις dslr καλύψτε το σκόπευτρο για να αποφύγετε φως από το περιβάλλον να επηρεάσει τις φωτογραφίες σας
  • Χρησιμοποιήστε την κατάλληλη για κάθε τεχνική ταχύτητα φωτοφράχτη για να δημιουργήσετε το επιθυμητό εφέ.

Συνοψίζοντας η φωτογραφία μακράς έκθεσης είναι μια συναρπαστική τεχνική που μπορεί να σας βοηθήσει να δημιουργήσετε ξεχωριστές, εντυπωσιακές φωτογραφίες. Με  μικρές προσθήκες στον εξοπλισμό, λίγη εξάσκηση και αρκετή υπομονή μπορείτε να προσθέσετε στην φωτογραφική σας εμπειρία μεγάλες συγκινήσεις.

Ο Δημήτρης Ασιθιανάκης είναι φωτογράφος, δάσκαλος φωτογραφίας και πρόεδρος του Fotoart. Μπορείτε να τον βρείτε στο Facebook Dimitrios Asithianakis. Για τα μαθήματα του fotoart μπορείτε να ρωτήσετε  και στο τηλέφωνο 6944303397

Ευθύγραμμη μετάδοση του φωτός και Φωτογραφία

Η ευθύγραμμη μετάδοση του φωτός υπεύθυνη για την Φωτογραφία

Η ευθύγραμμη μετάδοση του φωτός είναι μια βασική του ιδιότητα. Το φως μέσα σε ομογενή υλικά μεταδίδεται ευθύγραμμα. Χάρη σε αυτή την ιδιότητα του φωτός έχουμε την λειτουργία της όρασης και τον σχηματισμό του αντεστραμμένου φωτογραφικού ειδώλου που οδήγησε στην εφεύρεση της φωτογραφίας. Όταν το φως χάρη στην ευθύγραμμη μετάδοση περάσει μέσα από μια τρύπα στο εσωτερικό  ενός σκοτεινού κουτιού, τότε έχουμε στην απέναντι πλευρά από την τρύπα τον σχηματισμό του φωτογραφικού ειδώλου το οποίο είναι αντεστραμμένο. Τα πάνω κάτω και τα δεξιά αριστερά. Αν καταγράψουμε σε μια φωτοευαίσθητη επιφάνεια  αυτό το φωτεινό είδωλο, έχουμε φωτογραφία χωρίς φακό (δηλαδή φωτογραφία pinhole).

Διαβάστε περισσότερα για την  ψηφιακή φωτογραφία Pinhole

Το βασικό μειονέκτημα της φωτογραφίας pinhole είναι οι μεγάλοι χρόνοι έκθεσης που χρειάζονται για την καταγραφή του ειδώλου. Αυτός είναι ο βασικός λόγος για τον οποίο χρησιμοποιούμε φωτογραφικούς φακούς για να φωτογραφίσουμε. Με αυτό τον τρόπο ενισχύουμε το είδωλο και δεν χρειάζονται μεγάλοι χρόνοι έκθεσης. Ακριβώς όπως ένας μεγεθυντικός φακός ενισχύει τις ακτίνες του ήλιου, τις συγκεντρώνει και μπορούμε να ανάψουμε φωτιά. Στο φιλμ ή στον αισθητήρα δεν βάζουμε φωτιά. Απλά μπορούμε να τραβάμε φωτογραφίες με χρόνους έκθεσης ακόμη και χιλιοστά του δευτερολέπτου.

Διαβάστε περισσότερα στο άρθρο μου φωτογραφικοί φακοί

Πρέπει να θυμόμαστε ότι όλες οι φωτογραφικές μηχανές δεν είναι παρά μικρά ή μεγαλύτερα σκοτεινά κουτιά που επιτρέπουν την διέλευση του φωτός από την μια πλευρά τους ενώ στην απέναντι πλευρά μας επιτρέπουν να τοποθετήσουμε κάτι φωτοευαίσθητο. Είτε φιλμ την παλιότερη εποχή ή τους ψηφιακούς αισθητήρες στις μέρες μας.

Ο Δημήτρης Ασιθιανάκης είναι φωτογράφος, δάσκαλος φωτογραφίας και πρόεδρος του Fotoart. Μπορείτε να τον βρείτε στο Facebook Dimitrios Asithianakis. Για τα μαθήματα του fotoart μπορείτε να ρωτήσετε  και στο τηλέφωνο 6944303397

Πορτρέτα “Εξ Επαφής”

Πορτρέτα και αυτοπορτρέτα “Εξ Επαφής”

Μετά από πολύ καιρό χθες επανέλαβα ένα φωτογραφικό μάθημα workshop από παλιά, από τις μέρες του της χημικής φωτογραφίας. Την τεχνική την έχω ονομάσει πορτρέτα και αυτοπορτρέτα εξ επαφής καθώς για την δημιουργία τους δεν χρειάζεται φωτογραφική μηχανή. Αυτό που χρειάζεται είναι μια λιπαρή ουσία που απλώνεται στο πρόσωπο, φωτογραφικό χαρτί σε μέγεθος 20χ25 ή 13χ18 και λεκάνες με τα χημικά που χρειάζονται για την εμφάνιση και την στερέωση των φωτογραφικών χαρτιών. Τα αποτελέσματα μοιάζουν με τις 4 φωτογραφίες που σας παραθέτω. Μια τεχνική με μεγάλο πεδίο πειραματισμού και πολύ εντυπωσιακές τελικές εικόνες. Φωτογραφίες χωρίς φωτογραφική μηχανή που μοιάζουν με ειδικού τύπου φωτογράμματα.

 

Μπορώ να διοργανώσω το συγκεκριμένο το συγκεκριμένο σεμινάριο σε όποια σχολή φωτογραφίας ή φωτογραφικό σύλλογο ενδιαφέρεται. Δεν είναι απαραίτητος ο σκοτεινός θάλαμος. Όλη η διαδικασία γίνεται με ανοιχτά τα φώτα.

Μια πολύ ευχάριστη εξέλιξη για την φωτογραφική τεχνική “Εξ επαφής”  είναι ότι δημιούργησα ένα αυτοπορτρέτο μου που χρησιμοποιήθηκε από την σπουδαία ποιήτρια Μιλένα Σπανού για την ποιητική της συλλογή “Τέταρτο κλειδί” που εκδόθηκε τον Μάρτιο του 2023.

Ο Δημήτρης Ασιθιανάκης είναι φωτογράφος, δάσκαλος φωτογραφίας και πρόεδρος του Fotoart. Μπορείτε να τον βρείτε στο Facebook Dimitrios Asithianakis. Για τα μαθήματα του fotoart μπορείτε να ρωτήσετε  και στο τηλέφωνο 6944303397

Τηλεφακοί

Φωτογραφικοί Τηλεφακοί, φακοί μεγάλης εστιακής απόστασης

Τηλεφακοί στην φωτογραφία ονομάζονται οι φακοί οι οποίοι έχουν μεγάλες εστιακές αποστάσεις και μικρές γωνίες λήψεις. Το πρακτικό φωτογραφικό αποτέλεσμα που προσφέρουν οι τηλεφακοί είναι ότι μας φέρνουν τα θέματα που μας ενδιαφέρουν πιο κοντά. Με τους τηλεφακούς μπορούμε να φωτογραφίσουμε διάφορα θέματα που μας ενδιαφέρουν από μακριά. Αυτό τους κάνει ιδανικούς για την φωτογράφιση άγριας ζωής, αθλητικά γεγονότα και γενικά φωτογραφίσεις που δεν μπορούμε να πάμε κοντά στα φωτογραφιζόμενα θέματα και έτσι μας τα φέρνουν πιο κοντά οι τηλεφακοί. Εξαιτίας της προοπτικής που προφέρει στους τηλεφακούς η εστιακή απόσταση, είναι οι ιδανικοί φακοί και για πορτρέτα.

Τηλεφακοί

Οι τηλεφακοί είναι η τρίτη μεγάλη κατηγορία φακών σε σχέση με την εστιακή τους απόσταση, δηλαδή μετά  τους ευρυγώνιους και  τους κανονικούς (normal ). Και αυτοί με την σειρά τους χωρίζονται σε τέσσερις μεγάλες κατηγορίες. Τους μικρούς τηλεφακούς πορτρέτου, τους κανονικούς τηλεφακούς , τους σούπερ τηλεφακούς ή υπερτηλεφακούς και τους τηλεφακούς μεταβαλλόμενης εστιακής απόστασης ή τηλεφακούς ζουμ. Ας δούμε την κάθε κατηγορία ξεχωριστά με την παράθεση συγκεκριμένων παραδειγμάτων τηλεφακών

Μικροί τηλεφακοί πορτραίτου

Σε αυτή την κατηγορία συνήθως  συναντάμε φακούς από 70mm μέχρι 135mm. Όλοι οι τηλεφακοί σε αυτή την κατηγορία είναι ιδιαίτερα δημοφιλείς στους φωτογράφους που κάνουν μόδα/πορτρέτο ειδικά οι 85mm, 105mm και ο 135mm που όλες οι εταιρείες φροντίζουν να διαθέτουν αρκετούς στην γκάμα των τηλεφακών τους.

Τηλεφακοί μικροί

Canon RF 85mm f/1.2 L USM DS Lens
Canon EF 85mm f/1.2L II USM Lens
Canon EF 85mm f/1.8 USM Lens
Canon RF 85mm f/1.2L USM Lens
Canon RF 85mm f/2 Macro IS STM Lens
Canon EF 85mm f/1.4 L IS USM Lens
Canon EF 100mm f/2 USM Lens
Canon EF 135mm f/2L USM Lens

Nikon AF-S NIKKOR 85mm f/1.4G Lens
Nikon AF-S NIKKOR 85mm f/1.8G Lens
Nikon NIKKOR Z 85mm f/1.8 S Len
Nikon AF DC-NIKKOR 105mm f/2D Lens
Nikon AF-S NIKKOR 105mm f/1.4E ED Lens

Sony FE 85mm f/1.8 Lens
Sony FE 85mm f/1.4 GM Lens
Sony FE 100mm f/2.8 STF GM OSS Lens
Sony Sonnar T* 135mm f/1.8 ZA Lens
Sony FE 135mm f/1.8 GM Lens

Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM Lens
Canon RF 100mm f/2.8L Macro IS USM Lens

Nikon AF-S DX Micro NIKKOR 85mm f/3.5G ED VR Lens
Nikon NIKKOR Z MC 105mm f/2.8 VR S Macro Lens

Sony FE 90mm f/2.8 Macro G OSS Lens

Κανονικοί μεσαίοι τηλεφακοί

Τηλεφακοί για κάθε χρήση συνήθως όταν αναφερόμαστε στους μεσαίους τηλεφακούς εννοούμε την κατηγορία των τηλεφακών με εστιακή απόσταση μεγαλύτερη από 135mm μέχρι και τα 300mm. Ας δούμε κάποια παραδείγματα.

Τηλεφακοί μεσαίοι

Canon EF 200mmf/2.8L II USM Lens
Canon EF 200mm f/2L IS USM Lens
Canon EF 300mm f/4L IS USM Lens
Canon EF 300mm f/2.8L IS II USM Lens

Nikon AF-S NIKKOR 200mm f/2G ED VR II Lens
Nikon AF-S NIKKOR 300mm f/2.8G ED VR II Lens
Nikon AF-S NIKKOR 300mm f/4E PF ED VR Lens

Sony 300mm f/2.8 G SSM II Lens

Canon EF 180mm f/3.5L Macro USM Lens

Nikon AF Micro-NIKKOR 200mm f/4D IF-ED Lens

Σούπερ τηλεφακοί  ή υπέρ – τηλεφακοί

Σε αυτή την κατηγορία ανήκουν όλοι οι τεράστιοι τηλεφακοί που συνηθίζουμε να βλέπουμε στις μεγάλες αθλητικές διοργανώσεις και στους φωτογράφους που φωτογραφίζουν πουλιά και άγρια ζώα. Συνήθως σε αυτή την κατηγορία τηλεφακών συναντάμε και τους ακριβότερους φακούς της κάθε εταιρείας.

Τηλεφακοί μεγάλοι

Canon EF 400mm f/4 DO IS II USM Lens
Canon EF 400mm f/2.8L IS II USM Lens
Canon EF 400mm f/5.6L USM Lens
Canon EF 400mm f/2.8L IS III USM Lens
Canon RF 400mm f/2.8L IS USM Lens
Canon EF 500mm f/4L IS II USM Lens
Canon EF 600mm f/4L IS II USM Lens
Canon EF 600mm f/4L IS III USM Lens
Canon RF 600mm f/4L IS USM Lens
Canon EF 800mm f/5.6L IS USM Lens

Nikon AF-S NIKKOR 400mm f/2.8E FL ED VR Lens
Nikon AF-S NIKKOR 500mm f/4E FL ED VR Lens
Nikon AF-S Nikkor 500mm F5.6E PF ED VR Lens
Nikon AF-S NIKKOR 600mm f/4E FL ED VR Lens
Nikon NIKKOR Z 800mm f/6.3 VR S Lens
Nikon AF-S NIKKOR 800mm f/5.6E FL ED VR Lens

Sony FE 400mm f/2.8 GM OSS Lens

Τηλεφακοί ζουμ

Όπως έχουμε πει σε προηγούμενα άρθρα οι φακοί μεταβαλλόμενης εστιακής απόστασης είναι πολύ βολικοί για τους φωτογράφους και εξαιρετικά φθηνοί σε σχέση με τις πολλαπλές εστιακές αποστάσεις που προσφέρουν. Σε αυτή την κατηγορία των Τηλεφακών ζουμ θα συναντήσουμε και μικρούς τηλεφακούς ζουμ και κανονικούς τηλεφακούς ζουμ, αλλά και υπερτηλεφακούς φακούς ζουμ. Σας παραθέτω και από αυτούς μερικά πραγματικά παραδείγματα.

Τηλεφακοί ζουμ

Canon RF 100-500mm f/4.5-7.1L IS USM Lens
Canon EF-M 55-200mm f/4.5-6.3 IS STM Lens
Canon EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS STM Lens
Canon EF 70-200mm f/2.8L USM Lens
Canon EF 70-200mm f/4L IS USM Lens
Canon EF 70-200mm f/4L IS II USM Lens
Canon RF 70-200mm f/2.8L IS USM Lens
Canon EF 70-200mm f/2.8L IS III USM Lens
Canon RF 70-200mm f/4L IS USM Lens
Canon EF 70-300mm f/4-5.6 IS II USM Lens
Canon EF 70-300mm f/4-5.6L IS USM Lens
Canon EF 75-300mm f/4-5.6 III Lens
Canon EF 75-300mm f/4-5.6 III USM Lens
Canon RF 100-400mm f/5.6-8 IS USM Lens
Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM Lens
Canon EF 200-400mm f/4L IS USM Lens with Internal 1.4x Extender

Nikon AF 80-200mm f/2.8 D ED Lens
Nikon AF-S NIKKOR 70-200mm f/4G ED VR Lens
Nikon AF-S 70-200mm f/2.8G E FL ED VR Lens
Nikon NIKKOR Z 70-200mm f/2.8 VR S Lens
Nikon AF-S NIKKOR 70-300mm f/4.5-5.6G ED VR Lens
Nikon AF-P DX NIKKOR 70-300mm f/4.5-6.3G ED VR Lens
Nikon AF-P NIKKOR 70-300mm f/4.5-5.6E ED VR Lens
Nikon AF-S NIKKOR 80-400mm f/4.5-5.6G ED VR Lens
Nikon Z 100-400mm f/4.5-5.6 VR S Lens
Nikon AF-S NIKKOR 180-400mm f/4E TC1.4 FL ED VR Lens
Nikon AF-S 200-500mm f/5.6E ED VR Lens

Sony FE 70-200mm f/4 G OSS Lens
Sony FE 70-200mm f/2.8 GM OSS Lens
Sony FE 70-200mm f/2.8 GM OSS II Lens
Sony FE 70-300mm f/4.5-5.6 G OSS Lens
Sony 70-400mm f/4-5.6 G SSM II Lens
Sony FE 100-400mm f/4.5-5.6 GM OSS Lens
Sony FE 200-600mm f/5.6-6.3 G OSS Lens

Tokina AT-X 70-200mm f/4 PRO FX VCM-S Lens
Sigma 70-200mm f/2.8 DG OS HSM Sports Lens
Sigma 70-200mm f/2.8 DG OS HSM Sports Lens
Sigma 100-400mm f/5-6.3 DG OS HSM Contemporary Lens
Sigma 100-400mm f/5-6.3 DG DN OS Contemporary Lens
Sigma 120-300mm f/2.8 DG OS HSM Lens
Sigma 150-600mm f/5-6.3 DG DN OS Sports Lens
Sigma 150-600mm f/5-6.3 DG OS HSM Contemporary Lens
Sigma 150-600mm f/5-6.3 DG OS HSM Sports Lens
Tamron 70-180mm f/2.8 Di III VXD Lens
Tamron SP 70-200mm f/2.8 Di VC USD G2 Lens
Tamron 70-210mm f/4 Di VC USD Lens
Tamron 70-300mm f/4.5-6.3 Di III RXD Lens
Tamron 100-400mm f/4.5-6.3 Di VC USD Lens
Tamron 150-500mm f/5-6.7 Di III VXD Lens
Tamron SP 150-600mm f/5-6.3 Di VC USD G2 Lens

Συνοψίζοντας οι τηλεφακοί είναι μια σπουδαία κατηγορία φωτογραφικών φακών που χρησιμεύουν σε μια μεγάλη ποικιλία φωτογραφικών καταστάσεων από μόδα πορτρέτο, μέχρι αθλητικά γεγονότα και φωτογράφιση της άγριας φύσης.

Ο Δημήτρης Ασιθιανάκης είναι φωτογράφος, δάσκαλος φωτογραφίας και πρόεδρος του Fotoart. Μπορείτε να τον βρείτε στο Facebook Dimitrios Asithianakis. Για τα μαθήματα του fotoart μπορείτε να ρωτήσετε  και στο τηλέφωνο 6944303397

Ευρυγώνιοι φακοί

Ευρυγώνιοι φωτογραφικοί φακοί

Ευρυγώνιοι φωτογραφικοί φακοί είναι οι φακοί που είναι μικρής εστιακής απόστασης και μεγάλης (ευρείας) γωνίας λήψης. Στους ευρυγώνιους φωτογραφικούς φακούς περιλαμβάνονται οι φακοί μάτι ψαριού (Fisheye), οι υπερευρυγώνιοι φωτογραφικοί φακοί και οι απλοί ευρυγώνιοι. Στην ομάδα των ευρυγώνιων φωτογραφικών φακών περιλαμβάνονται και ευρυγώνιοι  φακοί μεταβαλλόμενης εστιακής απόστασης, δηλαδή ευρυγώνιοι φακοί ζουμ. Εξαιτίας της ευκολίας στη χρήση και την δυνατότητα κάλυψης πολλών φωτογραφικών περιπτώσεων με ένα φακό, οι ευρυγώνιοι φακοί ζουμ απολαμβάνουν όλο και μεγαλύτερη δημοφιλία. Ένα βασικό πλεονέκτημα των ευρυγώνιων φωτογραφικών φακών είναι ότι μας προσφέρουν μεγαλύτερο βάθος πεδίου από τις υπόλοιπες κατηγορίες φωτογραφικών φακών. Όσο πιο ευρυγώνιος είναι ένας φακός τόσο μεγαλύτερο βάθος πεδίου προσφέρει.

Ευρυγώνιοι φακοί

Ο ιστορικός Fisheye-Nikkor lens 5.6/6mm με τις  220° μοίρες γωνία λήψης

Ας δούμε τώρα αναλυτικά τις τέσσερις κατηγορίες των ευρυγώνιων φωτογραφικών φακών. Πρώτα από όλα είναι οι ευρυγώνιοι φακοί μάτι ψαριού οι λεγόμενοι και fisheye. Αυτούς τους φακούς θα τους συναντήσουμε σε πολύ μικρές εστιακές αποστάσεις ακόμη και από 6mm και μέχρι 16mm και χαρακτηρίζονται από εξαιρετικά ευρείες γωνίες λήψης. Κάποιες φορές και 220, 200 ή και 190 μοίρες. Όμως οι συνηθισμένοι φωτογραφικοί φακοί μάτι ψαριού είναι δύο. Ο κυκλικός (Circular) φακός μάτι ψαριού με γωνία λήψης 180 μοίρες και στον οριζόντιο και στον κάθετο άξονα, που μας δίνει ένα στρογγυλό φωτογραφικό είδωλο ακριβώς στη μέση του κάδρου μας με το γύρω-γύρω να είναι μαύρο και ο γραμμικός (Linear ή Diagonal) φακός μάτι ψαριού που έχει γωνία λήψης 180 μοίρες στον διαγώνιο άξονα και μας καλύπτει με εικόνα ολόκληρο το κάδρο μας. Ακολουθούν μερικοί ευρυγώνιοι φακοί fisheye.

Ευρυγώνιοι φακοί Fisheye

Nikon AF DX Fisheye 10.5mm f/2.8G ED για crop φωτογραφικές μηχανές

Ευρυγώνιοι Φωτογραφικοί Φακοί Μάτι Ψαριού

Nikon AF DX Fisheye-NIKKOR 10.5mm f/2.8G ED Lens

Nikon AF Nikkor 16mm f/2.8D Fisheye  Lens

Sony 16mm f/2.8 Fisheye Lens

Sigma 4.5mm f/2.8 EX DC HSM Circular Fisheye Lens

Sigma 8mm f/3.5 EX DG Circular Fisheye Lens

Sigma 15mm f/2.8 EX DG Diagonal Fisheye Lens

Υπερ – ευρυγώνιοι Φωτογραφικοί Φακοί

Υπερευρυγώνιοι φακοί

Canon EF 14mm f/2.8L II USM υπερευρυγώνιος φακός για full frame μηχανές

Δεύτερη κατηγορία στους ευρυγώνιους φακούς είναι οι υπερευρυγώνιοι φακοί που ξεκινούν συνήθως από τα 14mm και φτάνουν μέχρι τα 21mm κάποιοι αρθρογράφοι περιλαμβάνουν στους υπερευρυγώνιους και τους φακούς 24mm αλλά δεν θα συμφωνήσω μαζί τους. Ο πιο δημοφιλής φακός σε αυτή την κατηγορία ειδικά για τους φωτογράφους τοπίου είναι ο 14mm. Ακολουθούν μερικοί υπερευρυγώνιοι  φακοί.

Canon EF 14mm f/2.8L II USM Lens

Canon RF 16mm f/2.8 STM Lens

Canon EF 20mm f/2.8 USM Lens

Nikon AF NIKKOR 14mm f/2.8D ED Lens

Nikon AF Nikkor 20mm f/2.8D Lens

Nikon AF-S NIKKOR 20mm f/1.8G ED Lens

Nikon Nikkor Z 20mm f/1.8 S Lens

Sony E 16mm f/2.8 Lens

Sony E 11mm f/1.8 Lens

Sony FE 14mm f/1.8 GM Lens

Sony E 15mm f/1.4 G Lens

Sony 20mm f/2.8 Lens

Sony FE 20mm f/1.8 G Lens

Tokina FiRIN 20mm f/2 FE AF Lens

Tokina ATX-M 23mm f/1.4 X Lens

Sigma 14mm f/1.8 DG HSM Art Lens

Sigma 16mm f/1.4 DC DN Contemporary Lens

Sigma 20mm f/1.4 DG DN Art Lens

Απλοί ή κανονικοί Ευρυγώνιοι Φωτογραφικοί Φακοί

Απλοί ευρυγώνιοι φακοί

Sony FE 24mm f/1.4 GM ένας πολύ φωτεινός ευρυγώνιος φακός 

Στην τρίτη κατηγορία των ευρυγώνιων φωτογραφικών φακών περιλαμβάνονται οι κανονικοί ευρυγώνιοι φακοί που εγώ τους ξεκινάω από τα 24mm και φτάνουν μέχρι τα 35mm. Εδώ υπάρχουν αρκετοί ευρυγώνιοι φωτογραφικοί φακοί που είναι πολύ δημοφιλείς. Ακολουθεί μια λίστα με απλούς ευρυγώνιους φακούς.

Canon EF-S 24mm f/2.8 STM Lens

Canon EF 24mm f/1.4L II USM Lens

Canon EF 24mm f/2.8 IS USM Lens

Canon RF 24mm f/1.8 Macro IS STM Lens

Canon EF 28mm f/1.8 USM Lens

Canon EF 28mm f/2.8 IS USM Lens

Canon EF-M 32mm f/1.4 STM Lens

Canon EF 35mm f/2 IS USM Lens

Canon EF 35mm f/1.4L II USM Lens

Canon RF 35mm f/1.8 IS Macro STM Lens

Nikon AF NIKKOR 24mm f/2.8D Lens

Nikon AF-S NIKKOR 24mm f/1.4G ED Lens

Nikon AF-S NIKKOR 24mm f/1.8G ED Lens

Nikon NIKKOR Z 24mm f/1.8 S Lens

Nikon AF NIKKOR 28mm f/2.8D Lens

Nikon AF-S NIKKOR 28mm f/1.4E ED Lens

Nikon AF-S NIKKOR 28mm f/1.8G Lens

Nikon NIKKOR Z 28mm f/2.8 Lens

Nikon Z 28mm f/2.8 SE  Lens

Nikon AF NIKKOR 35mm f/2D Lens

Nikon AF-S NIKKOR 35mm f/1.4G Lens

Nikon AF-S DX NIKKOR 35mm f/1.8G Lens

Nikon NIKKOR Z 35mm f/1.8 S

Nikon AF-S NIKKOR 35mm f/1.8G ED Lens

Sony Sonnar T* E 24mm f/1.8 ZA Lens

Sony FE 24mm f/1.4 GM Lens

Sony FE 24mm f/2.8 G Lens

Sony FE 28mm f/2 Lens

Sony DT 35mm f/1.8 SAM Lens

Sony E 35mm f/1.8 OSS Lens

Sony Sonnar T* FE 35mm f/2.8 ZA Lens

Sony Distagon T* FE 35mm f/1.4 ZA Lens

Sony FE 35mm f/1.8 Lens

Sony FE 35mm f/1.4 GM Lens

Sigma 24mm f/2 DG DN Contemporary Lens

Sigma 24mm f/1.4 DG HSM Art Lens

Sigma 24mm f/3.5 DG DN Contemporary Lens

Sigma 30mm f/1.4 DC HSM Art Lens

Sigma 30mm f/2.8 EX DN Lens

Sigma 35mm f/2 DG DN Contemporary Lens

Sigma 35mm f/1.4 DG HSM Art Lens

Ευρυγώνιοι Φωτογραφικοί Φακοί Ζουμ

Ευρυγώνιοι Φωτογραφικοί Φακοί Ζουμ

Tokina ATX-i 11-16mm f/2.8 CF ένας δημοφιλής ζουμ ευρυγώνιος φακός

Στην τέταρτη και τελευταία κατηγορία των ευρυγώνιων φακών περιλαμβάνονται οι ευρυγώνιοι φωτογραφικοί φακοί μεταβαλλόμενης εστιακής απόστασης. Δηλαδή οι ευρυγώνιοι φακοί ζουμ.  Και εδώ θα βρούμε εξαιρετικά δημοφιλείς ζουμ φακούς. Μια καινούργια σχεδίαση είναι ο ευρυγώνιος φακός ζουμ 8mm-15mm που ξεκινάει από φακό μάτι ψαριού και φτάνει μέχρι υπερευρυγώνιος και ο ευρυγώνιος φακός ζουμ από 14mm μέχρι 24mm, που ξεκινάει από υπερευρυγώνιος και φτάνει μέχρι απλός ευρυγώνιος. Και εδώ θα σας παραθέσω μια λίστα με ευρυγώνιους φωτογραφικούς φακούς ζουμ .

Canon EF 8-15mm f/4L Fisheye USM Lens

Canon EF-S 10-18mm f/4.5-5.6 IS STM Lens

Canon EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM Lens

Canon EF-M 11-22mm f/4-5.6 IS STM Lens

Canon EF 11-24mm f/4L USM Lens

Canon RF 14-35mm f/4L IS USM Lens

Canon RF 15-30mm f/4.5-6.3 IS STM Lens

Canon RF 15-35mm f/2.8L IS USM Lens

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM Lens

Canon EF 16-35mm f/4L IS USM Lens

Nikon AF-S Fisheye NIKKOR 8-15mm f/3.5-4.5E ED Lens

Nikon AF-P DX NIKKOR 10-20mm f/4.5-5.6G VR Lens

Nikon AF-S DX NIKKOR 10-24mm f/3.5-4.5G ED Lens

Nikon AF-S DX Zoom-NIKKOR 12-24mm f/4G IF-ED Lens

Nikon AF-S NIKKOR 14-24mm f/2.8G ED Lens

Nikon NIKKOR Z 14-24mm F/2.8 S Lens

Nikon NIKKOR Z 14-30mm f/4 S Lens

Nikon AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR Lens

Nikon NIKKOR Z 17-28mm f/2.8 Lens

Nikon AF-S Zoom-NIKKOR 17-35mm f/2.8D IF-ED Lens

Nikon AF-S NIKKOR 18-35mm f/3.5-4.5G ED Lens

Sony E 10-18mm f/4 OSS Lens

Sony E 10-20mm f/4 PZ G Lens

Sony FE 12-24mm f/2.8 GM Lens

Sony FE 12-24mm f/4 G Lens

Sony FE PZ 16-35mm F4 G Lens

Sony Vario-Tessar T* FE 16-35mm f/4 ZA OSS Lens

Sony FE 16-35mm f/2.8 GM Lens

Tokina AT-X 107 AF DX NH Fisheye 10-17mm f/3.5-4.5 Lens

Tokina ATX-i 11-16mm f/2.8 CF Lens

Tokina AT-X PRO 11-20mm F/2.8 DX AF For Canon EF495€

Tokina atx-i 11-20mm f/2.8 CF Lens

Tokina 12-28mm f/4.0 AT-X Pro DX Lens

Tokina AT-X 14-20mm f/2 PRO DX Lens

Tokina AT-X 16-28mm f/2.8 Pro FX Lens for Canon671€

Tokina Opera 16-28mm f/2.8 FF Lens

Tokina 17-35mm f/4 Pro FX Lens

Sigma 12-24mm f/4 DG HSM Art Lens

Sigma 14-24mm f/2.8 DG HSM Art Lens

Sigma 16-28mm f/2.8 DG DN Contemporary Lens

Sigma 18-35mm f/1.8 DC HSM Art Lens

Sigma 24-35mm f/2 DG HSM Art Lens

Με αυτή την τέταρτη κατηγορία καλύψαμε όλο το φάσμα για τους ευρυγώνιους φακούς. Εκτός από τις τρείς κορυφαίες εταιρείες σε πωλήσεις φωτογραφικών διάλεξα να σας παρουσιάσω ευρυγώνιους φωτογραφικούς φακούς και από δύο ανεξάρτητους κατασκευαστές την TOKINA και την SIGMA.

Ο Δημήτρης Ασιθιανάκης είναι φωτογράφος, δάσκαλος φωτογραφίας και πρόεδρος του Fotoart. Μπορείτε να τον βρείτε στο Facebook Dimitrios Asithianakis. Για τα μαθήματα του fotoart μπορείτε να ρωτήσετε  και στο τηλέφωνο 6944303397

Φωτογραφικοί φακοί

Οι εναλλακτικοί φακοί για την φωτογραφία

Οι σύγχρονοι εναλλακτικοί φωτογραφικοί φακοί για τις ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές είναι οπτικές συσκευές που προσαρμόζονται στα σώματα των φωτογραφικών μηχανών και ενισχύουν το αντεστραμμένο φωτογραφικό είδωλο προσδίδοντας του ταυτόχρονα ανάλογα με τον τύπο του φωτογραφικού φακού, διαφορετικές ιδιότητες. Τα βασικά χαρακτηριστικά βάση των οποίων διαφοροποιούνται και κατηγοριοποιούνται οι φωτογραφικοί φακοί είναι η εστιακή απόσταση και η γωνία λήψης/κύκλος κάλυψης. Αυτά τα χαρακτηριστικά χωρίζουν τους φακούς σε 3 μεγάλες κατηγορίες. Στους ευρυγώνιους, τους κανονικούς και τους τηλεφακούς. Πέρα από αυτές τις γενικές κατηγορίες υπάρχουν και υποκατηγορίες που αφορούν φωτογραφικούς φακούς  που προορίζονται για ειδικές χρήσεις. Οι ειδικά κατασκευασμένοι φωτογραφικοί φακοί έχουν και  έξτρα δυνατότητες και μας προσφέρουν ποικίλα και διαφορετικά αποτελέσματα στο φωτογραφικό αποτέλεσμα.

Φωτογραφικοί φακοί

Φωτογραφικοί φακοί από την καινούργια σειρά της Canon RF και RF-S

Σας παρουσιάζω παρακάτω μερικά από τα άρθρα που έχω δημοσιεύσει στο blog μου και αφορούν τους φωτογραφικούς φακούς. Θεωρώ ότι θα τα βρείτε ενδιαφέροντα  και θα σας λύσουν αρκετές από τις απορίες που συνήθως έχουν οι φωτογράφοι και αφορούν τους εναλλακτικούς φωτογραφικούς φακούς.

Ας ξεκαθαρίσουμε πρώτα από όλα τι είναι η εστιακή απόσταση στους φωτογραφικούς φακούς

Η εστιακή απόσταση στους φωτογραφικούς φακούς

Ο όρος εστιακή απόσταση παρόλο που είναι σε κοινή χρήση στην φωτογραφία καθώς είναι ένα σημαντικό χαρακτηριστικό των φωτογραφικών φακών, συνήθως δεν είναι εύκολο να κατανοηθεί. Τον όρο εστιακή απόσταση τον βρίσκουμε στην φυσική και συγκεκριμένα στην οπτική  από εκεί μαθαίνουμε ότι η εστιακή απόσταση  ενός οπτικού συστήματος είναι το μέγεθος που μας δείχνει πόσο έντονα το σύστημα συγκλίνει ή αποκλίνει το φως…περισσότερα

Διαβάστε ένα γενικό άρθρο για τους φωτογραφικούς φακούς

Σχεδίαση σύγχρονου φωτογραφικού φακού

Οι σύγχρονοι φωτογραφικοί φακοί

Οι φωτογραφικοί φακοί είναι συσκευές που προσαρμόζονται στις φωτογραφικές μηχανές και δημιουργούν το φωτογραφικό είδωλο συγκεντρώνοντας το φως και έτσι μας επιτρέπουν να χρησιμοποιήσουμε πολύ πιο σύντομους χρόνους έκθεσης σε σχέση με το αν φωτογραφίζαμε με μια φωτογραφική μηχανή χωρίς φακό (pinhole). Οι σύγχρονοι φωτογραφικοί φακοί είναι σύνθετα οπτικά συστήματα που η σχεδίαση τους έχει σκοπό την δημιουργία όσο το δυνατόν καλύτερης φωτογραφικής εικόνας…περισσότερα

Ας δούμε μερικές διαφορές στους φωτογραφικούς φακούς για Crop και για Full Frame φωτογραφικές μηχανές

Φωτογραφικοί Φακοί για Crop και για Full Frame φωτογραφικές μηχανές

Από την στιγμή που οι φωτογραφικές εταιρείες δημιούργησαν φωτογραφικές μηχανές με διαφορετικά μεγέθη αισθητήρα ήταν επόμενο ότι θα δημιουργούσαν εκτός από την κύρια σειρά φακών για τις Full Frame που έτσι κι αλλιώς ταίριαζαν και στις φωτογραφικές μηχανές με φιλμ 35mm, μια σειρά φακών για τις Crop (APS-C, DX) φωτογραφικές μηχανές τους…περισσότερα

Ας δούμε αναλυτικά στα σφάλματα των φωτογραφικών φακών

Οι φωτογραφικοί φακοί και τα προβλήματα τους

Οι φωτογραφικοί φακοί παρουσιάζουν διάφορα σφάλματα. Η μεγάλη πρόκληση για τις κατασκευάστριες εταιρείες είναι να σχεδιάζουν φακούς που να διορθώνουν σε μεγάλο βαθμό ή να εξαλείφουν εντελώς τα σφάλματα των φακών που σαν αποτέλεσμα έχουν την πτώση της ποιότητας της φωτογραφικής εικόνας. Τα σφάλματα των φωτογραφικών φακών χωρίζονται και σε κατηγορίες…περισσότερα

Ας δούμε μερικές ειδικές κατηγορίες φωτογραφικών φακών

Φωτογραφικοί φακοί εσωτερικής εστίασης

Φακοί εσωτερικής εστίασης (Internal Focus) ονομάζονται οι φακοί στους οποίους η εστίασης (αυτόματη ή χειροκίνητη ) γίνεται μέσω της κίνησης εσωτερικών στοιχείων του φακού και όχι μετακίνηση στο βαρελάκι του φακού. Αυτό έχει σαν αποτέλεσμα να μην επηρεάζεται το συνολικό εξωτερικό μήκος του φακού που παραμένει το ίδιο και έτσι μας προσφέρει μια σειρά από πλεονεκτήματα….περισσότερα

Φωτογραφικοί φακοί μάκρο και μίκρο

Για την μακροφωτογραφία είναι απαραίτητο ο φωτογραφικός σου εξοπλισμός να σου προσφέρει μεγάλη μεγέθυνση, Αυτό όπως έχω εξηγήσει σε προηγούμενη ανάρτηση μου μπορεί να γίνει με πολλούς τρόπους, αλλά ο πιο βολικός και αυτός που δίνει τα καλύτερα αποτελέσματα είναι ένας φακός μάκρο. Φωτογραφικούς φακούς μάκρο κατασκευάζουν όλες οι εταιρείες…περισσότερα

Φωτογραφικοί φακοί Fisheye (μάτι ψαριού)

Οι φωτογραφικοί φακοί fisheye είναι μια ειδική κατηγορία φακών με εξαιρετικά μεγάλη γωνία λήψης. Ο όρος fisheye (μάτι ψαριού)  επινοήθηκε το 1906 από τον Αμερικανό φυσικό Robert W. Wood. Η μεγάλη γωνία λήψης, το τεράστιο βάθος πεδίου, αλλά και η παράξενη προοπτική με τις μεγάλες παραμορφώσεις, ειδικά όταν στρέφεις την φωτογραφική μηχανή…περισσότερα

Φωτογραφικοί φακοί αρχιτεκτονικοί

Φωτογραφικοί φακοί Tilt & Shift

Αρχιτεκτονικοί Φωτογραφικοί Φακοί

Μια ειδική κατηγορία εναλλακτικών φωτογραφικών φακών είναι οι αρχιτεκτονικοί φακοί όπως έχει καθιερωθεί να τους λέμε στην ελληνική φωτογραφική γλώσσα ή  φακοί swift & tilt ή φακοί ελέγχου της προοπτικής (perspective control). Είναι  φωτογραφικοί φακοί που είναι κατασκευασμένοι…περισσότερα

Σημαντικό ρόλο για την κατανόηση των ιδιοτήτων και των χαρακτηριστικών των φωτογραφικών φακών παίζουν αυτά που γράφουν οι εταιρείες επάνω στο σώμα των φακών. Δείτε με τι χαρακτηριστικά εξοπλίζει και τι σημαίνουν οι διάφοροι χαρακτηρισμοί ανά εταιρεία.

Τα χαρακτηριστικά των φωτογραφικών φακών της Canon

Τα χαρακτηριστικά των φωτογραφικών φακών της Nikon

Τα χαρακτηριστικά των φωτογραφικών φακών της Sony

Με τα παραπάνω άρθρα έχετε ήδη μια σημαντική πηγή γνώσης για τους εναλλακτικούς φωτογραφικούς φακούς. Η αναζήτηση όμως και η δημοσιεύσεις δεν σταματούν εδώ, όπως δεν σταματά και η εξέλιξη στην σχεδίαση και στην κατασκευή φωτογραφικών φακών. Έτσι το επόμενο διάστημα έχω προγραμματίσει μια ακόμη σειρά άρθρων που θα ασχολούνται με τους φακούς ειδικά με τις καινούργιες σειρές φωτογραφικών φακών για τις νέες mirrorless φωτογραφικές μηχανές. Μείνετε συντονισμένοι στο blog μου.

Ο Δημήτρης Ασιθιανάκης είναι φωτογράφος, δάσκαλος φωτογραφίας και πρόεδρος του Fotoart. Μπορείτε να τον βρείτε στο Facebook Dimitrios Asithianakis. Για τα μαθήματα του fotoart μπορείτε να ρωτήσετε  και στο τηλέφωνο 6944303397

Τι είναι η .jpg (JPEG) φωτογραφία;

Ψηφιακό αρχείο εικόνας με κατάληξη .JPG

Το ψηφιακό αρχείο εικόνας/φωτογραφίας με κατάληξη .jpg είναι συμπιεσμένο μικρό σε μέγεθος αρχείο, αντίστοιχο του .mp3 για τον ήχο, που το έχει δημιουργήσει το Joint Photographic Experts Group-JPEG από του οποίου τα αρχικά πήραν και το όνομα τους οι καταλήξεις των αρχείων . JPG και JPEG. Ως κατάληξη αυτών των συμπιεσμένων  αρχείων  έχουν χρησιμοποιηθεί λιγότερο και τα .jpe, .jfif και .jif.

Τι είναι η .jpg (JPEG) φωτογραφία

Το αρχείο φωτογραφίας  με κατάληξη .jpg είναι πιο εύκολο στην μεταφορά του, στο να σταλεί οπουδήποτε, να τυπωθεί, να φορτωθεί στο ίντερνετ και στα social media. To .JPG είναι το βασικό είδους αρχείου που δημιουργούν όλες οι φωτογραφικές μηχανές από τις φωτογραφικές μηχανές των κινητών μέχρι τις σούπερ επαγγελματικές, όταν τραβάμε φωτογραφίες.

Τι είναι η .jpg (JPEG) φωτογραφία

Επιλογές συμπίεσης .jpg φωτογραφίας μέσα στην ψηφιακή φωτογραφική μηχανή

Οι περισσότερες φωτογραφικές μηχανές έχουν την δυνατότητα να επιλέξει ο φωτογράφος το επίπεδο συμπίεσης των αρχείων με κατάληξη .jpg που θα δημιουργήσει.  Μια βασική διαφοροποίηση στην ανάλυση των αρχείων .jpg είναι αν είναι να χρησιμοποιηθούν στο ίντερνετ οπότε η ανάλυση σε DPI είναι αρκετή αν είναι 72 ή 96 ενώ αν η φωτογραφία προορίζεται για εκτύπωση είτε αυτόνομη είτε σε κάποιο έντυπο τότε η συνηθέστερη ανάλυση είναι τα 300 DPI. Για μεγάλες εκτυπώσεις μπορεί να είναι αρκετά τα 150 ή και τα 200 DPI.

Η καλύτερη επιλογή στις ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές RAW+JPG FINE

Διαβάστε για το σχετικό δίλλημα της φωτογραφίας  Αρχεία RAW ή JPG;

Ο Δημήτρης Ασιθιανάκης είναι φωτογράφος, δάσκαλος φωτογραφίας και πρόεδρος του Fotoart. Μπορείτε να τον βρείτε στο Facebook Dimitrios Asithianakis. Για τα μαθήματα του fotoart μπορείτε να ρωτήσετε  και στο τηλέφωνο 6944303397