Category Archives: Μαθήματα Φωτογραφίας

Εδώ θα βρείτε τα ψηφιακά μαθήματα φωτογραφίας. Άρθρα που είναι μικρά αυτόνομα μαθήματα φωτογραφίας. Όλα τα μαθήματα που θα βρείτε εδώ αφορούν την ιστορία, την αισθητική και την τεχνική της Φωτογραφίας. Οπότε τα μαθήματα φωτογραφίας είναι δομημένα σε 3 άξονες. Μαθήματα για την ιστορία της Φωτογραφίας από το ξεκίνημα της μέχρι σήμερα. Σημαντικούς σταθμούς στην ιστορία της τεχνικής και της αισθητικής του μέσου, αλλά και παρουσιάσεις λευκωμάτων σημαντικών λευκωμάτων και βιβλίων φωτογραφίας. Σε αυτά εδώ τα μαθήματα φωτογραφίας ανεβάζω και άρθρα για τον φωτογραφικό εξοπλισμό. Κυρίως άρθρα για τα χαρακτηριστικά των φωτογραφικών μηχανών και των φακών. Γενικά χρήσιμα μαθήματα Φωτογραφίας. Θα προστίθενται σιγά-σιγά και άλλες υποκατηγορίες όσο πληθαίνουν να άρθρα-μαθήματα.

Ψηφιακή φωτογραφική μηχανή χωρίς καθρέπτη Fujifilm X-T3

Φωτογραφικές μηχανές, Φωτογραφικός Εξοπλισμός,

Fujifilm X-T3 φωτογραφική μηχανή χωρίς καθρέπτη

H Fujifilm X-T3 είναι μια ψηφιακή φωτογραφική μηχανή χωρίς καθρέπτη (mirrorless) μισού κάδρου (crop) και αυτή σχετικά πρόσφατη κυκλοφορία σε αυτή την πολύ πετυχημένη σειρά ψηφιακών φωτογραφικών μηχανών της Fuji που ξεκίνησε το 2012 και ήδη έχει καθιερωθεί και έχει αποκτήσει το δικό της φανατικό κοινό. H Fujifilm X-T3 διαθέτει έναν αισθητήρα 26.1 megapixels και κυκλοφόρησε τον Σεπτέμβριο του 2018. Ήρθε σαν αντικαταστάτρια της Fujifilm X-T2 που ήταν ένα εξαιρετικά επιτυχημένο μοντέλο. Σας παρουσιάζω σήμερα τα χαρακτηριστικά της Fujifilm X-T3 συνεπής στην απόφαση μου να σας παρουσιάζω και τα χαρακτηριστικά αυτών των μηχανών μιας που το έχουν ζητήσει αρκετοί φίλοι.

Τα χαρακτηριστικά της Fujifilm X-T3

Μοντέλο Ψηφιακή Μηχανή FUJIFILM X-T2
Ενεργά pixels 24,3 εκατομμύρια
Αισθητήρας εικόνας 23,6 mm x 15,6 mm (APS-C) αισθητήρας Χ-Trans CMOS IIΙ με φίλτρο βασικών χρωμάτων. Σύστημα καθαρισμού αισθητήρα μέσω υπερήχων.
Μέσα αποθήκευσης Κάρτες Μνήμης SD (-2G) / SDHC (-32G) / SDXC (-256G) UHS-I / UHS-IΙ
Τύπος αρχείων Φωτογραφίες: JPEG (Exif 2.3), RAW : 14bit RAW (Πρωτότυπο φορμά RAF, απαιτείται ειδικό λογισμικό), RAW+JPEG.
Βίντεο: Σύστημα αρχείου βίντεο : MOD, Συμπίεση Αρχείου Βίντεο : MPEG-4 AVC / Η.264 Ήχος : Linear PCM / Στερεοφωνικός ήχος 48KHz sampling
Ενεργά pixels εγγραφής L: (3:2) 6000 x 4000 / (16:9) 6000 x 3376 / (1:1) 4000 x 4000
M: (3:2) 4240 x 2832 / (16:9) 4240 x 2384 / (1:1) 2832 x 2832
S: (3:2) 3008 x 2000 / (16:9) 3008 x 1688 / (1:1) 2000 x 2000
Υποδοχή φακού Υποδοχή FUJIFILM X
Ευαισθησία ISO Στάνταρ ευαισθησία AUTO1 / AUTO2 / AUTO3 (έως ISO12800), ISO200 έως 12800 (1/3step)
Επέκταση ευαισθησίας ισοδύναμη με ISO100 / 125 / 160 / 25600 / 51200
Φωτομέτρηση TTL 256-Ζωνική μέτρηση (zone metering), Multi (Πολλαπλή), Spot (Σημείου), Average (Μέσος Όρος), Center Weighted (Μέτρηση στο κέντρο)
Έλεγχος έκθεσης P (Πρόγραμμα αυτόματης έκθεσης) / A (αυτόματη έκθεση με προτεραιότητα διαφράγματος) / S (αυτόματη έκθεση με προτεραιότητα κλείστρου) / Μ (χειροκίνητη έκθεση)
Τύπος κλείστρου Focal Plane Shutter
Αντιστάθμιση έκθεσης -5.0EV ~ +5.0EV, σε βήματα 1/3EV (εγγραφή ταινίας : -2.0EV ~ +2.0EV)
Σταθεροποίηση εικόνας Υποστήριξη με φακούς τύπου OIS
Ταχύτητα κλείστρου Με έκδοση λογισμικού 2.00 ή μεταγενέστερη
ΜΗΧΑΝΙΚΟ ΚΛΕΙΣΤΡΟ
– Λειτουργία Ρ: 4 δευτερόλεπτα έως 1/8.000 δευτερόλεπτα
– Λειτουργία Α : 30 δευτερόλεπτα έως 1/8000 δευτερόλεπτα
– Λειτουργία Bulb : έως 60 λεπτά
– Λειτουργία Τime (Καθορισμός χρόνου λήψης) : 15 λεπτά έως 1/8000 δευτερόλεπτα.
ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΟ ΚΛΕΙΣΤΡΟ
– Λειτουργίες P / A / S / M : 30 δευτερόλεπτα έως 1/32000 δευτερόλεπτα
– Λειτουργία Bulb : 1 δευτερόλεπτο σταθερά
– Λειτουργία Τime (καθορισμός χρόνου λήψης) : 15 λεπτά έως 1/32000 δευτερόλεπτα
ΜΗΧΑΝΙΚΟ+ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΟ ΚΛΕΙΣΤΡΟ
– Λειτουργία P : 4 δευτερόλεπτα έως 1/32000 δευτερόλεπτα
– Λειτουργία Α : 30 δευτερόλεπτα έως 1/32000 δευτερόλεπτα.
– Λειτουργία Bulb : έως 60 λεπτά
– Λειτουργία Time (καθορισμός χρόνου λήψης) : 15 λεπτα έως 1/32000 δευτερόλεπτα.
Συγχρονισμός ταχύτητας κλείστρου με φλας 1/250 δευτερόλεπτα ή λιγότερο
Διαδοχικές λήψεις Περίπου 14.0 fps(μόνο με ηλεκτρονικό κλείστρο) JPEG 42 καρέ, Συμπίεση RAW χωρίς απώλειες: 28 καρέ,
Ασυμπίεστο RAW : 25 καρέ

Περίπου 11.0 fps (με VPB-XT2) JPEG 73 καρέ, Συμπίεση RAW χωρίς απώλειες : 30 καρέ,
Ασυμπίεστο RAW : 27 καρέ

Περίπου 8.0 fps JPEG 83 καρέ, Συμπίεση RAW χωρίς απώλειες : 33 καρέ,
Ασυμπίεστο RAW : 27 καρέ

Περίπου 5.0 fps JPEG Χωρίς όριο, Συμπίεση RAW χωρίς απώλειες : 39 καρέ,
Ασυμπίεστο RAW : 30 καρέ

* Ο αριθμός των καταγεγραμμένων καρέ εξαρτάται από τον τύπο της κάρτας μνήμης που χρησιμοποιείτε.
* Η ταχύτητα συνεχούς λήψης εξαρτάται από τις περιβαλλοντικές συνθήκες και τον αριθμό των καρέ
Αυτόματη ομαδοποίηση Ομαδοποίηση ΑΕ : ±3EV, ±2EV, ±5/3EV, ±1/3EV, ±2/3EV, ±4/3EV, ±1EV, ±2/3EV, ±1/3EV
Ομαδοποίηση Προσωμοίωσης Φιλμ: Διαθέσιμη και στις 3 ρυθμίσεις Προσομοίωσης Φιλμ
Ομαδοποίηση Δυναμικής Εμβέλειας: 100% / 200% / 400%
Ομαδοποίηση Ευαισθησίας ISO: ±1/3EV, ±2/3EV, ±1EV
Ομαδοποίηση Ισορροπίας Λευκού: ±1, ±2, ±3
Εστίαση Λειτουργία:
Απλή (AF) / Συνεχής (AF) / Χειροκίνητη (MF) / Αυτόματη + Χειροκίνητη (AF+MF)
Τύπος:
Έξυπνο Υβριδικό AF (TTL Αντίθεση AF / TTL Ανίχνευση Προσώπου AF)
Επιλογή Καρέ Εστίασης AF :
Single Point (Ενός Σημείου) AF : EVF / LCD : 13Χ7 / 25X13 (Δυνατότητα επιλογής μεταξύ 6 τύπων μεγέθους καρέ)
Zone (Ζώνη) AF : 3Χ3 / 5Χ5 / 7Χ7 από 91 περιοχές σε πλέγμα 13Χ7
Ευρεία/Παρακολούθηση Εστίασης (Wide/Tracking AF) : (έως 18 περιοχές)
AF-S : Ευρεία
AF-C : Παρακολούθηση
Ισορροπία λευκού Αυτόματη Αναγνώριση Σκηνής, Προσαρμοσμένη 1~3, Επιλογή χρωματικής θερμοκρασίας (2500K~10000K)
Προεπιλογή : Ηλιοφάνεια, Σκιά, Φθορισμού με φως ημέρας, Φθορισμού θερμού φωτός, Φθορισμού ψυχρού φωτός, Πυρακτώσεως, Υποβρύχια
Χρονόμετρο αυτο-φωτογράφησης ,
Καθορισμός Χρόνου Λήψης Ναι (Ρύθμιση : Τμηματική, Αριθμός λήψεων, Εκκίνηση χρόνου)
Λειτουργίες φλας Λειτουργία Συγχρονισμού
1η Κουρτίνα / 2η Κουρτίνα / AUTO FP (HSS)
Λειτουργία Φλας
TTL (Αυτόματο Φλας / Στανταρ / Αργού Συγχρονισμού) / Χειροκίνητο / Εντολέας (Commander) / Απενεργοποιημένο (όταν είναι επιλεγμένο το EF-X8)
Υποδοχή φλας Ναι: (Υποδοχή συμβατή με φλας τύπου TTL)
Σκόπευτρο Έγχρωμο σκόπευτρο OLED 0,5 ιντσών, 2.360.000 dots, Κάλυψη θέασης περιοχής σε σύγκριση με την καταγραφή : περίπου 100%
Eyepoint : περίπου 23 mm (από την πίσω άκρη του προσοφθάλμιου,
Προσαρμογή Διόπτρας : -4~+2m-1
Μεγέθυνση: 0.77x με φακό 50 mm (ισοδύναμο με 35 mm) στο άπειρο και ρύθμιση διόπτρας στο -1.0m-1)
Διαγώνια προοπτική: περίπου 38°(οριζόντια προοπτική περίπου 31°)
Ενσωματωμένος αισθητήρας ματιού
Οθόνη LCD LCD οθόνη 3.0 ιντσών, λόγος καρέ 3:2, περίπου 1.040.000 dots
Εγγραφή βίντεο 4K (3840Χ2160) 29,97p / 25p / 24p / 23,98p / 100 Mbps έως περίπου 10 λεπτά
FULL HD (1920X1080) 59,94p / 50p / 29,97p / 25p / 24p / 23,98p 100 Mbps έως περίπου 15 λεπτά
HD (1280X720) 59,94p / 50p / 29,97p / 25p / 24p / 23,98p 50 Mbps έως περίπου 30 λεπτά
* Για εγγραφή ταινιών χρησιμοποιείστε κάρτα UHS Speed Class 3 ή μεγαλυτερη
Λειτουργία Προσομοίωσης Φιλμ 15 τύποι, (PROVIA/Standard, Velvia/VIVID, ASTIA/SOFT, CLASSIC CHROME, PRO Neg Hi, PRO Neg.Std, Black & White, Black & White + Ye Filter, Black + White+ R Filter, Black + White + G Filter, Sepia, ACROS, ACROS +Ye Filter, ACROS+R Filter, ACROS+G Filter
Δυναμικό Εύρος Ρυθμίσεων AUTO, 100%, 200%, 400%
Περιορισμός ISO (DR100% : Χωρίς όριο, DR200% : ISO400 ή περισσότερο, DR400%: ISO800 ή περισσότερο)
Εξελιγμένα Ειδικά Φίλτρα Toy camera, Miniature, Pop color, High-key, Low-key, Dynamic tone, Soft focus, Partial color (Red / Orange / Yellow / Green / Blue / Purple)
Άλλες λειτουργίες Panorama, AF-C Custom Settings, Εξαγωγή Ταινίας σε 4Κ, Κλείστρο AE, Κλείστρο AF, Ενεργοποίηση AF, Exif Print, Print Image Matching II, 35 Γλώσσες, Διαφορά Ώρας, Προεπισκόπηση Έκθεσης σε Χειροκίνητη Λειτουργία, Φωτεινότητα EVF, Χρώμα EVF, Φωτεινότητα Οθόνης, Χρώμα Οθόνης, Προεπισκόπηση Εφέ, Προβολή Προσαρμοσμένων Ρυθμίσεων, Πληροφορίες δικαιωμάτων Πνευματικής Ιδιοκτησίας
Ασύρματη μεταδόση Στάνταρ
IEEE 802.11b/g/n (στάνταρντ πρωτόκολλο WIFI) Κρυπτογράφηση
WEP / WPA / WPA2 mixed mode
Τύπος Πρόσβασης
Infrastructure
Ασύρματη λειτουργία Εντοπισμός Τοποθεσίας, Ασύρματη επικοινωνία (μεταφορά εικόνας), Προβολή & Λήψη Εικόνων, Απομακρυσμένη Λήψη, Αυτόματη Αποθήκευση σε PC, Εκτύπωση με εκτυπωτή instax
Επαφές/Υποδοχές Ψηφιακή Σύνδεση
USB 3.0 (Υψηλής Ταχύτητας) / micro USB
*συνδεόμενο με remote release RR-90 (πωλείται ξεχωριστά)
HDΜΙ output: Υποδοχή mini HDMI (τύπος D)
Άλλες:
⌀3,5 mm Υποδοχή για Μικρόφωνο / ⌀2.5 mm
Καλώδιο Υποδοχής Φλας
Υποδοχή Συγχρονισμου
*Μηχανική Λήψη : Κουμπί Κλείστρου
Τροφοδοσία Επαναφορτιζόμενη Μπαταρία Λιθίου ΝΡ-W126S (συμπεριλαμβάνεται)
Διάρκεια Λειτουργίας της μπαταρίας για φωτογραφίες
Περίπου 340 καρέ (Normal Mode) με φακό XF35mmF1,4 R
Πραγματική Διάρκεια Λειτουργίας για Εγγραφή Ταινίας*
* Η λειτουργία ανίχνευσης προσώπου είναι απενεργοποιημένη
4Κ : περίπου 40 λεπτά, FULL HD : περίπου 50 λεπτά
Συνεχής Διάρκεια Λειτουργίας για Εγγραφή Ταινίας*
* Η λειτουργία ανίχνευσης προσώπου είναι απενεργοποιημένη
4Κ : περίπου 50 λεπτά, FULL HD : περίπου 80 λεπτά
Διαστάσεις (Π x Υ x Β) 132,5 mm x 91,8 mm x 49,2 mm (35,4 mm χωρίς προεκτάσεις και μέτρηση στα πιο λεπτά μέρη)
Βάρος Περίπου 507 γραμμάρια (με μπαταρία και κάρτα μνήμης)
Περίπου 457 γραμμάρια (χωρίς μπαταρία και κάρτα μνήμης)
Θερμοκρασία σε κατάσταση λειτουργίας -10°C έως +40°C
Υγρασία σε κατάσταση λειτουργίας 10% έως 80% (χωρίς συμπύκνωση)
Χρόνος εκκίνησης της μηχανής Περίπου 0,3 δευτερόλεπτα
Αξεσουάρ που περιλαμβάνονται στη συσκευασία Επαναφορτιζόμενη Μπαταρία Λιθίου NP-W126S
Φορτιστής Μπαταρίας BC-W126
Εξωτερική Μονάδα Φλας EF-X8
Λουράκι ώμου
Κάλυμμα Σώματος Μηχανής
Μεταλλικό Κλιπ
Εργαλείο Ανοίγματος Μεταλλικού Κλιπ
Κάλυμμα υποδοχής φλας
Προστατευτικό κάλυμμα
Κάλυμμα υποδοχής VPB
Κάλυμμα Υποδοχής Συγχρονισμού
Εγχειρίδιο Χρήσης
Εγγύηση

Η Ταξιδιωτική Φωτογραφία

Κείμενα και Φωτογραφίες, Μαθήματα Φωτογραφίας, ,

Ταξιδιωτική Φωτογραφία, το πιο ολοκληρωμένο είδος φωτογραφίας

Στην σημερινή μου ανάρτηση διάλεξα να σας γράψω για την ταξιδιωτική φωτογραφία. Από την πρώτη μέρα που ξεκίνησα να τραβάω φωτογραφίες, η φωτογραφία σαν χόμπι, σαν ερασιτεχνική ενασχόληση,  είναι απόλυτα συνδεδεμένη στο μυαλό μου με το ταξίδι. Η Φωτογραφία και τα ταξίδια ήταν ένα, δεν μπορούσα να τα ξεχωρίσω για πάρα πολλά χρόνια, μέχρι που οι σπουδές μου στην φωτογραφία μου έδωσαν την δυνατότητα να εμβαθύνω και σε άλλες παραμέτρους  της φωτογραφίας. Παρόλη όμως την εμβάθυνση σε όλα τα ζητήματα της φωτογραφίας από την ιστορία και την αισθητική της μέχρι το κάθε ξεχωριστό είδος   της φωτογραφίας και φυσικά με την διδασκαλία της, η ταξιδιωτική φωτογραφία παραμένει  πάντοτε η μεγάλη μου αγάπη.

Η ταξιδιωτική φωτογραφία σε κάθε περίπτωση είναι το πιο ολοκληρωμένο είδος φωτογραφίας.  Όποιον ορισμό και να δεχθείτε η ταξιδιωτική φωτογραφία είναι η πιο ολοκληρωμένη φωτογραφική εμπειρία σε σχέση με τον χρόνο και τον τόπο μιας που περιλαμβάνει εικόνες από την γη και από το φυσικό περιβάλλον, τα τοπία, τα ζώα και τα φυτά καθώς και τους ανθρώπους και τα επιτεύγματα τους, χωρίς κανένα απολύτως περιορισμό στην  καταγραφή και την παρουσίαση. Στην ταξιδιωτική φωτογραφία μπορεί να συναντήσετε τα περισσότερα από τα είδη της φωτογραφίας. Φωτογραφία κοινωνικού ντοκουμέντου και φωτογραφία δρόμου, φωτογραφία τοπίου και φωτογραφία άγριας φύσης και ζωής, φυσικά φωτογραφία πορτραίτου  καθώς και φωτογραφία εσωτερικών χώρων, διακόσμησης και αντικειμένων, αλλά και αρχιτεκτονική φωτογραφία. Όλα αυτά τα θέματα είναι αυτά που συνήθως περιλαμβάνονται στα ενδιαφέροντα της ταξιδιωτικής φωτογραφίας.  Επίσης σημαντικό στην ταξιδιωτική φωτογραφία εκτός από την ποικιλία των θεμάτων που περιλαμβάνει είναι η τεράστια ποικιλία από φωτιστικές συνθήκες που καλείται να αντιμετωπίσει ο φωτογράφος. Οι φωτιστικές συνθήκες στην ταξιδιωτική φωτογραφία περιλαμβάνουν  όλες τις εκδοχές του φυσικού φωτός όλο το 24ώρο σε όλα τα μήκη και τα πλάτη της γης, καθώς και μια τεράστια ποικιλία από τεχνητό φως. Όλα αυτά  είναι ταυτόχρονα η μεγάλη δυσκολία, αλλά και το τεράστιο ενδιαφέρον που παρουσιάζει η ταξιδιωτική φωτογραφία.

Μιας και τα τελευταία χρόνια έχουμε δει μια πραγματική έκρηξη όσο αφορά τα ταξίδια και την ποικιλία τους, ταυτόχρονα έχουμε δει και τεράστια ανάπτυξη της ταξιδιωτικής φωτογραφίας. Σε αυτό βοήθησε και η ψηφιακή φωτογραφία, αλλά και οι φωτογραφικές μηχανές στα κινητά τηλέφωνα που έδωσαν στον κάθε άνθρωπο την δυνατότητα να ασχοληθεί με την ταξιδιωτική φωτογραφία.  Σημαντική ώθηση στην ανάπτυξη και την εξέλιξη της ταξιδιωτικής φωτογραφίας έχει δώσει και το ίντερνετ καθώς και τα social media. Ειδικά τα τελευταία 20 χρόνια παρουσιάστηκαν νέες ευκαιρίες και για τους επαγγελματίες φωτογράφους της ταξιδιωτικής φωτογραφίας. Μην ξεχνάμε ότι  για χρόνια τα ειδικά περιοδικά ήταν η μοναδική πηγή εισοδήματος για τους φωτογράφους που επέλεγαν την ταξιδιωτική φωτογραφία σαν επαγγελματική ενασχόληση. Σήμερα μπορούν να πουλάνε τις φωτογραφίες τους σε τράπεζες εικόνων, σε  όλα τα σχετικά επαγγέλματα που σχετίζονται με τον τουρισμό αλλά ακόμη και η εκπαίδευση και η διοργάνωση σεμιναρίων και  φωτογραφικών ταξιδιών μπορούν να αποτελέσουν σημαντική πηγή εισοδήματος. Για την ταξιδιωτική φωτογραφία έχουν ανοιχτεί καινούργιοι ορίζοντες στην νέα ψηφιακή εποχή. Ερασιτέχνες και επαγγελματίες φωτογράφοι της ταξιδιωτικής φωτογραφίας από όλο τον κόσμο αλληλεπιδρούν, μοιράζονται τις φωτογραφίες τους και αλληλοεπηρεάζονται.

Στη σημερινή μου ανάρτηση για την ταξιδιωτική φωτογραφία διάλεξα μερικές φωτογραφίες από ένα ταξίδι μου στα Χανιά της Κρήτης. Το κοριτσάκι που τραβάει τις ηλικιωμένες κυρίες στο λιμάνι των Χανίων, ο Μπάλος που είναι ένα διάσημο τοπίο, η είσοδος ενός μουσείου με την σκιά μου και η πίσω πλευρά μιας εκκλησίας που δεν είναι συνηθισμένο φωτογραφικό θέμα, μιας και συνήθως τραβάμε την δυτική πλευρά, την είσοδο των εκκλησιών.

Ο Δημήτρης Ασιθιανάκης είναι φωτογράφος, δάσκαλος φωτογραφίας και πρόεδρος του Fotoart. Μπορείτε να τον βρείτε στο Facebook Dimitrios Asithianakis. Για τα μαθήματα του fotoart μπορείτε να ρωτήσετε  και στο τηλέφωνο 6944303397

Ο Πάμπλο Πικάσο με φωτογραφική μηχανή

Ιστορία της Φωτογραφίας, Κείμενα και Φωτογραφίες,

Ο Πάμπλο Πικάσο ως φωτογράφος

Ο Πάμπλο Πικάσο είναι φυσικά γνωστός σαν ζωγράφος παρόλο που ήταν πολύπλευρος καλλιτέχνης καθώς έχει κάνει γλυπτά, αλλά και κεραμικά. Ανάμεσα σε όλες τις καλλιτεχνικές του ενασχολήσεις υπήρξε και η φωτογραφία. Με την φωτογραφία τον έφερε σε επαφή ένας από τους σημαντικότερους έρωτες της ζωής του η σουρεαλίστρια ζωγράφος και φωτογράφος Dora Maar. Όμως μιας που ο Πικάσο είχε πάντα πολύ καλή σχέση με τους φωτογράφους που τον φωτογράφιζαν, το ενδιαφέρον του και οι πειραματισμοί του με την φωτογραφία διατηρήθηκαν για όλη την ζωή του. Μάλιστα η φωτογραφία έγινε ακόμη πιο οικεία για τον Πάμπλο Πικάσο από την στιγμή που γνώρισε και έγινε μέντορας, φίλος και κουμπάρος με τον νεαρό φωτογράφο Lucien Clergue από το 1953. Μια σχέση που ξεκίνησε και κράτησε μέχρι τον θάνατο του Πικάσο στις 8 Απριλίου του 1973. Σήμερα σας παρουσιάζω 2 φωτογραφίες του Πικάσο στις οποίες κρατάει φωτογραφική μηχανή.

Ιδιαίτερα Μαθήματα Φωτογραφίας

Κείμενα και Φωτογραφίες, Μαθήματα Φωτογραφίας

Ιδιαίτερα Μαθήματα Φωτογραφίας

Ιδιαίτερα Μαθήματα Φωτογραφίας και εξ αποστάσεως

Πολλές φορές εκτός από τα ομαδικά μαθήματα φωτογραφίας υπάρχει η ανάγκη για εξειδικευμένα ατομικά ιδιαίτερα μαθήματα φωτογραφίας για ανθρώπους που τους ενδιαφέρει να μάθουν συγκεκριμένα πράγματα όσο αφορά τον φωτογραφικό τους εξοπλισμό, είτε οι ανάγκες τους αφορούν εξειδικευμένα πράγματα όσο αφορά συγκεκριμένους τομείς της φωτογραφίας. Κυρίως όπως έχει δείξει η  μέχρι τώρα εμπειρία μου αυτό αφορά  την ανάγκη για  την φωτογράφιση συγκεκριμένων αντικειμένων για την δημιουργία ηλεκτρονικών καταστημάτων και την χρήση συγκεκριμένου φωτογραφικού εξοπλισμού. Φωτογραφικές μηχανές, Φωτογραφικά φλας ή φωτιστικά διαφόρων ειδών.  Δεν έχει σημασία όμως ποια είναι η ανάγκη που σας ώθησε να αναζητήσετε ιδιαίτερα μαθήματα φωτογραφίας.

Διαβάστε περισσότερα για Ιδιαίτερα Μαθήματα Φωτογραφίας

Μπορώ να ανταποκριθώ σε οποιαδήποτε ανάγκη σας ναι να σας συστήσω το κατάλληλο ιδιαίτερο μάθημα  φωτογραφίας που θα καλύψει αυτή την ανάγκη σας. Τα περισσότερα  ιδιαίτερα μαθήματα φωτογραφίας τα διδάσκω εγώ ο πρόεδρος του fotoart με διδακτική εμπειρία το 2020 πάνω από 25 χρόνια. Όμως σε αντικείμενα που δεν μπορώ να ανταποκριθώ, γιατί δεν θεωρώ τον εαυτό μου ειδικό, για παράδειγμα επεξεργασία φωτογραφιών στο lightroom, θα σας συστήσω τον κατάλληλο δάσκαλο από τους συνεργάτες μας,  κυρίως παλιούς μαθητές του fotoart που είναι εξειδικευμένοι στο αντικείμενο της φωτογραφίας που σας ενδιαφέρει.

Επικοινωνήστε μαζί μου για ιδιαίτερα μαθήματα φωτογραφίας

Δημήτρης Ασιθιανάκης 6944 303397 ή 210 5745625 ή μέσω facebook

Προφίλ στο facebook https://www.facebook.com/dimitrios.asithianakis

Τα μαθήματα γίνονται στην έδρα του fotoart  στο Περιστέρι ή στον χώρο σας αν παραστεί ανάγκη για την επίδειξη και χρήση φωτογραφικού εξοπλισμού που δεν μπορεί να μετακινηθεί εύκολα

Ιδιαίτερα μαθήματα φωτογραφίας εξ αποστάσεως μέσω skype

Όλα τα ιδιαίτερα μαθήματα φωτογραφίας μπορούν να γίνουν και  διαδικτυακά. Λόγω αυτής της δυνατότητας τα ιδιαίτερα μαθήματα του fotoart απευθύνονται σε ανθρώπους στην Ελλάδα και σε όλο τον κόσμο αρκεί να υπάρχει μια σύνδεση στο ίντερνετ. Μια σύνδεση στο ίντερνετ που να υποστηρίζει την αποστολή εικόνας.  Μπορείτε να παρακολουθήσετε τα μαθήματα  χωρίς έξτρα χρεώσεις, είτε σε κάποιον υπολογιστή σταθερό ή φορητό, είτε σε κάποιο τάμπλετ ή κινητό τηλέφωνο. Τα ιδιαίτερα μαθήματα φωτογραφίας μπορούν να γίνουν είτε στα ελληνικά είτε στα αγγλικά.

Επικοινωνήστε μαζί μου για ιδιαίτερα μαθήματα φωτογραφίας

Δημήτρης Ασιθιανάκης 6944 303397 ή 210 5745625 ή μέσω facebook

Προφίλ στο facebook https://www.facebook.com/dimitrios.asithianakis

Eπεξεργασία και μη Επεξεργασία στην Ψηφιακή Φωτογραφία

Κείμενα και Φωτογραφίες, Μαθήματα Φωτογραφίας, Φωτογραφική Τεχνική, ,

Επεξεργασία ή όχι στην Φωτογραφία

Ένα ζήτημα που απασχολεί συχνά πυκνά τα άρθρα, τα βίντεο και τους ινφλουένσερς της φωτογραφίας (τους ξένους, γιατί αυτούς αντιγράφουν οι έλληνες δεν υπάρχει πρωτογενής ελληνική φωτογραφική σκέψη) είναι το ζήτημα της ψηφιακής επεξεργασίας ή όχι της φωτογραφίας και το ποια είναι η σωστή άποψη εν τέλει. Αυτή που λέει ότι τις φωτογραφίες πρέπει να τις επεξεργαζόμαστε ή αυτή που λέει ότι οι φωτογραφίες πρέπει να είναι έτοιμες στην φωτογραφική μηχανή χωρίς καμία και καλά επεξεργασία. Οι περισσότεροι υποστηρίζουν την ψηφιακή επεξεργασία μετά την λήψη και μάλιστα προσπαθώντας στα επιχειρήματα τους να φέρουν και ιστορικά παραδείγματα για μεγάλους φωτογράφους που επεξεργάζονταν τις φωτογραφίες τους στον σκοτεινό θάλαμο (λες και τους το ζήτησε κανείς). Αλλά επειδή μάλλον ποτέ δεν δούλεψαν στον σκοτεινό θάλαμο και δεν ασχολήθηκαν ποτέ με την χημική φωτογραφία (που λογικό είναι και λόγο ηλικίας)  και αυτά τα επιχειρήματα είναι σαθρά και ανόητα. Επειδή πιστεύω το συγκεκριμένο  ζήτημα είναι άλλη μια οπαδική αντιπαλότητα στην φωτογραφία χωρίς κανένα νόημα θα προσπαθήσω στην σημερινή μου ανάρτηση να ξεκαθαρίσω λίγο τα ζήτημα που βλέπω πόσο θολούρα έχει φέρει στο μυαλό των ελληνοινφλουένσερς της φωτογραφίας.

Η επεξεργασία στην χημική φωτογραφία

Ας μιλήσουμε λίγο για την εποχή της αναλογικής ή χημικής φωτογραφίας όπως θέλετε πέστε την. Δεν υπήρχε μόνο ένας τρόπος να φτιάχνεις φωτογραφίες,  εννοώ να καταγράφεις φωτογραφικές εικόνες. Υπήρχαν  πολλοί, αλλά τουλάχιστον 4 ήταν οι πιο δημοφιλείς, τουλάχιστον το 70′ που ξεκίνησα εγώ να φωτογραφίζω. Πάμε να τους δούμε.

  1. Φωτογραφία σε ασπρόμαυρο φιλμ. Εδώ όντως υπήρχε μια διαδικασία που και στο κομμάτι της εμφάνισης του φιλμ, αλλά περισσότερο στο κομμάτι της εκτύπωσης της φωτογραφίας στο σκοτεινό θάλαμο προσομοιάζει στην σημερινή διαδικασία της επεξεργασίας στη μηχανή ή σε κάποιο πρόγραμμα επεξεργασίας μετά την λήψη της φωτογραφίας. Άλλωστε από τις τεχνικές του σκοτεινού θαλάμου έχουν αντλήσει έμπνευση οι σχεδιαστές/προγραμματιστές/κατασκευαστές των προγραμμάτων και των δυνατοτήτων της ψηφιακής επεξεργασίας. Εδώ μπορούσαμε να κάνουμε πράγματα και θαύματα και μάλιστα μπορούσαμε να ασχοληθούμε και με παλιότερες φωτογραφικές τεχνικές του 19ου αιώνα εκτός από τον ζελατινοβρωμιούχο άργυρο που είχε επικρατήσει από το 1890 και μετά.
  2. Φωτογραφία σε έγχρωμο φιλμ. Σε αυτή την φωτογραφία που μάλιστα ήταν και η φωτογραφία που ασχολούνταν το μεγαλύτερο κομμάτι των ερασιτεχνών. Η εμφάνιση του φιλμ ήταν μια σταθερή διαδικασία η C-41 που άφηνε περιθώρια για υπερεμφάνιση και για υποεμφάνιση (αλλά με αύξηση του κόκκου κάτι σαν τα HΙ ISO), αλλά το ήξεραν λίγοι. Ο περισσότερος κόσμος έστελνε τις φωτογραφίες του σε κάποιο εργαστήριο. Οι όποιες διορθώσεις/βελτιώσεις ήταν αυτόματες σαν αυτές που κάνουν οι μηχανές στο αυτόματο ή οι φωτογραφικές μηχανές των κινητών και δεν απασχολούσαν σαν επιλογή τον φωτογράφο. Στις παραγγελίες των μεγεθύνσεων ή για τον επαγγελματία/φωτογραφικό κατάστημα που διέθετε τέτοιο μηχάνημα εκτύπωσης υπήρχε η δυνατότητα για κάποιες βελτιώσεις στα χρώματα και στην φωτεινότητα. Με την έγχρωμη εκτύπωση στο σκοτεινό θάλαμο που επέτρεπε τον πλήρη έλεγχο στο αποτέλεσμα της έγχρωμης φωτογραφίας ασχολούνταν λίγοι εξαιτίας του αυξημένου κόστους αλλά και των εξαιρετικά απόλυτων συνθηκών που χρειάζονταν σε θερμοκρασίες και άλλα σύνθετα προβλήματα  που απέτρεπαν τους φωτογράφους να ασχοληθούν με το αντικείμενο της έγχρωμης εκτύπωσης στο σκοτεινό θάλαμο.
  3. Φωτογραφίες άμεσης εμφάνισης. Ναι υπήρχαν και οι αγαπημένες Polaroid. Ήταν οι φωτογραφίες που έβγαιναν έτοιμες από την μηχανή και εμφανίζονταν μπροστά σου σε ένα λεπτό. Αυτή η ευκολία και η αμεσότητα τις έκανε αρκετά δημοφιλείς και στο ερασιτεχνικό κοινό που έβλεπε άμεσα τις φωτογραφίες του. Αλλά και σε καλλιτέχνες που βρήκαν ένα καινούργιο εργαλείο έκφρασης. Θα έλεγε κανείς ότι οι Polaroid ήταν οι φωτογραφίες χωρίς καθόλου επεξεργασία της εποχής εκείνης. Όμως ειδικά οι καλλιτέχνες είχαν βρει τρόπο να τις πειράζουν ακόμη και αυτές ώστε να διαφοροποιούν το τελικό αισθητικό αποτέλεσμα να μοιάζει με αυτό που είχαν εκείνοι στο μυαλό τους και όχι αυτό που πρόσφερε από μόνο του το συγκεκριμένο υλικό.
  4. Εδώ είναι που θα στεναχωρήσω τους φίλους μου τους ένθερμους υποστηρικτές της άποψης ότι όλοι οι φωτογράφοι έκαναν παλιά επεξεργασία στις φωτογραφίες τους γιατί υπήρχαν πολύ σπουδαίοι φωτογράφοι που ασχολούνταν με αυτό τον τέταρτο τρόπο φωτογραφίας, την αποτύπωση εικόνων σε έγχρωμες ή ασπρόμαυρες διαφάνειες (κοινώς σλάιντ) που δεν είχαν καμία επεξεργασία μετά την λήψη. Τα φιλμ αυτά που είχαν την στάνταρ εμφάνιση την Ε-6 που επέτρεπε μόνο υπερ/υποεμφάνιση (δηλαδή μικρή διαφοροποίηση των ISO) μας έδιναν μια τελική εικόνα που δεν μπορούσαμε να της επιφέρουμε καμία αλλαγή καθώς προορίζονταν κυρίως για προβολή και άμεση θέαση ή για διαχωρισμούς και εκτύπωση στην τυπογραφία. Για πολλά χρόνια αυτό το είδος φωτογραφίας ήταν το κύριο στην εμπορική φωτογραφία την ονομαζόμενη και  διαφημιστική φωτογραφία πράγμα που σήμαινε ότι ο φωτογράφος έπρεπε να είναι μεγάλος μάστορας με πολύ μεγάλη ακρίβεια στα πριν της λήψης για να πάρει το αποτέλεσμα που ήθελε γιατί μετά δεν είχε δυνατότητες παρέμβασης (εδώ πρωτοφτιάχτηκε ο μύθος της μη επεξεργασίας και του φωτογράφου που τα φτιάχνει όλα στη λήψη). Βέβαια όσοι ήμασταν τυχεροί και είχαμε κάποια στιγμή δάσκαλο τον εικαστικό Σταύρο Μπονάτσο ξέρουμε ότι και σε αυτά τα ιερά ανέγγιχτα τελικά πλαισιωμένα σλάιντ, μπορούμε να τους κάνουμε διάφορα.

Το κύριο αν καταλάβατε την παλιότερη εποχή ήταν το τι αποτέλεσμα ήθελε να έχει ο φωτογράφος. Από αυτό και τις οικονομικές του δυνατότητες. Βάση αυτών αποφάσιζε με ποια μέθοδο θα ασχοληθεί την κάθε φορά. Πέρα από αυτές τις κύριες δημοφιλείς μεθόδους υπήρχαν πραγματικά άπειροι τρόποι για να βγάλει κανείς φωτογραφίες και ακόμη αυτές τις τελικές φωτογραφίες εκτός από το να τις επεξεργαστείς μπορούσες να τις σκίσεις να τις χαλάσεις να τις  κάνεις ότι ήθελες να τις εντάξεις κάπου άλλου να τους πετάξεις χημικά ή χρώματα. Δεν υπάρχει τελειωμός. Όλα στο βωμό της δυνατότητας έκφρασης και ελευθερίας που μας έδινε αυτό το μέσο. Έτσι μιας που τελειώσαμε με την παλιότερη εποχή και τα θέματα της τότε επεξεργασίας ας πάμε να δούμε τι γίνεται στην σημερινή εποχή την εποχή της ψηφιακής επεξεργασίας.

Η επεξεργασία την ψηφιακή εποχή

Για να ξεκαθαρίσουμε και λίγο τα πράγματα της ψηφιακής εποχής γιατί φαίνεται ότι οι φίλοι μας μεν και δε, τα έχουν και αυτά μπερδεμένα. Πρώτα όλα να ξεκινήσω με μια δήλωση. ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΨΗΦΙΑΚΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ ΧΩΡΙΣ ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΑ. Εφόσον την ψηφιακή εικόνα/αρχείο την δημιουργεί ο επεξεργαστής της ψηφιακής φωτογραφικής μηχανής που μάλιστα μαζί με τον αισθητήρα είναι το σημαντικότερο τμήμα της. Εντάξει νιώθω να «κομίζω Γλαύκα εις Αθήνας» αλλά τι να κάνω παιδιά; ελληνική γλώσσα! O ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΤΗΣ τι κάνει; ΕΠΕΞΕΡΓΑΖΕΤΕ. Όλες ψηφιακές φωτογραφίες έχουν επεξεργασία ακόμη και οι RAW που ισχυρίζονται κάποιοι ότι τους αρέσει να τραβάνε για να τις επεξεργαστούν αργότερα έχουν επεξεργασία. Έχουν για παράδειγμα ένα συγκεκριμένο white balance, άλλο αν μπορείς να το αλλάξεις και να το κάνεις ότι θέλεις. Επίσης έχουν ένα συγκεκριμένο ψηφιακό θόρυβο ακόμη και αν μπορείς να τον αλλάξεις και να τον διορθώσεις. Οπότε ξεκινάμε από αυτό.

Ακόμη και μόνο RAW αρχεία να τραβάμε,  η φωτογραφική μας μηχανή τα επεξεργάζεται και ανάλογα με την γενιά του επεξεργαστή είναι διαφορετικά στην μια μηχανή ή στην άλλη ( για αυτό και αγοράζουμε συνέχεια καινούργιες μηχανές αλλιώς θα μέναμε με τις παλιές του 2005). Επειδή η φωτογραφική μηχανή μας δίνει την δυνατότητα μιας που επεξεργαστής έτσι κι αλλιώς  δουλεύει για να τραβηχτεί μια φωτογραφία, να μας προσφέρει και μια φωτογραφία σε μορφή .JPG που να είναι πιο πολύ επεξεργασμένη και συμπιεσμένη, με λίγα λόγια πιο έτοιμη να την χρησιμοποιήσουμε για τις ανάγκες μας σε μια ας πούμε πιο τελική μορφή και μάλιστα σε διάφορες αναλύσεις μεγάλη, μεσαία ή μικρότερη. Όμως αυτό προϋποθέτει πολλά πράγματα. Προϋποθέτει πρώτα από όλα καλή γνώση των δυνατοτήτων και των ρυθμίσεων της φωτογραφικής μας μηχανής και επίσης το τι είδους φωτογραφικό αποτέλεσμα θέλουμε. Δηλαδή με λίγα λόγια προϋποθέτει να ξέρουμε φωτογραφία. Την τεχνική πρώτα και μετά την αισθητική του συγκεκριμένου μέσου.  Η επεξεργασία οπότε δεν είναι κάτι κακό. Γιατί έτσι κι αλλιώς την κάνει η φωτογραφική μηχανή. Θέλει κάποιος να το πάει παρακάτω σε ένα πρόγραμμα επεξεργασίας; Κανένα πρόβλημα μπορεί να το κάνει. Η επεξεργασία είναι μέσα στην ίδια την φύση της ψηφιακής φωτογραφίας. Θέλει κάποιος να χρησιμοποιήσει όλες τις δυνατότητες που του δίνει η ψηφιακή φωτογραφική μηχανή του γιατί  ξέρει τι θέλει από την στιγμή της λήψης μπορεί πολύ εύκολα να το κάνει. Στο χέρι του είναι να χρησιμοποιήσει πλήρως τον επεξεργαστή της μηχανής του που τον έχει χρυσοπληρώσει, να παραμετροποιήσει την μηχανή του σύμφωνα με τις ανάγκες της συγκεκριμένης λήψης και να μην χρειάζονται οι φωτογραφίες του περαιτέρω επεξεργασία. Αλλά ακόμη και αν χρειάζονται δεν είναι κακό. Δεν χρειάζεται να πάει καν σε κάποιο πρόγραμμα επεξεργασίας. Όλες οι ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές δίνουν την δυνατότητα επεξεργασίας και μετά την λήψη μέσα στην ίδια την φωτογραφική μηχανή. Πολλές λοιπόν οι δυνατότητες για τον σύγχρονο φωτογράφο και πρέπει να τις χρησιμοποιεί και να τις αξιοποιεί όλες χωρίς αφορισμούς και αποκλεισμούς, ανάλογα με τις ανάγκες του κάθε φορά.

Ο Δημήτρης Ασιθιανάκης είναι φωτογράφος, δάσκαλος φωτογραφίας και πρόεδρος του Fotoart. Μπορείτε να τον βρείτε στο Facebook Dimitrios Asithianakis. Για τα μαθήματα του fotoart μπορείτε να ρωτήσετε  και στο τηλέφωνο 6944303397

 

Ψηφιακή φωτογραφική μηχανή χωρίς καθρέπτη Fujifilm X-T30

Φωτογραφικές μηχανές, Φωτογραφικός Εξοπλισμός,

Fujifilm X-T30 φωτογραφική μηχανή χωρίς καθρέπτη

Σήμερα ξεκινάω την παρουσίαση των χαρακτηριστικών των mirrorless φωτογραφικών μηχανών της Fuji με εναλλακτικούς φακούς. Αυτή η απόφαση της Fuji να δημιουργήσει την σειρά X μέσα στη δεκαετία που σε λίγο τελειώνει, συγκεκριμένα η πρώτη της σειράς η X-Pro1 κυκλοφόρησε τον Μάρτιο του 2012, δημιούργησε στην πραγματικότητα ένα ξεχωριστό φωτογραφικό κοινό, πράγμα που δεν κατάφεραν για παράδειγμα οι αντίστοιχες φωτογραφικές μηχανές της Olympus που είχαν αντίστοιχη φιλοσοφία προτίμησης στις mirrorless. Ξεκινάω με την τελευταία κυκλοφορία σε αυτή την σειρά την Fujifilm X-T30 που κυκλοφόρησε τον Φεβρουάριο του 2019. Η Fujifilm X-T30 είναι μια ψηφιακή φωτογραφική μηχανή χωρίς καθρέπτη με εναλλακτικούς φακούς με αισθητήρα APS-C (κροπ) 26.1 megapixels (6240 × 4160 pixels) με τον καινούργιο επεξεργαστή της Fujifilm τον X-Processor 4. Η Fujifilm X-T30 διαθέτει μηχανικό φωτοφράχτη με ταχύτητες από 4 δευτερόλεπτα μέχρι 1/4000 και ηλεκτρονικό με ταχύτητες από ένα λεπτό μέχρι 1/32000, ενώ η κλίμακα ευαισθησίας ISO είναι από 160 μέχρι 12800 επεκτάσιμη και προς τα 80 και προς τα 51200. Η Fujifilm X-T30 είναι η αντικαταστάτρια της Fujifilm X-T20 που είχε κυκλοφορήσει μόλις τον Ιανουάριο του 2017 και ήταν ένα πολύ επιτυχημένο μοντέλο. Παρόλα αυτά η Fuji επέλεξε να κυκλοφορήσει γρήγορα την αναβαθμισμένη Fujifilm X-T30, ενώ δεν έχει κάνει το ίδιο για την ναυαρχίδα του συστήματος Fujifilm X-Pro2 που είχε κυκλοφορήσει τον Ιανουάριο του 2016. Περισσότερα θα σας γράψω όταν θα πέσει μια Fujifilm της σειράς Χ στα χέρια μου για εκτεταμένες δοκιμές ή όταν θα έχει μια τέτοια ένας μαθητής μου. Γιατί ότι και να πούμε χωρίς να φωτογραφίσω για να σας πω την άποψη μου από πρώτο χέρι, όλα τα άλλα είναι λόγια του αέρα.

Τα χαρακτηριστικά της Fujifilm X-T30

Μοντέλο	Ψηφιακή Μηχανή FUJIFILM X-T30
Ενεργά pixels	26,1 εκατομμύρια
Αισθητήρας εικόνας	23,5 mm x 15,6 mm (APS-C) αισθητήρας Χ-Trans CMOS 4 με φίλτρο βασικών χρωμάτων. Σύστημα καθαρισμού αισθητήρα μέσω υπερήχων.
Μέσα αποθήκευσης	Κάρτες Μνήμης SD (-2G) / SDHC (-32G) / SDXC (-256G) UHS-I
Τύπος αρχείων	Φωτογραφίες: JPEG (Exif 2.3), RAW : 14bit RAW (Πρωτότυπο φορμά RAF), RAW+JPEG.
Ενεργά pixels εγγραφής	L: (3:2) 6240 x 4160 / (16:9) 6240 x 3512 / (1:1) 4160 x 4160
M: (3:2) 4416 x 2944 / (16:9) 4416 x 2488 / (1:1) 2944 x 2944
S: (3:2) 3120 x 2080 / (16:9) 3120 x 1760 / (1:1) 2080 x 2080
Υποδοχή φακού	Υποδοχή FUJIFILM X
Ευαισθησία ISO	Στάνταρ ευαισθησία AUTO1 / AUTO2 / AUTO3 (έως ISO12800), ISO160 έως 12800 (1/3step)
Επέκταση ευαισθησίας ισοδύναμη με ISO80 /100 / 125 / 25600 / 51200
Φωτομέτρηση	TTL 256-Ζωνική μέτρηση (zone metering), Multi (Πολλαπλή), Spot (Σημείου), Average (Μέσος Όρος), Center Weighted (Μέτρηση στο κέντρο)
Έλεγχος έκθεσης	P (Πρόγραμμα αυτόματης έκθεσης) / A (αυτόματη έκθεση με προτεραιότητα διαφράγματος) / S (αυτόματη έκθεση με προτεραιότητα κλείστρου) / Μ (χειροκίνητη έκθεση)
Τύπος κλείστρου	Focal Plane Shutter
Αντιστάθμιση έκθεσης	-5.0EV ~ +5.0EV, σε βήματα 1/3EV (εγγραφή ταινίας : -2.0EV ~ +2.0EV)
Σταθεροποίηση εικόνας	Υποστήριξη με φακούς τύπου OIS
Ταχύτητα κλείστρου	ΜΗΧΑΝΙΚΟ ΚΛΕΙΣΤΡΟ
- Λειτουργία Ρ: 4 δευτερόλεπτα έως 1/4000 δευτερόλεπτα
- Όλες οι λειτουργίες : 30 δευτερόλεπτα έως 1/4000 δευτερόλεπτα
-Λειτουργία S/M: 15 λεπτά έως 1/4000 δευτερόλεπτα
- Λειτουργία Bulb : έως 60 λεπτά
ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΟ ΚΛΕΙΣΤΡΟ
- Λειτουργία Ρ: 4 δευτερόλεπτα έως 1/32000 δευτερόλεπτα
- Λειτουργίες A: 30 δευτερόλεπτα έως 1/32000 δευτερόλεπτα
- Λειτουργίες S / M: 15 δευτερόλεπτα έως 1/32000 δευτερόλεπτα
- Λειτουργία Bulb : 1 δευτερόλεπτο σταθερά
ΜΗΧΑΝΙΚΟ+ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΟ ΚΛΕΙΣΤΡΟ
Λειτουργία Ρ: 4 δευτερόλεπτα έως 1/32000 δευτερόλεπτα
- Όλες οι λειτουργίες : 30 δευτερόλεπτα έως 1/32000 δευτερόλεπτα
-Λειτουργία S/M: 15 λεπτά έως 1/32000 δευτερόλεπτα
- Λειτουργία Bulb : έως 60 λεπτά
Συγχρονισμός ταχύτητας κλείστρου με φλας 1/180 δευτερόλεπτα ή πιο αργό
Διαδοχικές λήψεις	Περίπου 30 fps (μόνο με ηλεκτρονικό κλείστρο,1,25 x Crop) JPEG 26 καρέ χωρίς απώλειες, Συμπίεση RAW: 17 καρέ,
Αποσυμπιεσμένο RAW : 17 καρέ

Περίπου 20 fps (μόνο με ηλεκτρονικό κλείστρο,1,25 x Crop) JPEG 53 καρέ χωρίς απώλειες, Συμπίεση RAW: 17 καρέ,
Αποσυμπιεσμένο RAW : 17 καρέ

Περίπου 10 fps (μόνο με ηλεκτρονικό κλείστρο,1,25 x Crop) JPEG 95 καρέ χωρίς απώλειες, Συμπίεση RAW: 18 καρέ,
Αποσυμπιεσμένο RAW: 18 καρέ

Περίπου 20 fps (μόνο με ηλεκτρονικό κλείστρο) JPEG 32 καρέ χωρίς απώλειες, Συμπίεση RAW : 17 καρέ,
Αποσυμπιεσμένο RAW : 17 καρέ

Περίπου 10 fps (μόνο με ηλεκτρονικό κλείστρο) JPEG 81 καρέ, Συμπίεση RAW χωρίς απώλειες: 18 καρέ,
Αποσυμπιεσμένο RAW : 18 καρέ

Περίπου 8 fps JPEG 90 καρέ χωρίς απώλειες, Συμπίεση RAW : 18 καρέ,
Αποσυμπιεσμένο RAW : 18 καρέ

Περίπου 5 fps JPEG 205 καρέ χωρίς απώλειες, Συμπίεση RAW : 24 καρέ,
Αποσυμπιεσμένο RAW : 19 καρέ

Περίπου 4 fps JPEG 209 καρέ χωρίς απώλειες, Συμπίεση RAW : 28 καρέ,
Αποσυμπιεσμένο RAW : 20 καρέ

Περίπου 3 fps JPEG 216 καρέ χωρίς απώλειες, Συμπίεση RAW : 34 καρέ,
Αποσυμπιεσμένο RAW : 21 καρέ

* Ο αριθμός των καταγεγραμμένων καρέ εξαρτάται από τον τύπο της κάρτας μνήμης που χρησιμοποιείτε.
* Η ταχύτητα συνεχούς λήψης εξαρτάται από τις περιβαλλοντικές συνθήκες και τον αριθμό των καρέ
Αυτόματη ομαδοποίηση	Ομαδοποίηση ΑΕ: (-2, -3, +3, +2, ±9, ±7, ±5, ±3 καρε) 1/3EV, 2/3EV, 1EV, 4/3EV, 5/3EV, 2EV, 7/3EV, 8/3EV,3EV
Ομαδοποίηση Προσωμοίωσης Φιλμ: Διαθέσιμη και στις 3 ρυθμίσεις Προσομοίωσης Φιλμ
Ομαδοποίηση Δυναμικής Εμβέλειας: 100% / 200% / 400%
Ομαδοποίηση Ευαισθησίας ISO: ±1/3EV, ±2/3EV, ±1EV
Ομαδοποίηση Ισορροπίας Λευκού: ±1, ±2, ±3
Ομαδοποίηση εστίασης: Frames: 1-999, Step: 1-10, Διάστημα: 0-10 δευτερόλεπτα)
Εστίαση	Λειτουργία:
Απλή (AF) / Συνεχής (AF) / Χειροκίνητη (MF)
Τύπος:
Έξυπνο Υβριδικό AF (TTL Αντίθεση AF / TTL Ανίχνευση Προσώπου AF)
Επιλογή Καρέ Εστίασης AF :
Single Point (Ενός Σημείου) AF : EVF / LCD : 13Χ9 / 25X17 (Δυνατότητα επιλογής μεγέθους καρέ)
Zone (Ζώνη) AF : 3Χ3 / 5Χ5 / 7Χ7 από 91 περιοχές σε πλέγμα 13Χ9
Ευρεία/Παρακολούθηση Εστίασης (Wide/Tracking AF) : (έως 18 περιοχές)
AF-S : Ευρεία
AF-C : Παρακολούθηση
Ισορροπία λευκού	Αυτόματη Αναγνώριση Σκηνής, Προσαρμοσμένη 1~3, Επιλογή χρωματικής θερμοκρασίας (2500K~10000K)
Προεπιλογή : Ηλιοφάνεια, Σκιά, Φθορισμού με φως ημέρας, Φθορισμού θερμού φωτός, Φθορισμού ψυχρού φωτός, Πυρακτώσεως, Υποβρύχια
Χρονόμετρο αυτο-φωτογράφησης	Απενεργοποιημένο, 2 δευτερολέπτων, 10 δευτερολέπτων
Καθορισμός Χρόνου Λήψης	Ναι (Ρύθμιση : Τμηματική, Αριθμός λήψεων, Εκκίνηση χρόνου)
Φλας	Χειροκίνητη μονάδα ανοιγόμενου φλας (έξυπνο φλας)
Οδηγός Μέτρησης Έντασης : Περίπου 7 (ISO 200 ·m) / Περίπου 5 (ISO 100 ·m)
Λειτουργίες φλας	Λειτουργία Φλας
TTL (Αυτόματο Φλας / Στανταρ / Αργού Συγχρονισμού) / Χειροκίνητο / Εντολέας (Commander) / Απενεργοποιημένο
Λειτουργία Συγχρονισμού
1η Κουρτίνα / 2η Κουρτίνα
Υποδοχή φλας	Ναι: (Υποδοχή συμβατή με φλας τύπου TTL)
Σκόπευτρο	Έγχρωμο σκόπευτρο OLED 0,5 ιντσών, 3.690.000 dots, Έγχρωμο σκόπευτρο OLED 0,39 ιντσών, 2.360.000 dots. Κάλυψη θέασης περιοχής σε σύγκριση με την καταγραφή : περίπου 100%
Μεγέθυνση: 0.62x με φακό 50 mm (ισοδύναμο με 35 mm) στο άπειρο και ρύθμιση διόπτρας στο -1.0m-1)
Διαγώνια προοπτική: περίπου 31°(οριζόντια προοπτική περίπου 26°)
Ενσωματωμένος αισθητήρας ματιού
Ρύθμιση αυτόματης φωτεινότητας: 50 ~ 800 cd/m2.
Οθόνη LCD	Έγχρωμη οθόνη αφής LCD 3.0 ιντσών, λόγος καρέ 3:2, περίπου 1,04 εκατομμύρια dot, με κάλυψη καρέ περίπου 100%
Εγγραφή βίντεο	Τύπος Αρχείου
MOV (MPEG-4 AVC/H.264, Audio: Linear PCM / Stereo sound 24bit / 48KHz sampling)
Μέγεθος Αρχείου / Μέγεθος Καρέ / Διάρκεια Εγγραφής
[DCI 4K(4096×2160)]
29.97p/25p/24p/23.98p 200Mbps/100Mbps έως περίπου 10 λεπτά.
[4K(3840×2160)]
29.97p/25p/24p/23.98p 200Mbps/100Mbps έως περίπου 10 λεπτά.

[Full HD(2048 ×1080)]
59.94p/50p/29.97p/25p/24p/23.98p 200Mbps/100Mbps/50Mbps έως περίπου 15 λεπτά.
[Full HD(1920×1080)]
59.94p/50p/29.97p/25p/24p/23.98p 200Mbps/100Mbps έως περίπου 15 λεπτά.
[Full HD(1920×1080) High speed rec.]
120p/100p 200Mbps(recording) έως περίπου 6 λεπτά.

* Για την εγγραφή ταινιών, χρησιμοποιήστε μια κάρτα μνήμης SD με UHS Speed Class 3 ή μεγαλύτερη.
* Παρόλο που η εγγραφή ταινιών θα συνεχιστεί χωρίς διακοπή όταν το μέγεθος του αρχείου φτάσει τα 4GB, τα επόμενα βίντεο θα καταγραφούν σε ξεχωριστό αρχείο το οποίο θα πρέπει να προβληθεί ξεχωριστά.
Λειτουργίες Φωτογράφησης	Advanced SR Auto, Αυτόματη Ανίχνευση Ματιών AF, Ανίχνευση Προσώπου, Αυτόματη Διόρθωση Κόκκινων Ματιών, Δυνατότητα προκαθορισμένων ρυθμίσεων, Πανοραμική Λήψη, Color Space, Παλέτα Χρωμάτων (Χρώμα, Ευκρίνεια, D-range, Διαβάθμιση), Οδηγός Πλαισίων, Μνήμη Αρ. Πλαισίου, Προβολή Ιστογράμματος, Προεπισκόπηση Βάθους Εστίασης, Lens Modulation Optimizer, Pre-AF, Number of focus points setting, MF Assist, Έλεγχος Εστίασης, Ανίχνευση & Επισήμανση των σημείων με μεγαλύτερη αντίθεση, Ηλεκτρονικό Επίπεδο, Πολλαπλή Έκθεση, Δυνατότητα επιλογής προτεραιότητας Λήψης ή Εστίασης, Κουμπί Ρύθμισης Λειτουργιών (Fn), Ρύθμιση Auto ISO, Ρύθμιση Στιγμιαίας Εστίασης (AF-S/AF-C), AF-C Προεπιλεγμένες Ρυθμίσεις, Κλείστρο AF, Κλείστρο AE, Ενεργοποίηση AF, Interlock spot AE & Focus area, Ρύθμιση Εστίασης Περιοχής, Κουμπί Ρύθμισης AEL/AFL, Επεξεργασία/Αποθήκευση γρήγορου μενού, Προεπισκόπηση Έκθεσης/Ισορροπίας Λευκού στην Χειροκίνητη λειτουργία, Τύπος κλείστρου, Ρυθμίσεις οθόνης αφής, Sports Finder mode, Pre-Shot, Flicker Reduction
Λειτουργία Προσομοίωσης Φιλμ	16 τύποι, (PROVIA/Standard, Velvia/VIVID, ASTIA/SOFT, CLASSIC CHROME, PRO Neg Hi, PRO Neg.Std, Black & White, Black & White + Ye Filter, Black + White+ R Filter, Black + White + G Filter, Sepia, ACROS, ACROS +Ye Filter, ACROS+R Filter, ACROS+G Filter, ETERNA/Cinema)
B&W Ρύθμιση (Θερμό/Ψυχρό)	-9 - +9
Grain Effect	Δυνατό, Ασθενές, Απενεργοποιημένο
Color Chrome Effect	Δυνατό, Ασθενές, Απενεργοποιημένο
Δυναμικό Εύρος Ρυθμίσεων	AUTO, 100%, 200%, 400%
Εξελιγμένα Ειδικά Φίλτρα	Toy camera, Miniature, Pop color, High-key, Low-key, Dynamic tone, Soft focus, Partial color (Red / Orange / Yellow / Green / Blue / Purple)
Λειτουργίες Αναπαραγωγής	Μετατροπή RAW, Περιστροφή Εικόνας, Αυτόματη Περιστροφή Εικόνας, Ανίχνευση Προσώπου, Διόρθωση Κόκκινων Ματιών, Photobook Assist, Διαγραφή επιλεγμένων καρέ, Πολλαπλή Απεικόνιση (μικρογραφίες), Αυτόματη Προβολή εικόνων σε Slide Show, Προστασία, Περικοπή, Αλλαγή Μεγέθους, Προβολή Πανοραμικής Φωτογραφίας, Αγαπημένα, Voice Memo Setting
Άλλες λειτουργίες	Exif Print, 35 Γλώσσες, Ημέρα/Ώρα, Διαφορά Ώρας, Απενεργοποίηση Ήχου & Φλας, Ρύθμιση Απόδοσης, Προεπισκόπηση Έκθεσης σε Χειροκίνητη Λειτουργία, Φωτεινότητα Οθόνης, Χρώμα Οθόνης, Προεπισκόπηση Εφέ, Προβολή Προσαρμοσμένων Ρυθμίσεων, LARGE INDICATORS MODE(EVF), LARGE INDICATORS MODE(LCD), LARGE INDICATORS DISP. SETTING, Πληροφορίες δικαιωμάτων Πνευματικής Ιδιοκτησίας
Ασύρματη μεταδόση	Στάνταρ
IEEE 802.11b/g/n (στάνταρντ πρωτόκολλο WIFI)
Κρυπτογράφηση
WEP / WPA / WPA2 mixed mode
Τύπος Πρόσβασης
Infrastructure
Bluetooth	Πρότυπα
Bluetooth Ver 4.2 (χαμηλή ενέργεια Bluetooth)
Συχνότητα λειτουργίας
[Κεντρική συχνότητα]
2402 - 2480MHz
Ασύρματη λειτουργία	Εντοπισμός Τοποθεσίας, Ασύρματη επικοινωνία (μεταφορά εικόνας), Προβολή & Λήψη Εικόνων, Απομακρυσμένη Λήψη, Αυτόματη Αποθήκευση σε PC, Image Transfer order, Εκτύπωση με εκτυπωτή instax
Επαφές/Υποδοχές	Ψηφιακή Σύνδεση
USB Type-C (USB3.1 Gen1)
HDΜΙ output: Υποδοχή mini HDMI (τύπος D)
Άλλες:
⌀3,5 mm Υποδοχή για Μικρόφωνο
Τροφοδοσία	Επαναφορτιζόμενη Μπαταρία Λιθίου ΝΡ-W126S (συμπεριλαμβάνεται)
Διάρκεια Λειτουργίας της μπαταρίας για φωτογραφίες
Περίπου 380 καρέ (Normal Mode) με φακό XF35mmF1,4 R
Πραγματική Διάρκεια Λειτουργίας για Εγγραφή Ταινίας*
* Η λειτουργία ανίχνευσης προσώπου είναι απενεργοποιημένη
4Κ : περίπου 45 λεπτά (29.97p), FULL HD : περίπου 45 λεπτά (59.94p)
Συνεχής Διάρκεια Λειτουργίας για Εγγραφή Ταινίας*
* Η λειτουργία ανίχνευσης προσώπου είναι απενεργοποιημένη
4Κ : περίπου 60 λεπτά (29.97p), FULL HD : περίπου 75 λεπτά (59.94p)
Διαστάσεις (Π x Υ x Β)	118,4 mm x 82,8 mm x 46,8 mm
Βάρος	Περίπου 383 γραμμάρια (με μπαταρία και κάρτα μνήμης)
Περίπου 333 γραμμάρια (χωρίς μπαταρία και κάρτα μνήμης)
Θερμοκρασία σε κατάσταση λειτουργίας	0°C έως +40°C
Υγρασία σε κατάσταση λειτουργίας	10% έως 80% (χωρίς συμπύκνωση)
Χρόνος εκκίνησης της μηχανής	Περίπου 0,4 δευτερόλεπτα
Αξεσουάρ που περιλαμβάνονται στη συσκευασία	Επαναφορτιζόμενη Μπαταρία Λιθίου NP-W126S
Φορτιστής Μπαταρίας BC-W126
Καλώδιο USB
Κάλυμμα Σώματος Μηχανής
Λουράκι ώμου
Μεταλλικό Κλιπ
Προστατευτικό κάλυμμα
Εργαλείο Ανοίγματος Μεταλλικού Κλιπ
Εγχειρίδιο Χρήσης

Alex Webb – Άλεξ Ουέμπ

Μαθήματα Φωτογραφίας, Σπουδαίοι Φωτογράφοι

Alex Webb – Άλεξ Ουέμπ – Φωτογράφος

Ο Alex Webb γεννήθηκε στις 5 Μαίου του 1952 στο San Francisco στην California. Το ενδιαφέρον του για την φωτογραφία ξεκίνησε από το γυμνάσιο. Σπούδασε λογοτεχνία και ιστορία στο Πανεπιστήμιο Χάρβαρντ, ενώ στο ίδιο πανεπιστήμιο στο Carpenter Center for the Visual Arts σπούδασε φωτογραφία. Το 1974 ξεκίνησε να εργάζεται σαν φωτορεπόρτερ. Μετά από φωτογραφίσεις στην Καραιβική και το Μεξικό ξεκίνησε το ενδιαφέρον του με την έγχρωμη φωτογραφία πράγμα που το συνέχισε σε όλη του την καριέρα με αποτέλεσμα να θεωρείται από τους πρωτοπόρους φωτογράφους στην χρήση του χρώματος.

Το 1979 έγινε μέλος του πρακτορείου Magnum. Έχει δημοσιεύσει πάμπολλα φωτογραφικά λευκώματα που αποτελούν σπουδαία παρακαταθήκη για τις επόμενες φωτογραφικές γενιές. Σας αναφέρω τα πιο σημαντικά. Hot Light/Half-Made Worlds (1986), Under a Grudging Sun (1989) From The Sunshine State (1996), Amazon (1997) Crossings (2003), Istanbul (2007), The Suffering of Light (2011), La Calle (2016), ενώ σε συνεργασία με την γυναίκα του και καλλιτεχνική του σύντροφο την φωτογράφο και ποιήτρια Rebecca Norris Webb τα λευκώματα Violet Isle (2009), Memory City (2014), Alex Webb and Rebecca Norris Webb on Street Photography and the Poetic Image (2014), Slant Rhymes (2017), and Brooklyn: The City Within (2019).

Οι φωτογραφίες του Alex Webb έχουν εκτεθεί σε διάφορα μουσεία και γκαλερί ανά τον κόσμο. Σας αναφέρω μερικά όπως το Walker Art Center, the Museum of Photographic Arts, the International Center of Photography, the Museum of Contemporary Art in San Diego, and the Whitney Museum of American Art, the Metropolitan Museum, NYC, and the High Museum of Art in Atlanta, Georgia. Η δουλειά του υπάρχει σε διάφορες ιδιωτικές και δημόσιες συλλογές τέχνης. Του έχουν ανατεθεί διάφορα φωτογραφικά έργα από τους οργανισμούς High Museum of Art και the Banesto Foundation στην Ισπανία. Σαν φωτορεπόρτερ έχει συνεργαστεί με τα περισσότερα περιοδικά και εφημερίδες του κόσμου, αλλά ξεχωριστή θέση έχουν οι δημοσιεύσεις και οι συνεργασίες με τα περιοδικά Geo, Time, National Geographic και The New York Times Magazine.

Ο Alex Webb έχει κερδίσει πάρα πολλά βραβεία και υποτροφίες ανάμεσα τους το New York Foundation of the Arts Grant το 1986, το National Endowment for the Arts Fellowshipτο 1990, το Hasselblad Foundation Grant το 1998, μια υποτροφία από το ίδρυμα Guggenheim Fellowship το 2007. Κέρδισε επίσης το Leopold Godowsky Color Photography Award το 1988, το Leica Medal of Excellence το 2000 και το David Octavius Hill Award το 2002. Όλα τους πολύ σημαντικά φωτογραφικά βραβεία.

Αριθμοί διαφράγματος F

Μαθήματα Φωτογραφίας, Φωτογραφική Τεχνική, ,

Τα f-stop στην φωτογραφία

Οι αριθμοί των διαφραγμάτων στην φωτογραφία συσχετίζουν την εστιακή απόσταση με τη διάμετρο του πραγματικού ανοίγματος του φακού. Οι αριθμοί των διαφραγμάτων βγαίνουν από αυτό τον τύπο F= f/D όπου F είναι ο αριθμός του διαφράγματος, f η εστιακή απόσταση του φακού και D η διάμετρος του πραγματικού ανοίγματος των λεπίδων του διαφράγματος του φακού. Αυτό μας δίνει σαν αποτέλεσμα την γνωστή κλίμακα διαφραγμάτων που μας είναι γνωστή στους σύγχρονους φακούς και που είναι πολλαπλάσια της ρίζας του 2. Δηλαδή τα f/1, f/1.4, f/2, f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16, f/22, f/32, f/45, f/64, f/90 κλπ.

Αντιστοιχία πραγματικού ανοίγματος των λεπίδων του διαφράγματος και αριθμών f

Την παλιότερη εποχή των αναλογικών φωτογραφικών μηχανών τα διαφράγματα των φακών έκλειναν σε θέσεις f-stop που είχαν διαφορά ολόκληρων stop ή σε κάποιες περιπτώσεις μισού stop. Σήμερα στις ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές μας δίνεται η δυνατότητα να επιλέξουμε ανάμεσα σε ρυθμίσεις του μισού στοπ ή συνηθέστερα σε ρυθμίσεις 1/3 του στοπ. Στην ρύθμιση του 1/3 του στοπ δεν πρέπει να ξεχνάμε ότι κάθε 3 κλικ στην φωτογραφική μηχανή μας δίνει διαφορά ενός ολόκληρου στοπ. Η κλίμακα των διαφραγμάτων με διαφορά μεταξύ τους 1/3 του stop είναι f/0.7, f/0.8, f/0.9, f/1.0, f/1.1 , f/1.2, f/ 1.4, f/1.6, f/1.8, f/2, f/2.2, f/2.5, f/2.8, f/3.2, f/3.5, f/4, f/4.5, f/5.0, f/5.6, f/6.3, f/7.1, f/8, f/9, f/10, f/11, f/13, f/14, f/16, f/18, f/20, f/22, f/25, f/29, f/32, f/36, f/40, f/45, f/51, f/57, f/64, f/72, f/80, f/90, κλπ.

‘Ένας φακός παλιότερης εποχής με ρυθμίσεις διαφράγματος σε ολόκληρα στοπ από f2 μέχρι f22

Αντιπρόσωποι Φωτογραφικών στην Ελλάδα του 1978

Ιστορία της Φωτογραφίας,

Η Φωτογραφία πριν 41 χρόνια

Πρόσφατα έγινε μια εκδήλωση που γιόρτασε ένα σημαντικό γεγονός. Το ξεκίνημα της συνεργασίας της εταιρείας Δαμκαλίδης και της Nikon. Αυτό έγινε πριν ακριβώς 40 χρόνια το 1979. Με δεδομένο ότι αυτή η συνεργασία έμελλε να καθορίσει σε μεγάλο βαθμό την εξέλιξη της φωτογραφίας στην Ελλάδα και είναι όντως μια από τις ημερομηνίες σταθμούς στην Ελληνική φωτογραφία, σκέφτηκα να σας παρουσιάσω τους έλληνες αντιπρόσωπους φωτογραφικών όπως καταγράφονται στην σχετική σελίδα ενός ειδικού φωτογραφικού περιοδικού ακριβώς ένα χρόνο νωρίτερα. Το φθινόπωρο του 1978 οι Έλληνες αντιπρόσωποι των φωτογραφικών εταιρειών είναι οι παρακάτω (προσέξτε ότι η Nikon δεν έχει επίσημο αντιπρόσωπο ).

Φωτογραφικό Ταχυδρομείο V-mail

Ιστορία της Φωτογραφίας

Η φωτογραφία ενδιάμεσος στην αποστολή αλληλογραφίας

Το V-mail που είναι η συντομογραφία του Victory Mail, ήταν μια φωτογραφική διαδικασία αποστολής του στρατιωτικού ταχυδρομείου που χρησιμοποίησαν οι ΗΠΑ κατά την διάρκεια του δεύτερου παγκόσμιου πολέμου και αφορούσε κυρίως τους στρατιώτες που βρίσκονταν σε μεγάλες αποστάσεις στο εξωτερικό. Δύο ήταν οι βασικοί λόγοι χρήσης του V-mail ή λογοκρισία και μείωση του όγκου και του βάρους των επιστολών μέχρι να φτάσουν στον προορισμό τους. Η διαδικασία του V-mail στηρίχτηκε σε μια προηγούμενη αντίστοιχη διαδικασία που χρησιμοποίησε η Βρετανία την British Airgraph και φυσικά σε πατέντα της Kodak που τα εργαστήρια της ενεπλάκησαν στην επεξεργασία του V-mail.

Η αλληλογραφία μέσω του V-mail γίνονταν σε προκαθορισμένη σελίδα διαστάσεων 17,8 με 23,2 εκ . Αυτές ας τις πούμε λίγο μεγαλύτερες από μέγεθος κάρτας επιστολές λογοκρίνονταν και μετά φωτογραφίζονταν σε μικροφίλμ (στην ουσία σε κινηματογραφικό 16mm). Οι επιστολές ταξίδευαν από την Αμερική με αυτό τον τρόπο, σαν εμφανισμένο φιλμ και όταν έφταναν στον προορισμό τους τυπώνονταν σε φωτογραφικό χαρτί σε λίγο μικρότερο μέγεθος από την πρωτότυπη επιστολή 10,7 με 13,2 εκ.

Αφίσα για την προώθηση του V-mail

Η λογική πίσω από το V-mail ήταν ότι χιλιάδες τόνοι και τεράστιος όγκος που θα ήταν οι εκατομμύρια επιστολές που θα μεταφέρονταν με τα πλοία θα άφηναν χώρο σε πολύτιμο πολεμικό υλικό που θα μπορούσε να μεταφερθεί στην θέση τους. Η αντιστοιχία ήταν ότι 37 τσουβάλια που χρειάζονταν για να μεταφερθούν 150.00ο επιστολές μιας σελίδας, μπορούσαν να αντικατασταθούν από μόλις ένα σάκο με φιλμ. Βέβαια εκτός από την λογοκρισία που την έκανε πιο εύκολη το V-mail αποθάρρυνε επίσης την επικοινωνία των κατασκόπων καθώς η τμήματα γραμμένα με την αόρατη μελάνη, τα μικρά σημάδια και η όποια μικροεκτύπωση στην αρχική επιστολή, δεν αναπαράγονταν με αυτή την φωτογραφική μέθοδο σμίκρυνσης.