Category Archives: Μαθήματα Φωτογραφίας

Εδώ θα βρείτε τα ψηφιακά μαθήματα φωτογραφίας. Άρθρα που είναι μικρά αυτόνομα μαθήματα φωτογραφίας. Όλα τα μαθήματα που θα βρείτε εδώ αφορούν την ιστορία, την αισθητική και την τεχνική της Φωτογραφίας. Οπότε τα μαθήματα φωτογραφίας είναι δομημένα σε 3 άξονες. Μαθήματα για την ιστορία της Φωτογραφίας από το ξεκίνημα της μέχρι σήμερα. Σημαντικούς σταθμούς στην ιστορία της τεχνικής και της αισθητικής του μέσου, αλλά και παρουσιάσεις λευκωμάτων σημαντικών λευκωμάτων και βιβλίων φωτογραφίας. Σε αυτά εδώ τα μαθήματα φωτογραφίας ανεβάζω και άρθρα για τον φωτογραφικό εξοπλισμό. Κυρίως άρθρα για τα χαρακτηριστικά των φωτογραφικών μηχανών και των φακών. Γενικά χρήσιμα μαθήματα Φωτογραφίας. Θα προστίθενται σιγά-σιγά και άλλες υποκατηγορίες όσο πληθαίνουν να άρθρα-μαθήματα.

Szymon Brodziak Φωτογράφος

Szymon Brodziak

Γεννήθηκε το 1979 στην Πολωνία. Σπούδασε οικονομικά αλλά τον κέρδισε η φωτογραφία. Φωτογραφίζει σχεδόν πάντα σε ασπρόμαυρο, φιλμ παλιότερα και τώρα ψηφιακά. Πάρα πολλοί τον θεωρούν τον διάδοχο του Helmut Newton. Πολύ δόξα λοιπόν και πολύ χρήμα. Έκθέσεις, βραβεία, ακριβές διαφημιστικές καμπάνιες και μην ξεχνάμε ότι είναι κάτω από 40. Δείτε τον στο site του. Από μένα και για αυτόν και για τον πνευματικό του πατέρα, περισσότερα στα μαθήματα μου.

http://www.szymonbrodziak.com/

Mindaugas Kavaliauskas Φωτογράφος

Mindaugas Kavaliauskas

Mindaugas Kavaliauskas

Λιθουανός Φωτογράφος γεννημένος το 1974. Τον παρακολουθώ αρκετά χρόνια και περιμένω πολλά από εκείνον. Μέχρι το 2009 η πιο σπουδαία του δουλειά ήταν φωτογραφίες που τράβηξε σε ένα μικρό χωριό της Λιθουανίας που τις έχει βγάλει και σε βιβλίο. Ονομάζεται  Portrait of Kraziai και είναι σε έγχρωμο ότι έκανε ο Νίκος Μάρκου το 1982 σε ασπρόμαυρο στο Πέραμα (δεν το λες και λίγο). Από τότε και μετά έχει κάνει και άλλα ωραία πράγματα, ένα φεστιβάλ φωτογραφίας στην πόλη του, μια Gallery,  γενικά θεωρείται σημαντικός στην Λιθουανία.

Mindaugas Kavaliauskas

Το website του θα το βρείτε http://www.kavaliauskas.eu/

Mindaugas Kavaliauskas

Ακρωνύμια της Φωτογραφίας στα αγγλικά H-N

Φωτογραφικά Ακρώνυμα H-N

HDR High dynamic range. Μεγάλο Δυναμικό Εύρος. Τεχνικές που επιτρέπουν σε μια ψηφιακή φωτογραφία να αποκτήσει μεγαλύτερο εύρος αντίθεσης, από αυτό που μπορεί να καταγράψει ο ψηφιακός αισθητήρας σε μια λήψη.

IQ Image quality. Ποιότητα της Φωτογραφίας. Μια άτυπη συντομογραφία που χρησιμοποιείται περισσότερο σε φωτογραφικά φόρουμ.

IR Infrared. Υπέρυθρο. Η Ηλεκτρομαγνητική ακτινοβολία μετά το ορατό φάσμα, με μήκος κύματος μεγαλύτερο από τα 700nm.

IS Image stabilization. Σταθεροποίηση Εικόνας. Τεχνολογία της Canon, που επιδιώκει να βελτιώσει το θόλωμα της φωτογραφίας εξαιτίας της κίνησης της μηχανής κατά την διάρκεια της έκθεσης. Ανάλογα την εταιρεία και τον τύπο του φακού θα τη βρείτε και με άλλα χαρακτηριστικά, για παράδειγμα  AS, OS, OIS, OSS, SR, SS, SSI, SSS .

ISO. Άιζο.  Κλίμακα μέτρησης της ευαισθησίας των φωτοευαίσθητων υλικών, φιλμ και ψηφιακών αισθητήρων. Συνήθως αναφέρεται μαζί με ένα νούμερο που χαρακτηρίζει αυτή την ευαισθησία. Το πρότυπο το έχει καθορίσει ο International Organization for Standardization συνδυάζοντας τις προϋπάρχουσες  κλίμακες ASA και DIN.

JPEG. Είδους συμπιεσμένου αρχείου  εικόνας φτιαγμένο από το  Joint Photographic Experts Group καθώς και σαν .JPG θα το συναντήσετε σε επέκταση αρχείων εικόνας στον υπολογιστή.

LCA Μια διφορούμενη σύντμηση. Κάποιοι τη χρησιμοποιούν για να δηλώνουν την πλευρική χρωματική εκτροπή, το TCA, ενώ άλλοι τη χρησιμοποιούν για να υποδηλώσουν τη διαμήκη χρωματική εκτροπή, LoCA.

LCD Liquid crystal display. Οθόνη υγρών κρυστάλλων. Μια τεχνολογία που χρησιμοποιείται στις οθόνες των ψηφιακών φωτογραφικών μηχανών.

LED Light-emitting diode. Δίοδος εκπομπής φωτός. Τεχνολογία ημιαγωγών για την αποτελεσματική μετατροπή της ηλεκτρικής ενέργειας σε φως, με πολλαπλές χρήσεις στην φωτογραφία.

LoCA Longitudinal (axial) chromatic aberration. Διαμήκης (αξονική) χρωματική εκτροπή. Χρωματικό σφάλμα των φωτογραφικών φακών.

LR Lightroom. Μια δημοφιλής εφαρμογή λογισμικού για την επεξεργασία εικόνας της Adobe.

MC Multi-coating or multi-coated. Πολυστρωματική. Αντιανακλαστική επίστρωση των φωτογραφικών φακών.

MF Manual focus. Χειροκίνητη εστίαση. Επιλογή στην φωτογραφία που ο φωτογράφος εστιάζει χειροκίνητα τον φακό σε αντίθεση με  επιλογή AF (Auto Focus) που την εστίαση την κάνει η μηχανή.

MILC Mirrorless interchangeable-lens camera. Φωτογραφική μηχανή με εναλλακτικούς φακούς. Αλλά χωρίς καθρέπτη και πεντάπρισμα.

MTF Modulation transfer function. Μια τεχνική μέτρησης της απόδοσης ενός φωτογραφικού φακού και η καταγραφή της σε ειδικούς πίνακες.

ND Neutral density. Ουδέτερη πυκνότητα. Φωτογραφικά φίλτρα με διαβαθμισμένη διαβάθμιση του γκρίζου για την μείωση της φωτεινότητας χωρίς χρωματική μεταβολή.

NR Noise reduction. Μείωση Θορύβου. Μείωση του ψηφιακού θορύβου μέσα από το λογισμικό της φωτογραφικής μηχανής ή μέσω κάποιου προγράμματος επεξεργασίας.

Η πρώτη αεροφωτογραφία 1860

Η πρώτη αεροφωτογραφία στη Βοστώνη το 1860

Σήμερα την εποχή των drones έχει την πλάκα του να σκεφτούμε ότι η πρώτη αεροφωτογραφία της προκοπής τραβήχτηκε πάνω από την πόλη του Σικάγου το 1860 και την τράβηξε ο θαρραλέος  James Wallace Black από ένα αερόστατο σε ύψος 600 μέτρων.

Στην λεζάντα όταν δημοσίευσε την φωτογραφία έγραψε: “Η Βοστόνη, όπως τη βλέπουν ο αετός και η αγριόχηνα”

Πριν 40 Χρόνια η Pentax ME

Διαφήμιση της Pentax στην Ελλάδα

Πριν από 40 ακριβώς χρόνια είχαμε την άνοιξη του ειδικού φωτογραφικού τύπου με 2 δύο περιοδικά. Το ένα, το Φωτο τεστ, δεν μακροημέρευσε αλλά έπαιξε τον ρόλο του στον ανταγωνισμό. Το άλλο,  το περιοδικό Φωτογραφία,  υπήρξε μακροβιότερο και έπαιξε σημαντικό ρόλο στην εξέλιξη της φωτογραφίας στην Ελλάδα. Αλλά σήμερα θέλω να σας θυμίσω αυτή την διαφήμιση της Pentax που έτρεξε στην Ελλάδα το 1977.

Το Φθινόπωρο του 1977 δημοσιεύεται αυτή η διαφήμιση για την σχετικά καινούργια τότε Pentax ΜΕ που είχε κυκλοφορήσει το 1976. Το παράξενο για μένα και για πολλούς ήταν οτι αυτή η SLR δεν είχε δυνατότητα ρύθμισης της ταχύτητας εκτός από τις  1/100 (ταχύτητα συγχρονισμού) και την Β (BULB). Η μηχανή δούλευε μόνο με προτεραιότητα διαφράγματος, πριν από 40 ολόκληρα χρόνια. Στην διαφήμιση παρουσιάζεται με το μοτέρ προώθησης του φιλμ που της έδινε 1,5 καρέ το δευτερόλεπτο. Σε κάποιο άρθρο διάβασα ότι η Pentax με αυτή την μηχανή αντέγραψε την Nikon, αλλά δεν έχουν δίκιο. H Nikon ακολούθησε ασθμαίνοντας την Pentax με μια μηχανή με το ίδια γράμματα και τα ίδια σχεδόν χαρακτηριστικά, την Nikon EM,  3 χρόνια μετά το 1979.

Ακρωνύμια της Φωτογραφίας στα αγγλικά D-G

Φωτογραφικά Ακρώνυμα D-G

DIN Deutsches Institut für Normung. Μονάδα μέτρησης της ευαισθησίας των φωτογραφικών υλικών γερμανικής προέλευσης που χρησιμοποιήθηκε τον 20ο αιώνα.

DOF or DoF Depth of field. Βάθος Πεδίου. Το βάθος πεδίου είναι η απόσταση μεταξύ του πιο κοντινού και του πιο μακρινού σημείου μέσα στην φωτογραφία που ότι περιέχεται φαίνεται εστιασμένο. Το βάθος πεδίου είναι ένα από τα ζητήματα της φωτογραφίας που ο φωτογράφος πρέπει να έχει τον απόλυτο έλεγχο και έχει να κάνει με την διακριτική ικανότητα του ανθρώπινου ματιού.

DPI Dots per inch. Κουκκίδες ανά ίντσα. Μονάδα μέτρησης της εκτυπωμένης ψηφιακής εικόνας, που αποτελείται από κουκκίδες μελάνης ή raster.

DR Dynamic range. Δυναμικό Εύρος.  Ο όρος δυναμικό εύρος εκφράζει το εύρος της χρήσιμης φωτεινότητας σε διαφορετικές συνθήκες και καταστάσεις στην Φωτογραφία. Από το εύρος μιας σκηνής, μέχρι την δυνατότητα των φιλμ και των αισθητήρων να την καταγράψουν.

DSC Digital Still Camera. Ψηφιακή φωτογραφική μηχανή. Πρόθεμα σε ονόματα αρχείων εικόνων που δημιουργούν διάφορες φωτογραφικές μηχανές.

DSLR Digital Single Lens Reflex. Μονοοπτική Ψηφιακή Φωτογραφική Μηχανή με Καθρέπτη. Η ψηφιακή φωτογραφική μηχανή με εναλλακτικούς φακούς που ο φωτογράφος βλέπει την εικόνα σε ένα οπτικό σκόπευτρο διαμέσου του φακού.

ED Extra low dispersion glass. Κρύσταλλο Πολύ χαμηλής διασποράς. Χρησιμοποιείται στους φωτογραφικούς φακούς για τη μείωση της χρωματικής εκτροπής.

EFC, EFCS or EFSC Electronic first curtain. Ηλεκτρονική εμπρόσθια κουρτίνα. Τρόπος λειτουργίας του φωτοφράχτη σε ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές.

EV Exposure value. Αξία Έκθεσης. Ένα σύστημα για τον υπολογισμό της σωστής έκθεσης στην φωτογραφία που συσχετίζει την ευαισθησία, την ταχύτητα του φωτοφράχτη και το διάφραγμα.

EVF Electronic viewfinder. Ηλεκτρονικό σκόπευτρο. Σκόπευτρο που ο φωτογράφος βλέπει την εικόνα διαμέσου του φακού σε μια μικρή οθόνη ηλεκτρονικά, αντί οπτικά μέσα από ένα πεντάπρισμα ή ένα πεντακαθρέπτη.

EVIL Electronic viewfinder interchangeable lens camera. Φωτογραφική μηχανή με ηλεκτρονικό σκόπευτρο και εναλλακτικούς φακούς. Το επίσημο όνομα των mirrorless, διαβολικά πράγματα.

Exif Exchangeable image file format.  Μια τυποποιημένη μορφή δεδομένων για επιπρόσθετες πληροφορίες  σε ψηφιακά αρχεία ήχου και εικόνας.

f f-number, f-stop. φ-αριθμός. Η αριθμητική τιμή του ανοίγματος ενός φωτογραφικού φακού. Ο λόγος του εστιακού μήκους του φακού διαιρούμενος με την διάμετρο του ανοίγματος σε κάθε συγκεκριμένη θέση μας δίνει τους f-αριθμούς.

FF Full frame, Πλήρους Κάδρου. Οι φωτογραφικές μηχανές ή απλά οι αισθητήρες που το μέγεθος τους είναι ίδιο με το καρέ του φιλμ 35mm: 36 × 24 mm.

FP Focal plane.  Εστιακού επιπέδου. Συνήθως αναφέρεται στους φωτοφράχτες που ανοιγοκλείνουν κοντά στο φιλμ ή στον αισθητήρα. Φωτοφράχτες εστιακού επιπέδου, σε αντίθεση με τους φωτοφράχτες διαφραγματικού επιπέδου.

FPA Focal plane array. Αφορά ειδικού τύπου αισθητήρες ευαίσθητους στο υπέρυθρο ή στις ακτίνες Χ, γενικά σε άλλα μήκη κύματος από το ορατό φως.

FPS Frames per second. Καρέ ανά δευτερόλεπτο. Όρος που τον χρησιμοποιούμε για να πούμε πόσο γρήγορα τραβάει μια φωτογραφική μηχανή στην συνεχόμενη λήψη ή στις ρυθμίσεις στη λήψη βίντεο.

GIF Graphics Interchange Format. Είδος ψηφιακού αρχείου εικόνας με περιορισμό στα 256 χρώματα, χρήσιμο για κινούμενα γραφικά και μικρά αρχεία.

GN Guide number. Οδηγός αριθμός. Ένας αριθμός που δηλώνει την δύναμη του ηλεκτρονικού φλας και χρησιμοποιείται για τον υπολογισμό της έκθεσης στην φωτογραφία. GN= Απόσταση Χ Διάφραγμα που μας δίνει και την πολύ χρήσιμη σχέση Διάφραγμα = GN/ Απόσταση.

GND Graduated neutral density. Διαβαθμισμένο ουδέτερης πυκνότητας. Χαρακτηρίζει ένα φίλτρο ουδέτερης πυκνότητας το οποίο έχει διαβαθμισμένη φωτεινότητα από την μια μέχρι την άλλη πλευρά του και έτσι βοηθάει τον φωτογράφο να ισορροπήσει σκηνές με έντονη αντίθεση.

To Kαρβέλι – Φωτογραφικό Λεύκωμα

“The Bread Book” – Kenneth Josephson

Το καρβέλι

Το ” Βιβλίο του Ψωμιού” μπορεί να μην ήταν το πρώτο λεύκωμα εννοιολογικής φωτογραφίας, αλλά ήταν το πρώτο που τυπώθηκε σαν απάντηση κριτική σε αντίστοιχα φωτογραφικά λευκώματα του καιρού του. Σύμφωνα με τον φωτογράφο,  καθηγητή φωτογραφίας και πρωτοπόρο της εννοιολογικής φωτογραφίας Kenneth Josephson, του την είχαν δώσει τα φωτογραφικά λευκώματα του Duane Michals που υποτίθεται κουβαλούσαν βαθιά νοήματα έτσι κι αυτός το 1973 έβγαλε το “The Bread Book” που δεν είχε κανένα απολύτως νόημα. Ήταν ένα καρβέλι ψωμί φόρμας κομμένο σε 10 φέτες και φωτογραφημένες όλες οι φέτες από την μπροστινή και από την πίσω πλευρά.

Το καρβέλι

Στο εξώφυλλο ήταν η πρώτη φέτα και στο οπισθόφυλλο η τελευταία, αλλά μπορούσες να το κοιτάξεις και από πίσω προς τα μπρός και τις φέτες στις εσωτερικές σελίδες με όποια σειρά ήθελες. Το βιβλίο δεν προκάλεσε την αίσθηση που ήθελε η ο δημιουργός του είναι η αλήθεια και παρόλο που κόστιζε μόλις 2-3 δολαρια, έκαναν χρόνια να εξαντληθούν τα 1800 λευκώματα της πρώτης έκδοσης. Κάποια στιγμή πριν από μερικά χρόνια βγήκε μια νέα αριθμημένη έκδοση 250 λευκωμάτων με υπογραφή του φωτογράφου για να καλύψουν την όποια μικρή ζήτηση (βέβαια στις μέρες μας κάνει στο Amazon 28 δολάρια  και η παλιά έκδοση σε άψογη κατάσταση 55 δολάρια).

Το καρβέλι

Πιστεύω ότι το “The Bread Book” είναι ένα από τα σημαντικότερα φωτογραφικά λευκώματα στην ιστορία της φωτογραφίας, μόνο και μόνο για την παιχνιδιάρικη διάθεση του και είναι ιδανικό στο να θυμίζει σε εμάς τους φωτογράφους να μην παίρνουμε τον εαυτό μας πολύ στα σοβαρά. Τώρα βέβαια κάποια φωτογραφικά λευκώματα του Duane Michals μ’αρέσουν πολύ, αλλά τι να κάνουμε σε αυτό τον πόλεμο των λευκωμάτων δεν είναι απαραίτητο να υπάρχει νικητής και νικημένος.

Γυναίκες Φωτογράφοι τον 19ο αιώνα

Γυναίκες Φωτογράφοι τον 19ο αιώνα

Με αυτό το πρώτο άρθρο εγκαινιάζω μια καινούργια στήλη/κατηγορία στο blog μου που θα αφορά τις γυναίκες φωτογράφους. Υπάρχει αυτή η ανάγκη να αναφέρονται οι γυναίκες φωτογράφοι ξεχωριστά; Ναι για να τις θυμίζουμε αυτές και το έργο τους και για να φέρουμε στην επιφάνεια ακόμη περισσότερα ονόματα σημαντικών γυναικών φωτογράφων.

Ναι υπήρξαν, υπάρχουν και θα εξακολουθήσουν φυσικά να υπάρχουν σπουδαίες γυναίκες φωτογράφοι. Ακόμη όμως και στο εξειδικευμένο κοινό της φωτογραφίας είναι γνωστά μόνο λίγα ονόματα γυναικών φωτογράφων που άσκησαν έντονη επίδραση στην εξέλιξη της φωτογραφίας και που άφησαν ένα σπουδαίο φωτογραφικό έργο.

Δεν είναι πολλές οι αναφορές στην ιστορία της φωτογραφίας σε γυναίκες φωτογράφους. Αν παραθέσω μερικά ονόματα που είναι τα πιο δημοφιλή, πιθανότατα θα δοκιμαστούν και οι δικές σας γνώσεις για την ιστορία της φωτογραφίας, αλλά δυστυχώς είναι αλήθεια παρόλο που υπάρχουν αρκετές σημαντικές γυναίκες φωτογράφοι, σπάνια αναφέρονται στις ιστορίες της φωτογραφίας εκτός από ελάχιστες εξαιρέσεις. Για να δούμε συνήθως ποιες συναντάμε και ποιες ξεχνάμε μόνο για τα πρώτα- πρώτα χρόνια της φωτογραφίας τον 19ο αιώνα.

Από την περίοδο των πρωτοπόρων της φωτογραφίας οι περισσότεροι ιστορικοί ξεχνάνε ένα σπουδαίο πρόσωπο. Την γυναίκα και ενθουσιώδη βοηθό του Talbot σε όλους τους φωτογραφικούς του πειραματισμούς, την Constance Fox Talbot  (1811-1880). Δυστυχώς μετά από τόσα χρόνια που έχουν περάσει από εκείνες τις πρώτες μέρες των πειραματισμών με την φωτογραφία ο ρόλος της δεν πιστεύω ότι έχει διερευνηθεί όπως θα της άξιζε. Πουθενά δεν θα δείτε να αναφέρεται το όνομα της πρώτης ξαδέρφης του Talbot. Η Emma-Thomasina Talbot με τις γνώσεις για την φωτογραφική διαδικασία που είχε αποκτήσει από τον ξάδερφο της, πιθανότατα ενέπνευσε τον άντρα της John Dillwyn-Llewelyn, ώστε να ασχοληθεί με την φωτογραφία.

Η πρώτη που συνήθως αναφέρουν οι ιστορίες της φωτογραφίας όλο και πιο πολύ, είναι η Anna Atkins (1799-1871) που ανήκε στον φιλικό κύκλο των πρωτοπόρων της φωτογραφίας Talbot και Hershel και είναι η πρώτη που δημοσίευσε ένα βιβλίο/λεύκωμα με φωτογραφίες και μάλιστα με την μέθοδο της Κυανοτυπίας.

Μια από τις πιο γνωστές φωτογραφίες της Julia Margaret Cameron με τίτλο ” Sadness”

Συνήθως οι ιστορίες της φωτογραφίας αναφέρουν την Julia Margaret Cameron (1815-1879). Είναι μάλλον η φωτογράφος που αναφέρεται πιο συχνά και όχι μόνο για τον 19ο αιώνα. Παρόλα αυτά δεν είμαι σίγουρος ότι αναδεικνύεται πλήρως το πόσο σημαντική προσωπικότητα υπήρξε και όχι μόνο στον χώρο της φωτογραφίας. Καμιά αναφορά δεν γίνεται όμως στην Clementina Hawarden (1822-65) που μάλιστα στον κύκλο της υπήρξε η φήμη ότι τα χημικά της φωτογραφίας ήταν υπεύθυνα για τον πρόωρο θάνατο της.

Η πρώτη γυναίκα επαγγελματίας φωτογράφος στην Γαλλία, η Geneviève Élisabeth Disdéri (1817–1878), μπορεί να άνοιξε μαζί με τον άντρα της το φωτογραφικό στούντιο στην Βρέστη, αλλά όταν εκείνος έφυγε για το Παρίσι το 1847, συνέχισε να το λειτουργεί μόνη της.

Στην Γερμανία η πρώτη επαγγελματίας φωτογράφος ήταν η Bertha Beckmann (1815–1901). Εκείνη άνοιξε μαζί με τον σύζυγο της το φωτογραφικό της στούντιο το 1843 στη Λειψία, αλλά συνέχισε να το λειτουργεί μετά το θάνατο του το 1847. Ενώ πρωτοπορος υπήρξε και η Emilie Bieber (1810–1884) που άνοιξε ένα φωτογραφικό στούντιο στο Αμβούργο το 1852.

Αυτοπορτραίτο της Bertha Wehnert Beckmann

Η δασκάλα Sarah Louise Judd (1802–1886) ήταν πιθανότητα η πρώτη επαγγελματίας φωτογράφος στις ΗΠΑ, μιας και στην Μινεσότα εκτός από τα σχολεία που ίδρυσε τραβούσε και δαγεροτυπίες . Στην Ελβετία από τις πρώτες γυναίκες επαγγελματίες υπήρξε η Alwina Gossauer (1841–1926). Δεν θα βρείτε σε καμιά ιστορία της φωτογραφίας την Δανέζα Thora Hallager (1821–1884). Ταξίδεψε στο Παρίσι για να μάθει από κοντά τα μυστικά της Δαγεροτυπίας και ήδη από το 1857 άνοιξε το δικό της στούντιο.

Μια χώρα που οι γυναίκες φωτογράφοι διέπρεψαν πολύ πιο γρήγορα και σε μεγαλύτερο βαθμό από τις υπόλοιπες χώρες ήταν η Σουηδία.  Η Brita Sofia Hesselius (1801–1866) ήταν η πρώτη επαγγελματίας φωτογράφος στην χώρα της. Η Maria “Marie” Kinnberg  (1806-1858), έγινε επαγγελματίας  φωτογράφος το 1951, ενώ η φεμινίστρια, ζωγράφος, λιθογράφος, χαράκτρια, δημιουργός χαρτών και ποιήτρια Sofia Carolina Ahlbom (1803 – 1868), ανάμεσα στα άλλα ασχολήθηκε και με την φωτογραφία. Στην Σουηδία υπήρξαν τα πρώτα χρόνια της φωτογραφίας πάνω από 15 γυναίκες επαγγελματίες φωτογράφοι με κάποιες από αυτές να λογαριάζονται μαζί με τους κορυφαίους άντρες συναδέρφους τους. Ανάμεσα τους οι Hilda Sjölin,Rosalie Sjöman, Caroline von Knorring, Anna Hwass και οι Bertha Valerius και  η μαθήτρια της Selma Jacobsson που υπήρξαν επίσημες φωτογράφοι της βασιλικής αυλής.

Παρόλα τα τόσα ονόματα που έχω αναφέρει μέχρι τώρα. Δεν έχουν τελειώσει οι γυναίκες φωτογράφοι που στα μέσα του 19ου αιώνα και αργότερα ασχολήθηκαν με αυτό το νέο μέσο κάνοντας το επάγγελμα, είτε το αξιοποίησαν για καλλιτεχνικούς λόγους. Με όλες αυτές και με τις υπόλοιπες γυναίκες φωτογράφους, από τα πρώτα χρόνια της φωτογραφίας μέχρι σήμερα θα ασχοληθώ σε επόμενα άρθρα μου.

Ακρωνύμια της Φωτογραφίας στα αγγλικά A-C

Φωτογραφικά Ακρώνυμα A-C

A or Av Aperture priority or Aperture value. Προτεραιότητα διαφράγματος – Αξία Διαφράγματος. Ρύθμιση έκθεσης στην φωτογραφική μηχανή στην οποία ο φωτογράφος ρυθμίζει την ευαισθησία και το διάφραγμα και η φωτογραφική μηχανή τοποθετεί άμεσα την ταχύτητα του φωτοφράχτη.

AE Automatic exposure. Αυτόματη Έκθεση.  Συνδυασμός Υλικών και λογισμικού που δίνει την δυνατότητα στις φωτογραφικές μηχανές να δημιουργήσουν αυτόματα ένα συνδυασμό παραγόντων της έκθεσης που να οδηγεί στην δημιουργία μας σωστά φωτισμένης φωτογραφίας.

AE-L or AEL Automatic exposure lock. Κλείδωμα Αυτόματης Έκθεσης. Δυνατότητα της φωτογραφικής μηχανής να μπορούμε κλειδώσουμε τις ρυθμίσεις μιας αυτόματης έκθεσης.

AF Autofocus. Αυτόματη Εστίαση. Η δυνατότητα των σύγχρονων μηχανών να εστιάζουν τους φωτογραφικούς φακούς αυτόματα.

AF-L or AFL Autofocus lock. Κλείδωμα Αυτόματης Εστίασης. Ρύθμιση στην φωτογραφική μηχανή που κλειδώνει την εστίαση.

APS-C Advanced Photo System – Classic . Με αυτά τα αρχικά χαρακτηρίζονται από τους κατασκευαστές ψηφιακοί αισθητήρες που το μέγεθός τους πλησιάζει το μέγεθος του κλασικού APS  φιλμ 25.1 × 16.7 mm. Παρόλο που σε διάφορες μηχανές θα βρούμε μεγάλες διαφορές από 20.7 × 13.8 mm μέχρι 28.7 × 19.1 mm. Γενικά είναι οι λεγόμενοι Crop αισθητήρες σε αντίθεση με τους full frame.

AWB Automatic white balance. Αυτόματη Ισορροπία Λευκού. Ρύθμιση στις φωτογραφικές μηχανές που τους επιτρέπει να ρυθμίζουν αυτόματα την ισορροπία λευκού σε kelvin.

CA Chromatic aberration. Χρωματική Εκτροπή. Σφάλμα των φωτογραφικών φακών, όταν αποτυγχάνουν να εστιάσουν στο ίδιο σημείο όλα τα χρώματα.

CCD Charge-coupled device. Τεχνολογία δημιουργίας ψηφιακών αισθητήρων για ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές.

Φωτογραφικά Ακρώνυμα A-C

CIF Catch in focus. Πιασμένο σε εστίαση. Η δυνατότητα που παρέχουν μερικές φωτογραφικές μηχανές να τραβάνε αυτόματα ένα αντικείμενο/θέμα τη στιγμή που είναι εστιασμένο μέσα στο σκόπευτρο με φακούς χειροκίνητης εστιάσης ή με τον φακό τοποθετημένο στο M αντί στο AF. Μερικές φορές ονομάζεται και Focus Trap.

CMOS Complementary metal oxide semiconductor. Επίσης τεχνολογία δημιουργίας ψηφιακών αισθητήρων για ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές που έχει επικρατήσει στις μέρες μας.

CMYK CMYK color model. Μοντέλο CMYK. Η αφαιρετική μέθοδος έγχρωμης εκτύπωσης που χρησιμοποιεί κυανό, ματζέντα, κίτρινο και μαύρο μελάνι για να δημιουργήσει οποιοδήποτε εκτυπώσιμο χρώμα. Είναι δυνατό να παραλειφθεί το μαύρο μελάνι, οπότε η διαδικασία ονομάζεται CMY.

CP, CPL, or CPoL Circular polarizing filter. Φίλτρο Κυκλικής Πόλωσης. Ρυθμιζόμενο φίλτρο στην φωτογραφία που μας επιτρέπει έλεγχο της αντίθεσης, του χρωματικού κορεσμού και των αντανακλάσεων. Σε αντιδιαστολή με το Linear polarizing – PL (Φίλτρο Γραμμικής Πόλωσης).

Φωτογραφικά Ακρώνυμα A-C

CSC Compact system camera. Φωτογραφική Μηχανή Κόμπακτ. Φωτογραφική μηχανή μικρού μεγέθους που συνήθως δεν παίρνει εναλλακτικούς φακούς αλλά διαθέτει έναν μόνιμο ζουμ φακό.

Τα πλεονεκτήματα των σταθερών φωτογραφικών φακών

Για ποιούς λόγους επιλέγουμε σταθερούς φωτογραφικούς φακούς

Όταν διαλέγουμε φακό για την φωτογραφική μας μηχανή έχουμε τη βασική επιλογή να διαλέξουμε ένα φακό σταθερής εστιακής απόστασης ή ένα φακό ζουμ. Ένας σταθερός φακός καλύπτει μόνο μια συγκεκριμένη εστιακή απόσταση, ενώ ένας ζουμ καλύπτει πολλαπλές εστιακές αποστάσεις. Οι φωτογραφικές μηχανές τις περισσότερες φορές πουλιούνται μαζί με φακούς ζουμ και με δεδομένο ότι έτσι κι αλλιώς ένας ζουμ φακός είναι πιο βολικός, η επιλογή ενός ζουμ μοιάζει να είναι η πιο σωστή επιλογή. Όμως δεν είναι έτσι υπάρχουν αρκετά σημαντικοί λόγοι που μας οδηγούν να επιλέξουμε έναν σταθερό φακό.

Τα πλεονεκτήματα των σταθερών φωτογραφικών φακών

Περισσότερο φως και καλύτερο έλεγχο του βάθους πεδίου

Οι σταθεροί φωτογραφικοί φακοί έχουν συνήθως φωτεινότερα τα πιο ανοιχτά τους διαφράγματα. Αυτό έχει σαν αποτέλεσμα περισσότερο φως να μπαίνει στη φωτογραφική σας μηχανή. Αυτό με τη σειρά του μας επιτρέπει να φωτογραφίζουμε σε χαμηλότερες φωτιστικές συνθήκες χωρίς την ανάγκη να ανεβάζουμε τα ISO ή να χαμηλώνουμε την ταχύτητα. Σπουδαία είναι τα ανοιχτά διαφράγματα και για όσους χρησιμοποιούν οπτικό σκόπευτρο για να φωτογραφίζουν καθώς η εικόνα φαίνεται καλύτερα με πιο φωτεινούς φακούς, ενώ και τα συστήματα αυτόματης εστίασης δουλεύουν καλύτερα με φακούς με πιο ανοιχτά διαφράγματα. Τα πιο ανοιχτά διαφράγματα μας επιτρέπουν να ελέγχουμε το βάθος πεδίου ακόμη περισσότερο καθώς είναι τα ιδανικά όταν θέλουμε το φόντο μας να είναι θολό.

Μεγαλύτερη οξύτητα και καλύτερη ποιότητα

Σε γενικές γραμμές οι σταθεροί φακοί έχουν μεγαλύτερη οξύτητα και γενικότερα καλύτερη συμπεριφορά στα φωτογραφικά αποτελέσματα που δίνουν. Αυτό έχει να κάνει με την ευκολία στη σχεδίαση και στην κατασκευή σε σχέση με τους ζουμ που δεν έχουν την ίδια απόδοση σε όλη την γκάμα των εστιακών αποστάσεων, ούτε σε όλα τα διαφράγματα. Οι σταθεροί φακοί παρουσιάζουν λιγότερα από σφάλματα των φακών, όπως παραμόρφωση ή χρωματική εκτροπή καθώς ο κατασκευαστής πρέπει να τα διορθώσει μόνο για μια εστιακή απόσταση και όχι για πολλαπλές όπως πρέπει να κάνει στους ζουμ φακούς.

Τα πλεονεκτήματα των σταθερών φωτογραφικών φακών

Μικρότερο μέγεθος, μικρότερο βάρος

Οι σταθεροί φακοί είναι γενικά μικρότεροι σε μέγεθος από τους ζουμ αλλά και αρκετά ελαφροί. Σε κάποιες περιπτώσεις όπως στους νορμάλ ή στους φακούς pancake που είναι κατασκευασμένοι να είναι όσο το δυνατόν μικρότεροι και ελαφρύτεροι οι σταθεροί φακοί μπορούν να έχουν μεγάλη διαφορά σε όγκο και βάρος με τους ζουμ, με ευνοϊκά αποτελέσματα μπορεί να έχει αυτό στην χρήση τους κυρίως στην μεταφορά και την αποθήκευση τους.

Καλύτερη σχέση τιμής/ποιότητας

Παρόλο που υπάρχουν πανάκριβοι σταθεροί φακοί (ειδικά στην κατηγορία των σούπερ τηλεφακών) και μπορείς να βρεις μεγάλες διαφορές τιμής ακόμη και μικρές φαινομενικά διαφορές διαφραγμάτων (για παράδειγμα Canon EF 50mm f/1.8 STM στα 120 ευρώ, ενώ ο Canon EF 50mm f/1.2L USM στα 1420 ευρώ), το κάθε ευρώ που δίνεις για ένα σταθερό φακό τα αξίζει τα χρήματα του με το παραπάνω. Το πιο σημαντικό είναι ότι στις χαμηλές κατηγορίες τιμών. Εκεί δηλαδή που ξεκινάει ένας φωτογράφος, δεν υπάρχει πραγματικά σύγκριση. Σε σχέση με την ποιότητα τους οι σταθεροί φακοί είναι πάμφθηνοι (Μερικά παραδείγματα, Canon EF 50mm f/1.8 STM 120 ευρώ,  Nikon AF Nikkor 50mm f/1.8D 135 ευρώ, Sony 35mm f/1.8 SAM 190 ευρώ, Nikon AF-S DX Nikkor 35mm f/1.8G 200 ευρώ).

Τα πλεονεκτήματα των σταθερών φωτογραφικών φακών

Οι σταθεροί φακοί σε κάνουν καλύτερο φωτογράφο

Επειδή με ένα σταθερό φακό αναγκαστικά πρέπει να πας πιο κοντά, αλλά κυρίως πιο μακριά από ένα θέμα που θέλεις να συμπεριλάβεις περισσότερα στο κάδρο σου, είναι ένας φακός που σε αναγκάζει να κινείσαι και έτσι σε αποτρέπει από το να αποκτήσεις μια πολύ κακή συνήθεια των φωτογράφων, την ακινησία. Σε αυτή τη κακή συνήθεια σε οδηγούν  συνήθως οι ζουμ φακοί με αποτέλεσμα να φωτογραφίζεις από το κάθισμα που πίνεις καφέ, επειδή μπορείς με ευκολία να φέρεις κάποια πράγματα πιο κοντά. Αυτό όμως δεν είναι φωτογραφία. Επίσης είναι μια πολύ καλή εκπαίδευση όσο αφορά την χρήση των φακών και της κατανόησης των εστιακών αποστάσεων και των όρων ευρυγώνιος και τηλεφακός, αν για  ένα αρκετά μεγάλο διάστημα κάποιος φωτογραφίζει μόνο με ένα σταθερό νορμάλ ή λίγο ευρυγώνιο φακό.