All posts by dimitrios

Canon R6 mirrorless φωτογραφική μηχανή

Φωτογραφικές μηχανές, Φωτογραφικός Εξοπλισμός, ,

Canon R6 mirrorless φωτογραφική μηχανή πλήρους κάδρου

Με την σημερινή ανάρτηση θα ξεκινήσω να σας παρουσιάζω τα χαρακτηριστικά των καινούργιων mirrorless φωτογραφικών μηχανών. Αφού τα τελευταία χρόνια έχω παρουσιάσει τα χαρακτηριστικά όλων των DSLR.  Η Canon R6 είναι μια ψηφιακή φωτογραφική μηχανή χωρίς καθρέπτη με ανάλυση 20,1 Mpixels που κυκλοφόρησε τον Ιούλιο του 2020. Είναι μια μηχανή με τρομερά χαρακτηριστικά και βάρος μόλις  680 γραμμάρια. Τα κύρια σημαντικά χαρακτηριστικά της τουλάχιστον για μένα είναι  τα 20 καρέ το δευτερόλεπτο με τον ψηφιακό φωτοφράχτη, τα 100 – 102,400 ISO, η κάλυψη με σημεία εστίασης όλου του κάδρου, αλλά και δύο καινούργιες λειτουργίες που είναι καινούργιες στις Canon και έχουν ενδιαφέρον. Η επιλογή Fv που μπορείς σε αυτή τη θέση να έχεις όλες τις προτεραιότητες της λήψης μαζί και το ότι στην επιλογή λήψης P έχεις την δυνατότητα να επιλέξεις ξεχωριστά το διάφραγμα και την ταχύτητα φωτοφράχτη που θέλεις. Παρακάτω θα δείτε όλα τα χαρακτηριστικά της.

Τα χαρακτηριστικά της Canon R6

Αισθητήρας εικόνας

  • Τύπος
    CMOS 35,9 x 23,9mm
  • Ενεργά pixel
    Περ. 20,1
  • Συνολικά pixel
    Περ. 21,4
  • Αναλογίες
    3:2
  • Χαμηλοπερατό φίλτρο
    Ενσωματωμένο/Σταθερό
  • Καθαρισμός αισθητήρα
    Ενσωματωμένο σύστημα καθαρισμού EOS
  • Τύπος φίλτρου χρωμάτων
    Πρωτευόντων χρωμάτων
  • Σύστημα σταθεροποίησης εικόνας με μετατόπιση αισθητήρα
    Ναι, πλεονέκτημα έως 8 στοπ ανάλογα με τον φακό που χρησιμοποιείται

Επεξεργαστής εικόνας

  • Τύπος
    DIGIC X

Φακός

  • Βάση φακού
    RF (δυνατότητα τοποθέτησης φακών EF και EF-S με χρήση του προσαρμογέα βάσης EF-EOS R
    Προσαρμογέας βάσης δακτυλίου ελέγχου EF-EOS R
    Προσαρμογέας βάσης φίλτρου τύπου drop-in EF-EOS R)
    Οι φακοί EF-M δεν είναι συμβατοί
  • Εστιακή απόσταση
    Ισοδύναμη με 1,0x της εστιακής απόστασης του φακού με φακούς RF και EF, και με 1,6x με φακούς EF-S

Εστίαση

  • Τύπος
    Dual Pixel CMOS AF II
  • Σύστημα/σημεία AF
    100% οριζόντια και 100% κατακόρυφα με καταστάσεις παρακολούθησης προσώπου + παρακολούθησης και αυτόματης επιλογής, 100% οριζόντια και 90% κατακόρυφα με χειροκίνητη επιλογή και καταστάσεις μεγάλων ζωνών
  • Εύρος λειτουργίας AF
    EV -6,5 – 20 (στους 23°C και ISO100)
  • Καταστάσεις AF
    One Shot Servo AF AI Focus AF (σε κατάσταση Έξυπνης αυτόματης σκηνής A+)
  • Επιλογή σημείου AF
    Αυτόματη επιλογή: Πρόσωπο + παρακολούθηση. 1.053 διαθέσιμες περιοχές AF με την αυτόματη επιλογή
    Χειροκίνητη επιλογή: AF 1 σημείου (δυνατότητα αλλαγής μεγέθους του πλαισίου AF) 6.072 (στατικές εικόνες)/(4.968) διαθέσιμες θέσεις AF για λήψη ταινίας
    Χειροκίνητη επιλογή: Επέκταση σημείου AF σε 4 σημεία (επάνω, κάτω, αριστερά, δεξιά)
    Χειροκίνητη επιλογή: Επέκταση σημείου AF σε περιβάλλοντα σημεία
    Χειροκίνητη επιλογή: AF ζώνης (όλα τα σημεία AF χωρίζονται σε 9 ζώνες εστίασης)
    Χειροκίνητη επιλογή: AF μεγάλης ζώνης (Κατακόρυφα)
    Χειροκίνητη επιλογή: AF μεγάλης ζώνης (Οριζόντια)
  • Παρακολούθηση AF
    Άνθρωποι, ζώα (σκύλοι, γάτες και πουλιά) ή οχήματα (αγωνιστικά αυτοκίνητα ή μοτοσικλέτες)
  • Κλείδωμα AF
    Κλείδωμα με πάτημα του κουμπιού του κλείστρου μέχρι το μέσον ή με πάτημα του πλήκτρου AF ON στην κατάσταση One-Shot AF. Χρήση πλήκτρου προγραμματισμένου σε στοπ AF σε AI servo
  • Βοηθητική δέσμη AF
    Εκπέμπεται από το ενσωματωμένο LED ή από το προαιρετικό ειδικό Speedlite (φλας)
  • Χειροκίνητη εστίαση
    Επιλογή στον φακό

Έλεγχος έκθεσης

  • Καταστάσεις φωτομέτρησης
    Σε πραγματικό χρόνο με αισθητήρα εικόνας, μέτρηση 384 ζωνών.
    (1) Μέτρηση με συνολική αποτίμηση (διασύνδεση με όλα τα σημεία AF)
    (2) Μερική μέτρηση (περ. 5,8% του σκοπεύτρου στο κέντρο)
    (3) Μέτρηση σημείου: Μέτρηση κεντρικού σημείου (περίπου 2,9% του σκοπεύτρου στο κέντρο)
    Δεν παρέχεται μέτρηση σημείου με διασύνδεση στο σημείο AF
    (4) Φωτομέτρηση μέσου όρου με αυξημένη βαρύτητα στο κέντρο
  • Εύρος φωτεινότητας μέτρησης
    EV -3–20 (στους 23°C, ISO100, με μέτρηση με συνολική αποτίμηση)
  • Κλείδωμα AE
    Αυτόματα: το κλείδωμα AE ενεργοποιείται όταν επιτυγχάνεται εστίαση
    Χειροκίνητα: μέσω του πλήκτρου κλειδώματος AE στις καταστάσεις P, Av, Fv, Tv και M
  • Διόρθωση έκθεσης
    +/-3 EV σε βήματα 1/3 ή 1/2 στοπ (δυνατότητα συνδυασμού με Αυτ. οριοθέτηση έκθεσης [AEB])
  • Αυτόματη οριοθέτηση έκθεσης (AEB)
    +/-3 EV σε βήματα 1/3 ή 1/2 στοπ
  • Λήψη κατά τρεμοπαίγματος φωτισμού
    Ναι. Ανίχνευση τρεμοπαίγματος σε συχνότητα 100Hz ή 120Hz. Η μέγιστη ταχύτητα συνεχούς λήψης ενδέχεται να μειωθεί

  • Ευαισθησία ISO

    Αυτόματη 100-102400 (σε βήματα 1/3 στοπ ή 1 στοπ)
    Δυνατότητα επέκτασης ISO σε L: 50, H: 204.800

Κλείστρο

  • Τύπος
    Ηλεκτρονικά ελεγχόμενο κλείστρο εστιακού επιπέδου και Λειτουργία ηλεκτρονικού κλείστρου στον αισθητήρα
  • Ταχύτητα
    30-1/8000 δευτ. (σε βήματα 1/2 ή 1/3), λήψη Bulb (συνολικό εύρος ταχυτήτων κλείστρου. Το διαθέσιμο εύρος διαφέρει ανάλογα με την κατάσταση λήψης)
  • Ελευθέρωση κλείστρου
    Ηλεκτρομαγνητική ελευθέρωση κλείστρου με απαλό άγγιγμα

Ισορροπία λευκού

  • Τύπος
    Αυτόματη ισορροπία λευκού με τον αισθητήρα εικόνας
  • Ρυθμίσεις
    ΑΙΣΛ (Προτεραιότητα ατμόσφαιρας/Προτεραιότητα λευκού), Φως ημέρας, Σκιά, Συννεφιά, Λυχνία πυράκτωσης, Λευκό φως φθορισμού, Φλας, Εξειδικευμένη, Ρύθμιση θερμοκρασίας χρώματος
    Διόρθωση ισορροπίας λευκού:
    1. Μπλε/Κίτρινο +/-10
    2. Ματζέντα/Πράσινο +/-10
  • Εξειδικευμένη ισορροπία λευκού
    Ναι, μπορεί να καταχωρηθεί 1 ρύθμιση – από την εικόνα ή την Άμεση προβολή
  • Οριοθέτηση ισορροπίας λευκού (ΙΣΛ)
    +/-3 επίπεδα σε βήματα ενός επιπέδου
    3, 2, 5 ή 7 οριοθετημένες εικόνες ανά ελευθέρωση κλείστρου
    Δυνατότητα επιλογής απόκλισης προς Μπλε/Κίτρινο ή προς Ματζέντα/Πράσινο

Σκόπευτρο

  • Τύπος
    Έγχρωμο, OLED EVF 0,5 ιντσών
  • Αριθμός κουκκίδων
    3,69 εκατ. κουκκίδες
  • Κάλυψη (κατακόρυφα/οριζόντια)
    Περ. 100%
  • Μεγέθυνση
    Περ. 0,76
  • Σημείο θέασης
    Περ. 23mm (από το κέντρο του φακού του προσοφθαλμίου)
  • Διόρθωση διοπτρίας
    -4 έως +2 m-1 (διοπτρία)
  • Απόδοση οθόνης
    Εξοικονόμηση ενέργειας: 59,94fps, Ομαλό 119,98fps, Εξαιρετικά αργός ρυθμός καρέ 60 -119,8fps
  • Πληροφορίες σκοπεύτρου
    Ταχύτητα κλείστρου, Διάφραγμα, Ταχύτητα ISO, Πληροφορίες σημείου AF, Ένδειξη επιπέδου έκθεσης, Αριθμός εκθέσεων που απομένουν, Αντιστάθμιση έκθεσης, Στάθμη μπαταρίας, Ηλεκτρονικό κλείστρο, Λήψη HDR, Προτεραιότητα φωτεινών τόνων, Λήψη πολλαπλών εκθέσεων, Κατάσταση λήψης με χρονόμετρο αυτο-φωτογράφισης, Μέγιστη ταχύτητα λήψεων ριπής, Μέθοδος AF, Προσομοίωση έκθεσης, Κατάσταση προώθησης, AEB, Κατάσταση μέτρησης, FEB, Λήψη κατά του τρεμοπαίγματος, Περικοπή στατικής εικόνας/βίντεο, Κατάσταση λήψης, Αναλογίες εικόνας, Εικονίδια σκηνών, Αυτόματη βελτιστοποίηση φωτισμού, Κλείδωμα AE βάσει στυλ εικόνας, Ετοιμότητα φλας, Ισορροπία λευκού, Κλείδωμα FE, Ποιότητα εικόνας, Συγχρονισμός υψηλής ταχύτητας, Λειτουργία Bluetooth, Ενεργοποίηση/απενεργοποίηση Wi-Fi, Ιστόγραμμα, Ηλεκτρονικό αλφάδι, Κλίμακα απόστασης εστίασης κατά τη χειροκίνητη εστίαση, Σύστημα IS, Στάθμη ήχου – Χειροκίνητη (βίντεο), χρόνος εγγραφής που απομένει (βίντεο), στάθμη ήχου ακουστικών (βίντεο), Ρυθμός καρέ και συμπίεση για την ανάλυση εγγραφής (βίντεο), Ένδειξη εγγραφής (βίντεο)
  • Προεπισκόπηση βάθους πεδίου
    Ναι, μέσω προσαρμοζόμενου πλήκτρου
  • Κλείστρο προσοφθαλμίου
    Δ/Υ

Οθόνη LCD

  • Τύπος
    Οθόνη Clear View LCD II 7,5cm (3,0″), περ. 1,62 εκατ. κουκκίδες
  • Κάλυψη
    Περ. 100%
  • Γωνία θέασης (οριζόντια/κατακόρυφα)
    Περ. 170° κατακόρυφα και οριζόντια
  • Επίστρωση
    Προστασία από λεκέδες.
  • Ρύθμιση φωτεινότητας
    Χειροκίνητα: δυνατότητα ρύθμισης σε ένα από επτά επίπεδα
    Ρύθμιση τόνων χρωμάτων: 4 ρυθμίσεις
  • Χειρισμός οθόνης αφής
    Μέθοδος χωρητικού τύπου με λειτουργίες μενού, ρυθμίσεις Γρήγορου ελέγχου, λειτουργίες αναπαραγωγής και προβολή σε μεγέθυνση. Επιλογή σημείου AF σε στατικές λήψεις και ταινίες, δυνατότητα κλείστρου αφής κατά τη λήψη φωτογραφιών.
  • Επιλογές εμφάνισης
    (1) Βασικές ρυθμίσεις μηχανής
    (2) Προηγμένες ρυθμίσεις μηχανής
    (3) Ρυθμίσεις μηχανής συν προβολή ιστογράμματος και απεικόνιση διπλού επιπέδου
    (4) Χωρίς πληροφορίες
    (5) Οθόνη Γρήγορου ελέγχου

φλας

  • Καταστάσεις
    Αυτόματο φλας E-TTL II, Χειροκίνητη φωτομέτρηση
  • Συγχρονισμός X
    1/200 δεύτ. με μηχανικό κλείστρο/1/250ό ηλεκτρονική 1η κουρτίνα
  • Διόρθωση έκθεσης με φλας
    +/- 3EV σε βήματα 1/3 ή 1/2 στοπ με φλας Speedlite σειράς EX
  • Οριοθέτηση έκθεσης με φλας
    Ναι, με συμβατό εξωτερικό φλας
  • Κλείδωμα έκθεσης με φλας
    Ναι
  • Συγχρονισμός δεύτερης κουρτίνας
    Ναι, μέσω Speedlite
  • Υποδοχή αξεσουάρ/υποδοχή PC
    Ναι/Όχι
  • Συμβατότητα εξωτερικού φλας
    E-TTL II με Speedlite σειράς EX, υποστήριξη ασύρματης επικοινωνίας πολλαπλών φλας
  • Έλεγχος εξωτερικού φλας
    μέσω της οθόνης μενού της μηχανής

Λήψη

  • Καταστάσεις
    Στατικές εικόνες: Έξυπνη αυτόματη σκηνή, Ευέλικτη προτεραιότητα AE, Πρόγραμμα AE, AE με προτεραιότητα κλείστρου, AE με προτεραιότητα διαφράγματος, Χειροκίνητη, Bulb και Εξειδικευμένη (x3)
    Ταινία: Αυτόματη έκθεση, Χειροκίνητη
  • Στυλ εικόνας
    Αυτόματο, Στάνταρ, Πορτραίτο, Τοπίο, Υψηλή λεπτομέρεια, Ουδέτερα χρώματα, Πιστά χρώματα, Μονόχρωμη, Καθορισμός από τον χρήστη (x3)
  • Χώρος χρωμάτων
    sRGB και Adobe RGB
  • Επεξεργασία εικόνας
    Προτεραιότητα φωτεινών τόνων (2 ρυθμίσεις)
    Auto Lighting Optimizer (Αυτόματη βελτιστοποίηση φωτισμού) (3 ρυθμίσεις)
    Μείωση θορύβου για εκθέσεις μεγάλης διάρκειας
    Ευκρίνεια
    Μείωση θορύβου υψηλής ταχύτητας ISO (4 ρυθμίσεις) (στατικές εικόνες και βίντεο)
    Οπτική διόρθωση φακού
    – Διόρθωση περιφερειακού φωτισμού, Διόρθωση χρωματικής παρέκκλισης, Διόρθωση παραμόρφωσης (κατά τη διάρκεια/μετά τη λήψη στατικών εικόνων, μόνο κατά τη διάρκεια λήψης βίντεο)
    Διόρθωση διάθλασης,
    Ψηφιακή βελτιστοποίηση φακού (κατά τη διάρκεια/μετά από τη λήψη στατικών εικόνων μόνο)
    Αλλαγή μεγέθους σε M, S1, S2
    Περικοπή εικόνων (JPEG/HEIF)
    – Αναλογίες διαστάσεων 3:2, 4:3, 16:9, 1:1
    – Εναλλαγή μεταξύ κατακόρυφου και οριζόντιου προσανατολισμού κοπής
    – Ίσιωμα εικόνας
    – Δυνατότητα μετακίνησης του πλαισίου κοπής με χειρισμό από την οθόνη αφής
    Επεξεργασία εικόνων RAW
    Πολλαπλές εκθέσεις
    HDR
    Μετατροπή HEIF σε JPEG
  • Καταστάσεις προώθησης
    Μεμονωμένες λήψεις, Συνεχής λήψη με υψηλή ταχύτητα+, Συνεχής λήψη με υψηλή ταχύτητα, Συνεχής λήψη με χαμηλή ταχύτητα, Χρονόμετρο αυτο-φωτογράφισης (2 δευτ. + τηλεχειριστήριο, 10 δευτ. + τηλεχειριστήριο)
  • Συνεχής λήψη
    Μέγ. Περ. 12fps. με μηχανικό κλείστρο, η ταχύτητα διατηρείται για 1000+ εικόνες JPEG ή 240 εικόνες RAW.Μέγ. Περ. 20fps. με ηλεκτρονικό κλείστρο, η ταχύτητα διατηρείται για 1.000+ εικόνες JPG ή 120 εικόνες RAW
  • Χρονόμετρο μεσοδιαστημάτων
    Ενσωματωμένο

Τύπος αρχείου

  • Τύπος στατικής εικόνας
    JPEG: 2 επιλογές συμπίεσης
    RAW: RAW, C-RAW 14bit (14bit με μηχανικό κλείστρο και ηλεκτρονική 1η κουρτίνα, μετατροπή A/D στα 12bit με ηλεκτρονικό κλείστρο A/D, γνήσια αρχεία RAW της Canon 3ης έκδοσης)
    HEIF: Υπάρχει διαθέσιμη λειτουργία εγγραφής HEIF 10bit κατά τη λήψη HDR με την παράμετρο
    [HDR PQ] ρυθμισμένη σε [Ενεργοποίηση]
    Συμβατότητα με Exif 2.31 και Design rule for Camera File system 2.0
    Συμβατότητα με Digital Print Order Format [DPOF] έκδοση 1.1
  • Ταυτόχρονη εγγραφή RAW+JPEG
    Ναι, δυνατότητα χρήσης οποιουδήποτε συνδυασμού RAW + JPEG ή RAW + HEIF
  • Μέγεθος εικόνας
    JPEG/HEIF
    Αναλογία διαστάσεων 3:2 (L, RAW, C-RAW) 5472 x 3648, (M) 3648 x 2432, (S1) 2736 x 1824, (S2) 2400 x 1600
    1,6x (περικοπή) (L) 3408 x 2272, (S2) 2400 x 1600
    Αναλογία διαστάσεων 4:3 (L) 4864 x 3648, (M) 3248 x 2432, (S1) 2432 x 1824, (S2) 2112 x 1600
    Αναλογία διαστάσεων 16:9 (L) 5472 x 3072, (M) 3648 x 2048, (S1) 2736 x 1536, (S2) 2400 x 1344
    Αναλογία διαστάσεων 1:1 (L) 3648 x 3648, (M) 2432 x 2432, (S1) 1824 x 1824, (S2) 1600 x 1600
  • Φάκελοι
    Δυνατότητα δημιουργίας, ονομασίας και επιλογής νέων φακέλων χειροκίνητα
  • Αρίθμηση αρχείων
    (1) Διαδοχική αρίθμηση
    (2) Αυτόματος μηδενισμός
    (3) Χειροκίνητος μηδενισμός
  • Ονομασία αρχείων
    2 προεπιλεγμένες ρυθμίσεις χρήστη

Ταινία EOS

  • Τύπος ταινίας
    Βίντεο MP4: 4K UHD, Full HD (16:9)
  • Μέγεθος ταινίας
    4K UHD (16:9) 3840 x 2160 (59,94, 50, 29,97, 25, 23,98fps) διαπλαισιακή (IPB) / (IPB Light) 4K UHD Timelapse (16:9) 3840 x 2160 (29,97, 25fps) ενδοπλαισιακή (All-I) Full HD (16:9) 1920 x 1080 (119,88, 100, 59,94, 50, 29,97, 25, 23,98fps) ενδοπλαισιακή (IPB) / (IPB Light)[10] Full HD Timelapse (16:9) 1920 x 1080 (29,97, 25fps) ενδοπλαισιακή (All-I) Full HD HDR (16:9) 1920 x 1080 (29,97, 25fps) ενδοπλαισιακή (All-I)
  • Δειγματοληψία χρώματος (εσωτερική εγγραφή)
    4K/Full HD – YCbCr4:2:0 8bit ή YCbCr4:2:2 10bit
  • Canon Log
    Ναι, Canon Log 1 και Canon Log 3
  • Διάρκεια ταινίας
    Μέγιστη διάρκεια 29 λεπτά και 59 δευτ. (εξαιρούνται οι ταινίες με Υψηλό ρυθμό καρέ). Χωρίς όριο μεγέθους αρχείων 4GB με κάρτα SD με διαμόρφωση exFAT.
  • Ταινία με υψηλό ρυθμό καρέ
    Full HD στα 100fps ή 119,9fps
    Εγγραφή ως ταινία με αργή κίνηση σε ταχύτητα 1/4
    Μέγιστη διάρκεια εγγραφής μεμονωμένων σκηνών έως 7 λεπτά και 29 δευτ.
  • Εξαγωγή καρέ
    Δυνατότητα καταγραφής καρέ στατικών εικόνων JPEG/HEIF 8,3 megapixel από ταινίες 4K UHD (η καταγραφή σε αρχεία HEIF μπορεί να γίνει μόνο όταν έχει επιλεγεί η ρύθμιση HDR PQ)
  • Ρυθμός μετάδοσης bit/Mbps
    MP4 H.264 Canon Log απενεργοποιημένο
    4K (59,94p/50,00p): IPB Περ. 230Mbps
    4K (59,94p/50,00p): IPB Περ. 120Mbps
    4K (29,97p/25,00p/23,98p): I Περ. 60Mbps
    Time-lapse 4K (29,97, 25fps) All-I Περ. 470Mbps
    Full HD (119,88p/100,00p): IPB Περ. 120Mbps
    Full HD (119,88p/100,00p): IPB (Light) Περ. 70Mbps
    Full HD (59,94p/50,00p): IPB Περ. 60Mbps
    Full HD (59,94p/50,00p): IPB (Light) Περ. 35Mbps
    Full HD (29,94p/25,00p/23,93p): IPB Περ. 30Mbps
    Full HD (29,94p/25,00p): IPB (Light) Περ. 12Mbps
    Time-lapse Full HD (29,97, 25fps) All-I Περ. 90Mbps
    Ταινίες Full HDR (29,97, 25fps) IPB Περ. 30Mbps
    MP4 H.265 Canon Log/HDR PQ: Ενεργοποιημένο
    4K (59,94p/50,00p): IPB Περ. 340Mbps
    4K (59,94p/50,00p): IPB (Light) Περ. 170Mbps
    4K (29,97p/25,00p/23,98p): IPB Περ. 170Mbps
    4K (29,97p/25,00p/23,98p): IPB (Light) Περ. 85Mbps
    Time-lapse 4K (29,97, 25fps) All-I Περ. 470Mbps
    Full HD (119,88p/100,00p): IPB Περ. 180Mbps
    Full HD (119,88p/100,00p): IPB (Light) Περ. 100Mbps
    Full HD (59,94p/50,00p): IPB Περ. 90Mbps
    Full HD (59,94p/50,00p): IPB (Light) Περ. 50Mbps
    Full HD (29,94p/25,00p/23,93p): IPB Περ. 45Mbps
    Full HD (29,94p/25,00p): IPB (Light) Περ. 28Mbps
    Full HD Time-lapse (29,97, 25fps) All-I Περ. 135Mbps
  • Εγγραφή σε δύο κάρτες
    ναι
  • Μικρόφωνο
    Ενσωματωμένο στερεοφωνικό μικρόφωνο (48KHz, 16bit x 2 κανάλια)
  • Προβολή μέσω HDMI
    Έξοδος σήματος μόνο προς εξωτερική οθόνη (έξοδος πληροφοριών εικόνων και λήψης, η εγγραφή των εικόνων γίνεται στην κάρτα)
    Έξοδος σήματος οθόνης μηχανής και εξωτερικής οθόνης (χωρίς εγγραφή στην κάρτα, στην οθόνη της μηχανής εμφανίζονται εικόνες με πληροφορίες για τη λήψη)
  • Έξοδος HDMI
    4K (UHD) 59,94p/29,97p/23,98p,
    Full HD 59,94p/59,94i, 50,00p/50,00i
    480p 59,94p
    576p 50p
    Επίσης, δυνατότητα εγγραφής σε YCbCr 4:2:2, 8bit ή 10bit χωρίς συμπίεση με έξοδο ήχου μέσω HDMI
  • Εστίαση
    Dual Pixel CMOS AF με Ανίχνευση ματιών/προσώπου και AF με Παρακολούθηση ζώων, Servo AF ταινίας
    Χειροκίνητη εστίαση (υπάρχει διαθέσιμος οδηγός για τον τονισμό περιγραμμάτων και την εστίαση)
  • ISO
    Αυτόματη: 100-6400, H: 204800
    Χειροκίνητη: 100-25600, H: 204800

Άλλα χαρακτηριστικά

  • Εξειδικευμένες ρυθμίσεις
    21 εξειδικευμένες ρυθμίσεις
  • Πληροφορίες μεταδεδομένων
    Πληροφορίες copyright χρήστη (δυνατότητα ορισμού στη μηχανή)
    Βαθμολογία εικόνας (0-5 αστέρια)
    Δεδομένα IPTC (καταχώρηση με το EOS Utility ή με την εφαρμογή Mobile File Transfer)
    Μεταφορά εικόνας με λεζάντα (αποθήκευση λεζάντας με το EOS Utility)
  • Πάνελ LCD/Φωτισμός
    Όχι/Όχι
  • Αντοχή σε νερό/σκόνη
    Ναι
  • Φωνητική σημείωση
    Όχι
  • Έξυπνος αισθητήρας προσανατολισμού
    Ναι
  • Προβολή με μεγέθυνση
    1,5x–10x σε 15 βήματα
  • Τύποι προβολής
    (1) Μεμονωμένη εικόνα
    (2) Μεμονωμένη εικόνα με πληροφορίες (2 επίπεδα)
    Βασική – Πληροφορίες λήψης (ταχύτητα κλείστρου, διάφραγμα, ISO και ποιότητα εικόνας)
    Λεπτομερής – Πληροφορίες λήψης (ταχύτητα κλείστρου, διάφραγμα, ISO, φωτομέτρηση, ποιότητα εικόνας και μέγεθος αρχείου), Πληροφορίες φακού, Φωτεινότητα και Ιστόγραμμα RGB, Ισορροπία λευκού, Στυλ εικόνας, Χώρος χρωμάτων και μείωση θορύβου, Οπτική διόρθωση φακού, Πληροφορίες GPS, Πληροφορίες IPTC
    (3) Ευρετήριο 4 εικόνων
    (4) Ευρετήριο 9 εικόνων
    (5) Ευρετήριο 36 εικόνων
    (6) Ευρετήριο 100 εικόνων
    (7) Οθόνη άλματος (1, 10 ή 100 εικόνες, Ημερομηνία, Φάκελος, Ταινίες, Στατικές εικόνες, Προστατευμένες εικόνες, Βαθμολογία)
    (8) Επεξεργασία ταινίας
    (9) Επεξεργασία RAW
    (10) Βαθμολογία
  • Παρουσίαση με διαφάνειες
    Επιλογή εικόνων: Όλες οι εικόνες, ανά ημερομηνία, ανά φάκελο, ταινίες, στατικές εικόνες, προστατευμένες εικόνες ή βαθμολογία
    Χρόνος προβολής: 1/2/3/5/10 ή 20 δευτερόλεπτα
    Επανάληψη: Ενεργοποίηση/Απενεργοποίηση
  • Ιστόγραμμα
    Φωτεινότητα: Ναι
    RGB: Ναι
  • Ειδοποίηση υπερέκθεσης
    Ναι
  • Διαγραφή εικόνων
    Μία εικόνα, επιλογή εύρους, Επιλεγμένες εικόνες, Φάκελος, Κάρτα
  • Προστασία διαγραφής εικόνων
    Διαγραφή προστασίας Μίας εικόνας, όλων των εικόνων που βρέθηκαν σε Φάκελο ή Κάρτα (μόνο κατά την αναζήτηση εικόνων)
  • Χρονόμετρο αυτο-φωτογράφισης
    3 ή 10 δευτ.
  • Κατηγορίες μενού
    (1) Μενού Λήψης
    (2) Μενού AF
    (3) Μενού Προβολής
    (4) Δίκτυο
    (5) Μενού Ρύθμισης
    (4) Μενού Εξειδικευμένων ρυθμίσεων
    (7) Προσωπικό μενού
  • Γλώσσες μενού
    29 γλώσσες
    Αγγλικά, Γερμανικά, Γαλλικά, Ολλανδικά, Δανικά, Πορτογαλικά, Φινλανδικά, Ιταλικά, Νορβηγικά, Σουηδικά, Ισπανικά, Ελληνικά, Ρωσικά, Πολωνικά, Τσεχικά, Ουγγρικά, Βιετναμικά, Χίντι, Ρουμανικά, Ουκρανικά, Τουρκικά, Αραβικά, Ταϊλανδικά, Απλοποιημένα Κινεζικά, Παραδοσιακά Κινεζικά, Κορεατικά, Μαλάι, Ινδονησιακά και Ιαπωνικά
  • Ενημέρωση firmware
    Δυνατότητα ενημέρωσης από το χρήστη (μηχανή, φακός, εξωτερικό φλας Speedlite, τηλεχειριστήριο BLE, προσαρμογέας φακού)

Διασύνδεση

  • Υπολογιστής
    Σύνδεσμος SuperSpeed USB 3.1 Gen 2 USB C
  • Wi-Fi
    Ασύρματο LAN (IEEE802.11b/g/n) (μόνο 2,4GHz), με υποστήριξη Bluetooth Υποστηριζόμενες λειτουργίες – EOS Utility, Smartphone, Αποστολή στο Web
  • Άλλο
    Έξοδος micro HDMI (τύπου D), Είσοδος εξωτερικού μικροφώνου (στερεοφωνικό μίνι καρφί), Υποδοχή ακουστικών (στερεοφωνικό μίνι καρφί), υποδοχή τύπου E3 (υποδοχή τηλεχειρισμού)

Άμεση εκτύπωση

  • PictBridge
    Δεν υποστηρίζεται

Αποθήκευση

  • Τύπος
    2x SD/SDHC/SDXC και UHS-II

Υποστηριζόμενο λειτουργικό σύστημα

  • PC
    Windows 8.1 και Windows 10 (δεν υποστηρίζεται η κατάσταση tablet)
  • Macintosh
    OS X v10.12, 10.13, 10.14, 10.15, 11

Λογισμικό

  • Επεξεργασία εικόνας
    Digital Photo Professional 4.14. ή νεότερο, εφαρμογή Digital Photo Professional Express για κινητές συσκευές (μόνο iOS) (με επεξεργασία εικόνας RAW, όχι DUAL PIXEL RAW, στο DPP Express για κινητές συσκευές)
  • Άλλο
    EOS Utility 3.12.3 ή νεότερη έκδοση (συμπεριλ. Remote Capture), Picture Style Editor, EOS Lens Registration Tool, EOS Web Service Registration Tool, εφαρμογή Canon Camera Connect, εφαρμογή Mobile File Transfer και εφαρμογή image.canon (iOS/Android)

Τροφοδοσία ρεύματος

  • Μπαταρίες
    Επαναφορτιζόμενη μπαταρία ιόντων λιθίου LP-E6NH (παρέχεται)/LP-E6N
  • Διάρκεια μπαταρίας
    Με την οθόνη LCD περ. 510 λήψεις (στους 23°C)
    Με την οθόνη LCD περ. 510 λήψεις (στους 0°C)
    Με το σκόπευτρο περ. 380 λήψεις (στους 23°C)
    Με το σκόπευτρο περ. 380 λήψεις (στους 0°C)
  • Ένδειξη μπαταρίας
    6 επίπεδα και ποσοστό
  • Εξοικονόμηση ενέργειας
    Απενεργοποίηση μετά από 30 δευτερόλεπτα, 1, 3, 5, 10 ή 30 λεπτά
  • Τροφοδοτικά και φορτιστές μπαταριών
    Φορτιστής μπαταριών LC-E6E (παρέχεται), Τροφοδοτικό AC AC-E6N και μετατροπέας DC DR-E6, Κιτ τροφοδοτικού AC ACK-E6N/ACK-E6, Φορτιστής μπαταρίας για το αυτοκίνητο CBC-E6, Τροφοδοτικό USB PD-E1

Αξεσουάρ

  • Μονάδα Ασύρματης Μεταφοράς Αρχείων
    Δ/Υ
  • Φακοί
    Όλοι οι φακοί RF (EF και EF-S μέσω Προσαρμογέων φακών)
  • Προσαρμογείς φακών
    Προσαρμογέας βάσης EF-EOS R
    Προσαρμογέας βάσης δακτυλίου ελέγχου EF-EOS R
    Προσαρμογέας βάσης φίλτρου τύπου drop-in EF-EOS R
  • φλας
    Canon Speedlite (EL-1, EL-100, 90EX, 220EX, 270EX, 270EX II, 320EX, 380EX, 420EX, 430EX, 430EX II, 430EX III-RT, 470EX-AI, 550EX, 580EX, 580EX II, 600EX, 600EX-RT, 600EX II-RT, Macro-Ring-Lite MR-14EX, Macro Ring Lite MR-14EX II, Macro Twin Lite MT-24EX, Macro Twin Lite MT-26EX Πομπός Speedlite ST-E2, Πομπός Speedlite ST-E3-RT, Πομπός Speedlite ST-E3-RT V2)
  • Τηλεχειριστήριο/Διακόπτης τηλεχειρισμού
    Τηλεχειριστήριο με υποδοχή τύπου E3 και Speedlite 600EX II-RT, Τηλεχειριστήριο υπερύθρων RC-6, Ασύρματο τηλεχειριστήριο BR-E1
  • Άλλο
    Λαβή μπαταρίας BG-R10, δέκτης GP-E2 GPS (δεν υποστηρίζεται ψηφιακή πυξίδα), στερεοφωνικό μικρόφωνο DM-E1/DM-E100

Φυσικές προδιαγραφές

  • Υλικά σώματος
    Πλαίσιο από κράμα μαγνησίου, εξωτερικά πάνελ από πολυανθρακική ρητίνη με υαλονήματα
  • Περιβάλλον λειτουργίας
    1 – 40°C, υγρασία 85% ή λιγότερο
  • Διαστάσεις (Π x Υ x Β)
    138,4 × 97,5 × 88,4mm
  • Βάρος (μόνο το σώμα)
    Περ. 598g (680g με κάρτα και μπαταρία)

Αϊσοφοβία – Isophobia

Κείμενα και Φωτογραφίες, Φωτογραφικά Στερεότυπα, , ,

Ή ο φόβος του φωτογράφου μπροστά στο ISO

Επιτέλους πρόσφερα έναν καινούργιο όρο στην φωτογραφία. Έκανα το χρέος μου.  Καταλαβαίνετε ότι είναι μεταδάνειο όπως και η ίδια η Φωτογραφία, και έτσι δεν θέλω αυτό τον όρο να τον προφέρω στα αγγλικά, Αισοφόμπια. Τι είναι όμως αυτή η isoφοβία; Είναι η φοβία που είχαμε αναπτύξει εμείς οι φωτογράφοι τα πρώτα χρόνια της ψηφιακής φωτογραφίας σε σχέση με τον μεγάλο ψηφιακό θόρυβο σε υψηλές ρυθμίσεις της ευαισθησίας της μηχανής σε ISO. Μάλιστα φανταστείτε το τραύμα που είχαμε να αντιμετωπίσουμε ειδικά κάποιοι φωτογράφοι που τραβούσαμε φιλμ χαμηλής ευαισθησίας 25 ή 50 ISO, όταν με τρόμο διαπιστώναμε ότι οι πρώτες ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές ξεκινούσαν από ευαισθησία ISO 200. Φανταστείτε τι παθαίναμε όταν τοποθετούσαμε τις μηχανές στα 1600 ISO και παίρναμε ένα αποτέλεσμα σαν κακοεμφανισμένο TMX 3200 που έπεσαν επάνω του οι μπλε και πράσινοι κόκκοι του Skip, μαζί με κόκκινο κομφετί από τις απόκριες. Βέβαια την αναπτύξαμε, αλλά τελικά την ξεπεράσαμε οι περισσότεροι αυτή την φοβία. Υπάρχουν όμως δυστυχώς κάποιοι συνάδερφοι μας που την έχουν ακόμη.

Φωτογραφικό παράδειγμα από άρθρο μου του 2017 περί ISO.  100 ISO και 25600 ISO, πιστέψτε με δεν υπάρχει κάτι για να σας τρομάξει ακόμη και σε κάτι τόσο ακραίο (για την συγκεκριμένη μηχανή)

Γιατί έκανα αυτή την εισαγωγή. Μα για να σας πω ότι ο φόβος για τo υψηλό ISO εδράζεται σε μια πραγματική προβληματική κατάσταση που παρουσίαζαν οι πρώτες ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές. Προβληματική κατάσταση που έχει πάψει να υπάρχει. Οι τωρινές ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές ανεβαίνουν άνετα σε χιλιάδες ISO χωρίς  να αντιμετωπίζουν τα προβλήματα των παλιών. Μερικές φορές είναι τόσο μεγάλη η έκπληξη μου όταν βλέπω τα αποτελεσμένα υψηλών ρυθμίσεων ISO σε καινούργιες μηχανές που φαίνεται απίστευτο. Θέλεις ψηφιακό θόρυβο και δεν μπορείς να τον βρεις (πολλές φορές και στα  100000 ISO). Επίσης υπάρχει μια ακόμη ευχάριστη είδηση. Τα περισσότερα προγράμματα επεξεργασίας αφαιρούν εντελώς τον ψηφιακό θόρυβο με έναν εξαιρετικό πλέον τρόπο, οπότε ακόμη και αν έχεις υψηλό ψηφιακό θόρυβο, αν έχεις το RAW αρχείο μπορείς να τον ξεφορτωθείς εύκολα. Τώρα αφού εξέλειπε η αιτία αυτής της φοβίας, γιατί υπάρχει ακόμη η isoφοβία και μάλιστα και σε νέους φωτογράφους; Δεν ξέρω, αλλά μάλλον είναι πεδίο δόξης λαμπρό για τους ψυχολόγους που μελετάνε την ψυχολογία της αγέλης και γιατί περνάνε οι διάφορες φοβίες και τα στερεότυπα από γενιά σε γενιά.

Εγώ σε αυτό που μπορώ να σας βοηθήσω είναι να σας προσφέρω διάφορες πρακτικές συμβουλές, ας τα πούμε  κάτι σαν στάδια θεραπείας. Πρώτα από όλα ο isoφοβικός πρέπει να καταλάβει ότι έχει θέμα, χωρίς την συνειδητοποίηση δεν γίνεται τίποτε. Μετά να καταλάβει ότι για να ξεπεράσει το πρόβλημα του πρέπει να καταβάλλει έστω μια μικρή προσπάθεια, με επιμονή και κυρίως υπομονή. Πράγματα που πηγάζουν από τον βαθύτερο φωτογραφικό ψυχισμό μας δεν ξεπερνιούνται από την μια μέρα στην άλλη. Βέβαια ακόμη και αν κάποιος ξεπεράσει την isoφοβία του χωρίς να έχει αναζητήσει και το τι ή ποιός του την προκάλεσε, μπορεί στο μέλλον να την ξαναβρεί μπροστά του.

Σε αυτό το σημείο χρειάζομαι  βοήθεια από τους ειδικούς και δανείζομαι στοιχεία από την ψυχολογία. Μπορούμε να ξεκινήσουμε με κάτι που ονομάζεται συστηματική απευαισθητοποίηση. Δηλαδή θα αρχίσετε να ανεβάζετε σιγά-σιγά το ISO. Προσοχή όχι απότομα. Και καλό θα ήταν να έχετε και κάποιον άλλο μαζί που να μην έχει όμως isoφοβία για να μπορεί να σας βοηθήσει να κρατήσετε την ψυχραιμία σας σε περίπτωση εμφάνισης ψηφιακού θορύβου και να μπορέσετε να ελέγξετε τυχόν ανεπιθύμητες αντιδράσεις. Αφού καταφέρουμε αυτό πρέπει να προχωρήσουμε σε ένα επόμενο στάδιο ώστε να μπορέσουμε να αντιμετωπίσουμε την γενεσιουργό αιτία  της φοβίας μας για το ISO για να μην μετασχηματιστεί στο μέλλον σε κάποια άλλη φοβία ή κάποια άλλη αγχώδη διαταραχή. Για παράδειγμα  να φοβόμαστε  να κοιτάξουμε μέσα στο ψηφιακό σκόπευτρο κάποιας mirrorless (θεός φυλάξει!). Αυτό το αναφέρω γιατί ως γνωστόν το ψυχικό φωτογραφικό υπόστρωμα που θρέφει μια φοβία δεν σημαίνει ότι εξαλείφεται αυτόματα την στιγμή που θα πάψουν και οι φοβικές αντιδράσεις.

Για αυτό το λόγο το αμέσως επόμενο στάδιο είναι να κόψουμε κάθε σχέση και επαφή,  με δασκάλους, ινφουένσερς, αρθρογράφους, συγγραφείς και δημιουργούς βίντεο περί φωτογραφίας, όπως και συνάδερφους φωτογράφους, αυτόκλητους συμβούλους και σχολιαστές, που δεν ζήτησε ποτέ κανείς την γνώμη τους, που ισχυρίζονται ότι δεν πρέπει ποτέ να ανεβάζουμε to ISO. Όσο πιο σοβαρά το λένε, τόσο πιο πολύ απομακρυνόμαστε. Στο τέλος-τέλος κάνουμε ένα block βρε αδερφέ δεν χάθηκε και ο κόσμος αν είναι για το καλό μας. Καλή επιτυχία στη μάχη σας με την isoφοβία (isophobia battle που θα λένε σε λίγο καιρό και οι φίλοι μας οι αγγλοσάξονες).

Με αφιέρωση σε μια ψυχολόγο που δεν εξάσκησε ποτέ την ψυχολογία (ξέρει αυτή!)

Ο Δημήτρης Ασιθιανάκης είναι φωτογράφος, δάσκαλος φωτογραφίας και πρόεδρος του Fotoart. Μπορείτε να τον βρείτε στο Facebook Dimitrios Asithianakis. Για τα μαθήματα του fotoart μπορείτε να ρωτήσετε  και στο τηλέφωνο 6944303397.

Ο θείος Μπάμπης ή περί αληθινότητος

Κείμενα και Φωτογραφίες, Φωτογραφικά Στερεότυπα,

Περί αλήθειας και ψέματος στην Φωτογραφία

Ένα βασικό χαρακτηριστικό της φωτογραφίας από το ξεκίνημα της ήταν η  αντικειμενική αναπαράσταση της πραγματικότητας, ο υποτιθέμενος ρεαλισμός της (θα προσπαθήσω  να εξηγήσω παρακάτω γιατί λέω υποτιθέμενος). Είναι η γενική αποδοχή  ότι χάρη στην μηχανική αναπαραγωγή που γίνεται μέσω του φακού και της φωτογραφικής μηχανής, έχουμε σαν αποτέλεσμα την φωτογραφία που υποτίθεται είναι ότι πιο κοντινό στην φυσική πραγματικότητα. Το αναφέρει ο Γάλλος εφευρέτης της φωτογραφίας Louis-Jacques-Mandé Daguerre που έβλεπε την δαγκεροτυπία του ως “φυσική και χημική διαδικασία που επιτρέπει στην φύση να αναπαράγεται μόνης της”. Αλλά και ο Άγγλος εφευρέτης της φωτογραφίας William Henry Fox Talbot, που στο πρώτο βιβλίο με τις καλοτυπίες του, έδωσε τον ποιητικό τίτλο “The pencil of nature”, εκφράζοντας την στενή σχέση της φωτογραφίας με το ίχνος που αφήνει η ίδια η φύση.

Φωτογραφία από το τζάκι μου

Φανταστείτε την έκπληξη των ανθρώπων όταν έβλεπαν τις πρώτες φωτογραφίες. Τα επιφωνήματα ήταν ίδια με αυτά που έκαναν όταν έβλεπαν πολύ πετυχημένα ρεαλιστικά ζωγραφικά πορτραίτα. Καλέ τι σπουδαίος φωτογράφος είναι αυτός! Φτυστό  τον έκανε τον θείο τον Μπάμπη στην φωτογραφία του! Μαρίκα έλα να δεις, ολόιδιο τον έφτιαξε τον Μπάμπη ο φωτογράφος. Ήταν τόσο μεγάλος ο ενθουσιασμός για το φωτογραφικό μέσο που κανείς δεν πρόσεξε κάποια αντικειμενικά στοιχεία. Ότι μικρή σχέση είχε και έχει η φωτογραφία με την αλήθεια και την (αν υπάρχει) αντικειμενική πραγματικότητα. Ειδικά στις πρώτες φωτογραφίες που ήταν ασπρόμαυρες. Που είναι τα χρώματα της φυσικής πραγματικότητας; Που είναι οι τρεις διαστάσεις; Οι φωτογραφίες ήταν  άχρωμες δυσδιάστατες χαλκομανίες, πατηκοσούρες, αναπαραστάσεις, μιας τρισδιάστατης ψευδούς εικόνας της πραγματικότητας που μας δίνει ο εγκέφαλος μας. Έχουν φυσικά οι φωτογραφίες στενή σχέση με αυτή την πραγματικότητα ειδικά με τις λεπτομέρειες της. Είναι άμεσες αναφορές στην όραση μας. Αλλά είναι  αυτές ειδικά  οι λεπτομέρειες της φυσικής πραγματικότητας που έδωσαν στην φωτογραφία το υψηλό της κύρος. Η υποτιθέμενη υψηλή πιστότητα (είπαμε φτυστός ο θείος Μπάμπης), αλλά κυρίως η ιδέα της αδιαμεσολάβητης αποτύπωσης του κόσμου μέσω ενός ψυχρού και αντικειμενικού μηχανικού μέσου, πρόσφεραν στην φωτογραφία την αποκλειστικότητα της αληθινής αναπαράστασης του κόσμου.

Φωτογραφία από το “τζάκι” μου από πιο μακριά

Έπρεπε να φτάσουμε στην εποχή της ψηφιακής επεξεργασίας για να αρχίσει να καταλαβαίνει σιγά-σιγά η ανθρωπότητα ότι η φωτογραφία δεν αποτυπώνει καμία παναθρώπινη αντικειμενική αλήθεια, παρά μόνο την αλήθεια του φωτογράφου και αυτό ίσχυε και πριν την ψηφιακή φωτογραφία και τις τεράστιες δυνατότητες αλλαγών και επεμβάσεων στις φωτογραφίες. Γιατί ακριβώς το ίδιο ίσχυε και στην φωτογραφία του φιλμ. Για θυμηθείτε την πρακτική του Στάλιν που έχει γίνει ανέκδοτο στις μέρες μας (και έχει προσφέρει και άφθονα memes) να εξαφανίζει τους  κοντινούς του ανθρώπους από παλιές φωτογραφίες όπως τους εξαφάνιζε και στην πραγματικότητα. Έχουμε και από την εποχή του φιλμ άφθονα παραδείγματα επέμβασης στις φωτογραφίες με σκοπό την εξαπάτηση. Αλλά και χωρίς αυτό τον σκοπό το ίδιο το φωτογραφικό αποτέλεσμα αλλάζει αν ο φωτογράφος αποφασίσει να χρησιμοποιήσει άλλο φακό, άλλη μηχανή, άλλο φιλμ χωρίς καν να κάνει επεξεργασία στις τελικές φωτογραφίες. Οπότε όπως καταλαβαίνεται το #nofilter που είναι ένα από τα πιο δημοφιλή hashtag της νέας εποχής δεν έχει κανένα απολύτως νόημα μιας και για τη φωτογραφία έχουν σημασία όλοι οι προηγούμενοι παράγοντες που ανέφερα αλλά και ακόμη περισσότεροι, όπως το αν ο  φωτογράφος θα πάει κοντά η μακριά, τι γωνία λήψης θα χρησιμοποιήσει, τι θα αποφασίσει να συμπεριλάβει ή τι να αφήσει απέξω στην όποια φωτογραφία του. Για αυτό σήμερα σας παρουσιάζω μαζί με το άρθρο και δύο φωτογραφίες από το υποτιθέμενο τζάκι μου.

Ο Δημήτρης Ασιθιανάκης είναι φωτογράφος, δάσκαλος φωτογραφίας και πρόεδρος του Fotoart. Μπορείτε να τον βρείτε στο Facebook Dimitrios Asithianakis. Για τα μαθήματα του fotoart μπορείτε να ρωτήσετε  και στο τηλέφωνο 6944303397.

1 Ιανουαρίου 2022

Κείμενα και Φωτογραφίες,

Σκέψεις για μια φωτογραφία πρωινό πρωτοχρονιάς 2022

Πρωτοχρονιά του 2022. Ξεκινάω να πάω για περπάτημα είναι νωρίς και ο ήλιος έχει μόλις βγει. Βλέπω μια αντανάκλαση από τα φώτα του δρόμου επάνω στον κάδο στην γωνία του σπιτιού μου, μαζί με την αντανάκλαση του φωτεινού ουρανού. Ξαναγυρίζω στο σπίτι παίρνω την φωτογραφική μηχανή, καδράρω φτιάχνω το διάφραγμα. Ρυθμίζω το ISO. Θα ανταποκριθεί σωστά το AWB (αυτόματο White Balance) ώστε να διατηρήσει το χρώμα όπως το βλέπω επάνω στο καπάκι του κάδου; Τράβα μια και βλέπεις. Ανοιχτή είναι βάλε  μείον ένα στοπ αντιστάθμιση έκθεσης. Καλή είναι αλλά σηκώνει ακόμη μείον 1/3. Καλή είναι! Την μικραίνω την ανεβάζω στο facebook . Σκέψεις και πράξεις ενός φωτογράφου 1 Ιανουαρίου 2022.

Ο Δημήτρης Ασιθιανάκης είναι φωτογράφος, δάσκαλος φωτογραφίας και πρόεδρος του Fotoart. Μπορείτε να τον βρείτε στο Facebook Dimitrios Asithianakis. Για τα μαθήματα του fotoart μπορείτε να ρωτήσετε  και στο τηλέφωνο 6944303397.

Καλλιτεχνική Φωτογραφία και εμπορική Φωτογραφία

Κείμενα και Φωτογραφίες, Μαθήματα Φωτογραφίας, Φωτογραφικά Στερεότυπα,

ή γιατί για μια ακόμη φορά λέω ότι η Φωτογραφία είναι μία

Άλλο ένα ισχυρό στερεότυπο της φωτογραφίας είναι ότι η καλλιτεχνική φωτογραφία, η φωτογραφία που κάνει κανείς για την προσωπική του ευχαρίστηση και έκφραση, είναι σημαντικότερη από την εμπορική φωτογραφία ή την φωτογραφία που γίνεται κατόπιν παραγγελίας ή μετά από κάποια ανάθεση. Ακόμη χειρότερος είναι αυτός ο διαχωρισμός όταν εμπλέκει μέσα και την αμοιβή, δηλαδή σημαντικότερη είναι για κάποιους η φωτογραφία που γίνεται χωρίς ο φωτογράφος να αμείβεται για αυτή του την εργασία, ενώ όταν περιλαμβάνεται αμοιβή, η καλλιτεχνική αξία αυτής της φωτογραφίας υποβαθμίζεται, πέφτει ακόμη πιο χαμηλά.

Καταλαβαίνει κανείς ότι αυτός ο διαχωρισμός δεν έχει καμία ουσία. Αρκεί να  αναλογιστεί ότι τα περισσότερα αριστουργήματα της τέχνης που θαυμάζουμε ήδη από την αρχαιότητα έχουν δημιουργηθεί τα περισσότερα με ανάθεση και με αμοιβή. Λέω για τα γλυπτά του Πραξιτέλη για παράδειγμα ή τον Παρθενώνα, αλλά και την αρχαία ελληνική κεραμική που ήταν και εντελώς χρηστική και μάλιστα είχε έναν ξεκάθαρο χαρακτήρα πολυτέλειας. Το ίδιο ισχύει για τα περισσότερα έργα της αναγέννησης, ή τα αριστουργήματα της κλασικής μουσικής.  Δεν ξέρω πότε γεννήθηκε αυτός ο μύθος του φτωχού πλην τίμιου καλλιτέχνη που δεν ξεπουλάει την τέχνη του στη εμπορικότητα και δεν βάζει το ταλέντο του στην υπηρεσία της διαφήμισης, όσο αφορά την φωτογραφία. Όμως αυτό που ξέρω είναι ότι τέτοιες απόψεις έχουν κάνει μεγάλη ζημιά κυρίως στις αμοιβές που θα έπρεπε να εισπράττουν οι φωτογράφοι, γιατί με τέτοιου είδους επιχειρήματα έχει απαξιωθεί οικονομικά η καλλιτεχνική φωτογραφική δραστηριότητα. Με την έννοια ότι ο φωτογράφος δεν πρέπει να διεκδικεί αμοιβή για το καλλιτεχνικό του έργο, γιατί με αυτό τον τρόπο το ευτελίζει.

Απλά θέλω να ενημερώσω σε περίπτωση που δεν το έχουν προσέξει,  ειδικά τους φίλους της φωτογραφίας ότι το μεγαλύτερο ποσοστό της φωτογραφίας του 19ου και του 20αιώνα που θαυμάζουμε ακόμη και σε πιουρίστες κατά την άποψη τους καλλιτέχνες φωτογράφους, που τους έχουμε πολύ ψηλά για την καλλιτεχνική τους υπόσταση, αλλά πολλές φορές και για το ηθικό τους ανάστημα, έχει δημιουργηθεί  φυσικά με πολύ κόπο και μεγάλη φυσικά καλλιτεχνική και προσωπική αγωνία και αγώνα, αλλά τις περισσότερες φορές ήταν πολύ καλά αμειβόμενη. Ακόμη κι όταν δεν ήταν κάποια άμεση εμπορική ανάθεση, ή παραγγελία από κάποιο περιοδικό ή εκδοτικό οίκο, τότε ήταν κάποια ανάθεση από κάποιο μουσείο ή έχει υποστηριχτεί οικονομικά από κάποια καλλιτεχνική υποτροφία.

Αυτό ισχύει ας πούμε και για τις φωτογραφίες του Jean-Eugène-Auguste Atget, με ταπεινούς εμπορικούς σκοπούς δημιουργήθηκε το σύνολο του έργο του, δεν το αλλάζει αυτό, το ότι πέθανε πάμφτωχος, το ίδιο ισχύει για τον ποιητή της Πράγας  Josef Sudek που εμπορικό ήταν το μεγαλύτερο τμήμα του έργου του, κάπως έπρεπε να ζήσει . Καταλαβαίνετε ότι χρησιμοποιώ παραδείγματα που χαίρουν μεγάλης εκτίμησης στο φωτογραφικό καλλιτεχνικό πάνθεον. Οι περισσότερες φωτογραφίες του Henri Cartier-Bresson για παράδειγμα ήταν εμπορικές αναθέσεις. Πιθανά να βοήθησε στην καλλιτεχνική του ελευθερία η οικονομική του άνεση (στην  δημοφιλία του σίγουρα έπαιξε ρόλο). Ο επίκαιρος λόγω της ταινίας   Minamata  και του πρωταγωνιστή της Johnny Depp, Eugene Smith, ήταν σίγουρα ένας ιδιοφυής φωτογράφος και ένας ακέραιος χαρακτήρας με υψηλές ηθικές αξίες, αλλά ούτε η καλλιτεχνική του αξία, ούτε η ηθική του μειώθηκε από τραπεζικά εμβάσματα του πρακτορείου Magnum και του περιοδικού LIFE, που συνέχισαν να τον υποστηρίζουν παρόλο που μπορεί να μην ήταν συνεπής με τις ημερομηνίες των παραδόσεων των φωτογραφιών του. Μπορώ να συνεχίσω έτσι με πολλά παραδείγματα αλλά θα κλείσω απλά με το παράδειγμα  του Robert Frank που πιστεύω ότι με το έργο του έχει επηρεάσει όσο λίγοι την πορεία της καλλιτεχνικής φωτογραφίας από τα μέσα του 20ου αιώνα και μετά. Το έργο του THE AMERICANS έγινε με την με χρηματοδότηση μιας καλλιτεχνικής υποτροφίας από το John Simon Guggenheim Memorial Foundation, για να μην πω ότι για να πάρει αυτή την υποτροφία είχε μέσον τον Walker Evans.

Θεωρώ  ότι η φωτογραφία είναι μια. Πολλές φορές το ίδιο το φωτογραφικό καλλιτεχνικό έργο ανεξαρτητοποιείται σε βάθος χρόνου από τις αρχικές προθέσεις  του φωτογράφου που φυσικά και πρέπει να έχει την καλλιτεχνική ελευθερία να επιλέξει τις πηγές με τις οποίες θα χρηματοδοτεί την δημιουργία του έργου του και τον τρόπο που βιοπορίζεται. Για μένα είναι ανεπίτρεπτοι οι όροι ερασιτεχνική και επαγγελματική φωτογραφία, εμπορική και καλλιτεχνική φωτογραφία, όσο αφορά την αξιολόγηση ή βαθμολόγηση ή ταξινόμηση της καλλιτεχνικής αξίας μιας φωτογραφίας.

Διαβάστε και την ανάρτηση μου Ερασιτεχνική Φωτογραφία

αλλά και την ανάρτηση μου για την Εμπορική Φωτογραφία

Ο Δημήτρης Ασιθιανάκης είναι φωτογράφος, δάσκαλος φωτογραφίας και πρόεδρος του Fotoart. Μπορείτε να τον βρείτε στο Facebook Dimitrios Asithianakis. Για τα μαθήματα του fotoart μπορείτε να ρωτήσετε  και στο τηλέφωνο 6944303397.

Sabine Weiss

Ιστορία της Φωτογραφίας, Μαθήματα Φωτογραφίας, Σπουδαίοι Φωτογράφοι

Sabine Weiss – Σαμπίνε Βάις, Φωτογράφος

Δυστυχώς για μια ακόμη φορά με προλαβαίνει ένας θάνατος και έτσι η σημερινή μου ανάρτηση γίνεται εξαιτίας του θανάτου της σπουδαίας φωτογράφου Sabine Weiss πριν 3 μέρες την Τρίτη 28 Δεκεμβρίου 2021.  H Sabine Weiss γεννήθηκε το 1924 στην Ελβετία. Το 1942 αποφασίζει να γίνει φωτογράφος επηρεασμένη βαθιά και από την φιλότεχνη μητέρα της αλλά και από τον πατέρα της ερευνητή χημικό αλλά και παθιασμένο ερασιτέχνη φωτογράφο. Από το 1942 μέχρι το 1945 μαθήτευσε στο στούντιο των αδερφών Boissonnas, τι υπέροχο ξεκίνημα! . Δημιούργησε  ένα δικό της στούντιο στην Γενεύη αλλά το 1946 άφησε την γενέθλια πόλη της και πήγε να ζήσει στο Παρίσι όπου για όλη την  υπόλοιπη ζωή της. Στο Παρίσι τα πρώτα χρόνια υπήρξε βοηθός του Γερμανού φωτογράφου Willy Maywald, αλλά γρήγορα ξεκίνησε να δουλεύει μόνη της πειραματιζόμενη με διάφορα είδη φωτογραφίας, φωτορεπορτάζ, διαφήμιση, μόδα, πορτραίτο και ό,τι άλλο της ζητήθηκε. Το 1950 γνώρισε τον σύντροφο της ζωής της τον αμερικάνο ζωγράφο Hugh Weiss. Το 1952 έγινε μέλος του πρακτορείου Rapho, ενώ την ίδια χρονιά ξεκίνησε μια πολύχρονη συνεργασία με το περιοδικό Vogue.

Sabine Weiss αυτοπορτρέτο

Το 1955 συμμετείχε στην θρυλική έκθεση του ΜΟΜΑ, The family of man που την οργάνωσε ο Edward steichen, με τρεις φωτογραφίες της. Εκτός από τις φωτογραφίες που έκανε με ανάθεση από τα μεγαλύτερα περιοδικά του κόσμου και της Γαλλίας, δημιούργησε και ένα προσωπικό φωτογραφικό έργο πάντα με επίκεντρο τον άνθρωπο και για αυτό τον λόγο περιλαμβάνεται στην άτυπη ουσιαστικά ανθρωπιστική φωτογραφική σχολή του Παρισιού που ξεκινάει με τον  André Kertész  και περιλαμβάνει και τους Robert Doisneau, Willy Ronis, Édouard Boubat, and Izis Bidermanas, ακόμη και αυτόν τον Henri Cartier-Bresson. Αυτά τα λίγα για σήμερα, σύντομα θα της αφιερώσω ένα μεγαλύτερο άρθρο και οπωσδήποτε θα την συμπεριλάβω στο βιβλίο μου για τις σπουδαίες γυναίκες φωτογράφους.

Η Sabine Weiss εν ώρα εργασίας

Ο Δημήτρης Ασιθιανάκης είναι φωτογράφος, δάσκαλος φωτογραφίας και πρόεδρος του Fotoart. Μπορείτε να τον βρείτε στο Facebook Dimitrios Asithianakis. Για τα μαθήματα του fotoart μπορείτε να ρωτήσετε  και στο τηλέφωνο 6944303397.

Πως επιλέγουμε διάφραγμα στην φωτογραφία

Μαθήματα Φωτογραφίας, Φωτογραφική Τεχνική,

Τρεις βασικές επιλογές διαφράγματος στην φωτογραφία

Είναι πολλές φορές που κάνουμε αυτή την κουβέντα με μαθητές μου αλλά και φίλους της φωτογραφίας, για το ποιες είναι οι βασικές επιλογές όσο αφορά την ρύθμιση του διαφράγματος στην φωτογραφική μηχανή. Δεν θα βαρεθώ ποτέ να λέω ότι συνήθως θεωρούμε λανθασμένα  το διάφραγμα σαν έναν από τους παράγοντες της έκθεσης στην φωτογραφία στο περίφημο τρίγωνο της έκθεσης (που ξεχνάει τον παράγοντα Φως). Έτσι χιλιάδες άρθρα, βιβλία και βίντεο στο διαδίκτυο θεωρούν ότι η επιλογή του διαφράγματος κυρίως καθορίζει το πόσο φως θα πέσει επάνω στον αισθητήρα μας.  Δεν βαριούνται να λένε και να γράφουν ότι η επιλογή του διαφράγματος καθορίζει πόσο φως θα περάσει μέσα από τον φακό μας, πόσο φως θα φτάσει μέσα από τον φακό μας στον ψηφιακό αισθητήρα της μηχανής μας. Χαίρω πολύ! Όμως  η ρύθμιση του διαφράγματος θα έπρεπε να μας  ενδιαφέρει κυρίως για άλλες παραμέτρους του φωτογραφικού αποτελέσματος και όχι τόσο για τον καθορισμό της φωτεινότητας μιας φωτογραφίας.

Μια συνηθισμένη κλίμακα διαφραγμάτων

Ας το ξαναγράψω για μια ακόμη φορά αναλυτικά μιας και είχα πρόσφατα σχετικές απορίες που στάλθηκαν από φίλους στο facebook. Ο τρόπος που ένας φωτογράφος επιλέγει το διάφραγμα είναι απλός.

Ή επιλέγουμε ανοιχτά διαφράγματα,  και για να τα αναφέρουμε, δηλαδή διάφραγμα f1 –  f1,4 – f2 – f2,8 – f4 – f5,6 ώστε να έχουμε μικρό βάθος πεδίου και μεγάλο μπόκε.

Ή επιλέγουμε κλειστά διαφράγματα δηλαδή f11 – f16 – f22 – f32 – f45 ώστε να έχουμε μεγάλο βάθος πεδίου και μικρό μπόκε.

Ανοιχτό διάφραγμα – Μικρό βάθος πεδίου – Έντονο μπόκε

Ή επιλέγουμε μεσαία διαφράγματα που ανάλογα με τον φακό κινούνται στην περιοχή ανάμεσα στο f5,6 – f8 – f11 ώστε να πετύχουμε την μέγιστη φωτογραφική ποιότητα αφού σε αυτή την περιοχή διαφραγμάτων συνήθως οι φακοί έχουν το “sweet spot”, το σημείο δηλαδή, την επιλογή διαφράγματος που αποδίδει το ποιοτικότερο φωτογραφικό τους είδωλο.

Δεν έχουμε άλλους τρόπους να διαλέξουμε διάφραγμα. Αν αλλάζουμε διάφραγμα με σκοπό να ρυθμίσουμε την έκθεση και το πόσο φως θα πέσει επάνω στον ψηφιακό μας αισθητήρα τότε κάνουμε λάθος γιατί ρυθμίζοντας έτσι την  φωτεινότητα θα ρυθμίσουμε χωρίς να το θέλουμε και το βάθος πεδίου, αλλά θα καθορίσουμε και την τελική ποιότητα της φωτογραφίας.

Κλειστό διάφραγμα – Μεγάλο βάθος πεδίου – Καθόλου μπόκε

Παλιότερα την εποχή του φιλμ ήταν πιο λογικό το διάφραγμα να συμμετέχει περισσότερο στην ρύθμιση της έκθεσης γιατί το φιλμ που είχαμε στην μηχανή ήταν σταθερής ευαισθησίας και δεν μπορούσε να αλλάζει από φωτογραφία σε φωτογραφία.  Έτσι οι συμβιβασμοί που κάναμε ήταν περισσότεροι. Σήμερα με την δυνατότητα που έχουν οι ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές όσο αφορά την ρύθμιση της ευαισθησίας του ψηφιακού αισθητήρα ο φωτογράφος είναι πιο ελεύθερος να επιλέξει ακριβώς το διάφραγμα που θέλει κυρίως για να διαμορφώσει το προσωπικό του φωτογραφικό ύφος, παρά για τον έλεγχο της έκθεσης.

Ο Δημήτρης Ασιθιανάκης είναι φωτογράφος, δάσκαλος φωτογραφίας και πρόεδρος του Fotoart. Μπορείτε να τον βρείτε στο Facebook Dimitrios Asithianakis. Για τα μαθήματα του fotoart μπορείτε να ρωτήσετε  και στο τηλέφωνο 6944303397.

Τα καλύτερα κινητά τηλέφωνα για τη φωτογραφία

Φωτογραφία στο κινητό τηλέφωνο,

Ποιο κινητό τηλέφωνο να αγοράσετε για καλές φωτογραφίες

Ας ξεκινήσουμε με τα βασικά όσο αφορά τη φωτογραφία στο κινητό τηλέφωνο. Σήμερα δημοσιεύω την πρώτη λίστα με τα καλύτερα κινητά όσο αφορά τις επιδόσεις τους στην φωτογραφία. Αυτή είναι μια γενική λίστα με γενικές προδιαγραφές. Όποτε μου δίνεται η ευκαιρία θα εξειδικεύω αντίστοιχες λίστες για τα ιδιαίτερα φωτογραφικά χαρακτηριστικά των κινητών τηλεφώνων. Αν οι εταιρείες κινητών τηλεφώνων μου στέλνουν τα τηλέφωνα τους, ευχαρίστως να τα δοκιμάζω και να σας γράφω την γνώμη μου και για κάθε τηλέφωνο ξεχωριστά.

Ας ξεκινήσουνε όμως την πρώτη λίστα μας για να γνωρίσουμε τα κινητά τηλέφωνα όχι για τις πλούσιες λειτουργίες τους και τα χαρακτηριστικά τους, αλλά αντιμετωπίζοντας τα σαν φωτογραφικές μηχανές. Όσο αφορά τα φωτογραφικά τους χαρακτηριστικά τα παρακάτω κινητά τηλέφωνα είναι τα κορυφαία στο πέρασμα από το 2021 στο 2022.

Huawei P50 Pro

Xiaomi Mi 11 Ultra

Huawei Mate 40 Pro+

Apple iPhone 13 Pro Max

Apple iPhone 13 Pro

Huawei Mate 40 Pro

Google Pixel 6 Pro

Vivo X70 Pro+

Xiaomi Mi 10 Ultra

Huawei P40 Pro

Oppo Find X3 Pro

Vivo X50 Pro+

Apple iPhone 13

Apple iPhone 13 mini

Apple iPhone 12 Pro Max

Apple iPhone 12 Pro

Vivo X60 Pro+

Xiaomi Mi 10 Pro

Oppo Find X2 Pro

Σημειώνω ότι τα τηλέφωνα της  Huawei δεν διαθέτουν google services γιατί η εταιρεία έχει υποστεί ban στις Ηνωμένες Πολιτείες

Ο Δημήτρης Ασιθιανάκης είναι φωτογράφος, δάσκαλος φωτογραφίας και πρόεδρος του Fotoart. Μπορείτε να τον βρείτε στο Facebook Dimitrios Asithianakis. Για τα μαθήματα του fotoart μπορείτε να ρωτήσετε  και στο τηλέφωνο 6944303397.

Φωτογραφία με κινητό τηλέφωνο

Φωτογραφία στο κινητό τηλέφωνο, ,

Φωτογραφία στο κινητό τηλέφωνο

Εισαγωγή στην φωτογραφία με κινητό τηλέφωνο

Αυτό είναι το πρώτο από μια σειρά άρθρων που σκοπεύω να γράψω και θα αφορούν την φωτογραφία στα κινητά τηλέφωνα. Ίσως στην τελική μορφή τους να καταφέρω να συνθέσω και ένα βιβλίο που να αφορά την φωτογραφία με το κινητό τηλέφωνο σε όλες τις εκφάνσεις της. Η ιστορία της φωτογραφίας με το κινητό τηλέφωνο δεν είναι ιδιαίτερα μεγάλη. Γύρω στα 20 χρόνια μπορούμε να τραβάμε φωτογραφίες με τα κινητά μας τηλέφωνα και να τις μοιραζόμαστε με τον υπόλοιπο κόσμο. Στην αρχή αυτό το μοίρασμα γινόταν μόνο με τα μηνύματα πολυμέσων (MMS), ενώ στην πορεία με την ανάπτυξη των social media και των εφαρμογών ανταλλαγής μηνυμάτων, η ανταλλαγή και η αποστολή φωτογραφιών με τα κινητά τηλέφωνα έγινε ακόμη πιο εύκολη.

Ένα από τα κορυφαία κινητά τηλέφωνα για φωτογραφία το Iphone 13 pro max 

Φωτογράφοι με κινητό τηλέφωνο και φωτογράφοι με άλλες φωτογραφικές μηχανές

Παρόλο που η ανάπτυξη της δυνατότητας των κινητών τηλεφώνων να τραβάνε φωτογραφίες έφερε ένα τεράστιο νέο κοινό στην φωτογραφία, αυτό σε μερικούς ερασιτέχνες αλλά και κάποιους επαγγελματίες φωτογράφους δεν αρέσει. Θεωρούν ότι αυτή η τεράστια ευκολία με την οποία μπορεί κάποιος να τραβήξει φωτογραφίες με ένα κινητό τηλέφωνο δεν ταιριάζει ούτε με την ερασιτεχνική ενασχόληση με την φωτογραφία, που προϋπέθετε κάποιου είδους μαθητεία στην τεχνική της φωτογραφίας, αλλά ούτε και με την επαγγελματική ενασχόληση με την φωτογραφία. Ειδικά με τους επαγγελματίες φωτογράφους η αντίσταση τους και η υποτιμητική στάση που κρατάνε σε σχέση με την φωτογραφία με το κινητό τηλέφωνο, μου φαίνεται κάπως αστεία. Για πολλούς λόγους, αλλά κυρίως γιατί πολλοί επαγγελματίες σε διάφορους κλάδους χρησιμοποιούν όχι μόνο την φωτογραφία, αλλά και το βίντεο με το κινητό τηλέφωνο σαν ένα από τα δυνατά τους εργαλεία κυρίως της προβολής μέσω του ίντερνετ.

Βέβαια αστεία είναι και η στάση των ερασιτεχνών φωτογράφων σε σχέση με το κινητό τηλέφωνο. Μιας και η έναρξη της ερασιτεχνικής φωτογραφίας και η εξάπλωση της σηματοδοτήθηκε κυρίως από την κυκλοφορία της πρώτης KODAK το 1888 και στην συνέχεια τη κυκλοφορία των BROWNIE, που το κυριότερο χαρακτηριστικό τους ήταν η ευκολία χρήσης τους. Άλλωστε το σημείωναν και οι πρώτες τους διαφημίσεις. “Εσείς πατάτε το κουμπί και εμείς κάνουμε τα υπόλοιπα”. Έκρηξη λοιπόν στην ερασιτεχνική φωτογραφία στις αρχές του 20ου αιώνα με τους καινούργιους φωτογράφους να μετριούνται σε εκατομμύρια. Με εκατομμύρια καινούργιους ερασιτέχνες φωτογράφους να προστίθενται τις δεκαετίες του 60’ και του 70’ χάρη στις φωτογραφικές μηχανές instamatic και pocket instamatic και τη μεγάλη ευκολία στην χρήση τους από το φόρτωμα και το ξεφόρτωμα του φιλμ μέχρι το κουβάλημα τους. Τώρα στις αρχές του 21ου αιώνα τι έχουνε; Δισεκατομμύρια νέους φωτογράφους, όχι πια εκατομμύρια, να προστίθενται στο κοινό της φωτογραφίας, χάρη στα κινητά τηλέφωνα. Αυτό το γεγονός πρέπει να μας κάνει να στεναχωριόμαστε ή να χαιρόμαστε; Μα να χαιρόμαστε φυσικά και να καλωσορίζουμε τους καινούργιους φίλους της φωτογραφίας.

Η Kodak instamatic 100 που πρόσφερε μερικά εκατομμύρια νέους φίλους στην φωτογραφία τον 20ο αιώνα

Φωτογραφική ποιότητα και κινητό τηλέφωνο

Είναι γεγονός ότι η φωτογραφική ποιότητα στο κινητό τηλέφωνο, ακόμη και στο καλύτερο υστερεί σε σχέση με τις επαγγελματικές φωτογραφικές μηχανές ( και από κάποιες ερασιτεχνικές ). Αυτό οφείλεται κυρίως στο μικρό μέγεθος του αισθητήρα που είναι ένα πρόβλημα που δεν μπορεί μα ξεπεραστεί, παρόλο που οι εταιρείες των κινητών προσπαθούν να προσθέτουν στα τηλέφωνα τους και μεγαλύτερους και καλύτερους αισθητήρες (έχουμε δει αισθητήρες και μιας ίντσας σε κινητά) . Όμως σε όλα τα υπόλοιπα, δηλαδή στην ανάπτυξη λογισμικού και ιδεών και στην προσαρμογή νέων σχεδιάσεων φακών, τα κινητά τηλέφωνα και οι εφαρμογές τους για την φωτογραφία τα πάνε πάρα πολύ καλά. Σε κάποιες περιπτώσεις καλύτερα και από τις παραδοσιακές εταιρείες φωτογραφικών, που κάποιες από αυτές κλείνουν ή πουλάνε τα τμήματα φωτογραφίας μην μπορώντας να αντέξουν τον ανταγωνισμό.

Μπορεί να καταλάβει ο μέσος χρήστης του κινητού τηλεφώνου ότι οι φωτογραφίες του δεν έχουν αντίστοιχη φωτογραφική ποιότητα με αυτή που τραβάνε οι DSLR και οι Mirrorless; Συνήθως όχι. Ειδικά αν η χρήση των φωτογραφιών του είναι αποκλειστικά ιντερνετική και τις βλέπει μόνο στην οθόνη του κινητού του τηλεφώνου δεν πρόκειται να καταλάβει ποτέ την διαφορά. Αν χρειαστεί να μεγεθύνει ή να τυπώσει τις φωτογραφίες του ή ακόμη και να τις κροπάρει (κόψει), τότε το πιθανότερο είναι να αρχίσει να καταλαβαίνει ότι κάτι γίνεται εδώ που δεν επιτρέπει στις φωτογραφίες από το κινητό τηλέφωνο να έχουν ή να διατηρήσουν την ποιότητα τους.

Φωτογραφική παιδεία και κινητό τηλέφωνο

Τι λείπει στους φωτογράφους με το κινητό τηλέφωνο; Ότι λείπει συνήθως και στους φωτογράφους με μεγαλύτερη φωτογραφική μηχανή. Φωτογραφική παιδεία. Η φωτογραφική παιδεία που κατά την άποψη μου έπρεπε να την προσφέρει η βασική μας εκπαίδευση στα πρώτα μας βήματα στον κόσμο, είναι απαραίτητη στον σύγχρονο άνθρωπο που ζει μέσα σε έναν κυρίως οπτικό πολιτισμό.

Νομίζω ότι το σημερινό μου άρθρο ξεκαθαρίζει λίγο τα πράγματα σε σχέση με την φωτογραφία στο κινητό τηλέφωνο. Είναι πλέον σαφές σε όλους ότι είναι ο κυρίαρχος τρόπος να τραβάμε φωτογραφίες. Από το κοινό που πρωτοτραβάει φωτογραφίες με το κινητό τους τηλέφωνο θα αντλήσει η ερασιτεχνική αλλά και η επαγγελματική φωτογραφία τα καινούργια της μέλη. Αυτό που πρέπει να φροντίσουμε ο καθένας με τις μικρές ή μεγαλύτερες δυνάμεις τους είναι να προσφέρουμε στους φωτογράφους του κινητού τηλεφώνου φωτογραφική παιδεία και φωτογραφικές γνώσεις. Εγώ αυτό κάνω με τα άρθρα μου και τα μαθήματα μου εδώ και 25 χρόνια και αυτό θα συνεχίσω να κάνω. Ακόμη και με άρθρα και μαθήματα αποκλειστικά για την φωτογραφία στο κινητό τηλέφωνο.

Ο Δημήτρης Ασιθιανάκης είναι φωτογράφος, δάσκαλος φωτογραφίας και πρόεδρος του Fotoart. Μπορείτε να τον βρείτε στο Facebook Dimitrios Asithianakis. Για τα μαθήματα του fotoart μπορείτε να ρωτήσετε  και στο τηλέφωνο 6944303397.

Υπέρυθρη Ασπρόμαυρη Φωτογραφία

Μαθήματα Φωτογραφίας, Φωτογραφική Τεχνική, ,

Επιλογή στο Photoshop που μετατρέπει τις ασπρόμαυρες φωτογραφίες σε υπέρυθρες

Υπάρχει μια επιλογή στο photoshop που κάνει τις ασπρόμαυρες φωτογραφίες να μοιάζουν πάρα πολύ σαν να έχουν τραβηχτεί με το παλιό ασπρόμαυρο υπέρυθρο φιλμ της KODAK που δεν κυκλοφορεί πλέον.

Η διαδικασία της παλιάς εποχής ήταν απλή. Φόρτωνες ένα φιλμ σαν το Kodak HIE 135-36 Hi-Speed Infrared  που η μέγιστη ευαισθησία του ήταν από τα 750 nm μέχρι τα 840 nm. Έκοβες όλο το ορατό φως μέχρι τα 720 nm με κάποιο φίλτρο σαν το IR Black red 830 (υπήρχαν και φίλτρα για το υπέρυθρο που άφηναν λίγο κόκκινο να περάσει). Τώρα αυτό το φιλμ δεν είναι πλέον διαθέσιμο αλλά ψάχνοντας βρήκα ένα φιλμ της Rollei αντίστοιχο που έχει ευαισθησία στην περιοχή 715 – 750 nm. Μην ξεγελαστείτε με το SFX της ILFORD που ποτέ δεν ήταν υπέρυθρο φιλμ απλά έχει μια μεγαλύτερη ευαισθησία στο κόκκινο.

Φυσικά το εφέ του υπέρυθρου ασπρόμαυρου φιλμ μπορείς να το προσομοιάσεις σε κάποιο πρόγραμμα επεξεργασίας, αρκεί να το έχεις δουλέψει και να ξέρεις πως περίπου ανταποκρίνονταν το  υπέρυθρο φως στα παλιά φιλμ. Όμως δεν είχα προσέξει ποτέ ότι υπήρχε και έτοιμη αυτόματη προεπιλογή όταν κάνεις μια φωτογραφία από έγχρωμη ασπρόμαυρη στο  στο photoshop.

Η διαδρομή είναι IMAGE- ADJUSTMENTS – BLACK&WHITE – και αντί το DEFAULT επιλέγετε από την λίστα το INFRARED.

Το ενδιαφέρον είναι ότι εξακολουθεί να υπάρχει η επιλογή να πειράξετε τα χρωματικά κανάλια για να διαμορφώσετε περαιτέρω τις τονικότητες. Από όταν το ανακάλυψα έχω ξεκινήσει να παίζω και φυσικά βρήκα κάποιες φωτογραφίες με δέντρα να δοκιμάσω. Αντίστοιχες φωτογραφήσεις έκανα και πριν από πολλά χρόνια όταν χρησιμοποιούσα κανονικά υπέρυθρα φιλμ. Δοκιμάστε το θα ενθουσιαστείτε!

Ο Δημήτρης Ασιθιανάκης είναι φωτογράφος, δάσκαλος φωτογραφίας και πρόεδρος του Fotoart. Μπορείτε να τον βρείτε στο Facebook Dimitrios Asithianakis. Για τα μαθήματα του fotoart μπορείτε να ρωτήσετε  και στο τηλέφωνο 6944303397.