Monthly Archives: January 2022

Σεμινάριο Φωτογραφίας με Κινητό Τηλέφωνο

Σεμινάρια φωτογραφίας με χρήση του κινητού τηλεφώνου

Το fotoart πιστό στην άποψη ότι η φωτογραφία σαν καλλιτεχνική δραστηριότητα έχει αξία ανεξάρτητα από το μέσο που χρησιμοποιούμε για την δημιουργήσουμε, απαντάει σε αιτήματα φίλων της φωτογραφίας και δημιουργεί μαθήματα φωτογραφίας που στηρίζονται στην χρήση της φωτογραφικής μηχανής του κινητού τηλεφώνου.

Κάντε μου αίτημα φιλίας στο facebook για να είστε ενημερωμένοι για τις ανακοινώσεις των μαθημάτων φωτογραφίας του fotoart και για τα άρθρα μου για την φωτογραφία που ανεβάζω εδώ σε αυτό το blog  Dimitrios Asithianakis.

Τα σεμινάρια φωτογραφίας του fotoart απευθύνονται σε όλους, μιας και όλοι είναι πλέον εν δυνάμει φωτογράφοι, μιας και όλοι διαθέτουν ένα κινητό τηλέφωνο με κάμερα.

Τα μαθήματα φωτογραφίας του fotoart  είναι δομημένα με στόχο να προσφέρουν στους ανθρώπους που αγαπούν την φωτογραφία κυρίως φωτογραφική παιδεία σε δύο άξονες, για να μπορέσουν να αξιοποιήσουν φωτογραφικά το κινητό τους τηλέφωνο όσο πιο δημιουργικά γίνεται. Ο πρώτος άξονας  αφορά όλα τα βασικά της φωτογραφικής τεχνικής  και ο δεύτερος θέματα αισθητικής και ιστορίας του φωτογραφικού μέσου.

Στα θέματα της τεχνικής εξετάζονται όλα τα είδη φωτογραφίας που ενδιαφέρουν τους ανθρώπους που φωτογραφίζουν με το κινητό τους τηλέφωνο.

Ο Δημήτρης Ασιθιανάκης είναι φωτογράφος, δάσκαλος φωτογραφίας και πρόεδρος του Fotoart. Μπορείτε να τον βρείτε στο Facebook Dimitrios Asithianakis. Για τα μαθήματα του fotoart μπορείτε να ρωτήσετε  και στο τηλέφωνο 6944303397

Πλανόδιοι φωτογράφοι

Πλανόδιοι φωτογράφοι στην Ελλάδα

Διαβάζω συχνά άρθρα και αναρτήσεις σε διάφορα blogs που αναφέρονται στους πλανόδιους φωτογράφους στον ελληνικό χώρο, αλλά συνήθως υπάρχει μια σύγχυση καθώς με αυτόν τον όρο οι περισσότεροι εννοούν τους υπαίθριους φωτογράφους. Όμως την ειδικότητα του υπαίθριου φωτογράφου που όντως άκμασε για αρκετές δεκαετίες στην Ελλάδα δεν μπορείς να την χαρακτηρίσεις πλανόδια. Οι περισσότεροι από τους υπαίθριους φωτογράφους είχαν σταθερότατα πόστα ή σε κεντρικές πλατείες των πόλεων ή σε αξιοθέατα που είχαν μεγάλη επισκεψιμότητα , δεν ήταν πλάνητες.

Φωτογραφία του Leonard Gianadda, υπαίθριος φωτογράφος στην Ακρόπολη 1954

Οι πλανόδιοι φωτογράφοι από την άλλη δρώντας ως τέτοιοι, δηλαδή  ως μετακινούμενοι επαγγελματίες,  συμπεριλαμβάνουν στις τάξεις τους αρκετές κατηγορίες και ειδικότητες  φωτογράφων. Η πρώτη καθαρή ειδικότητα πλανόδιου φωτογράφου είναι οι λεγόμενοι στρασάδες φωτογράφοι που είχαν πεδίο δράσης τους όλη την Ελλάδα. Οι φωτογράφοι αυτοί ήταν περιπλανώμενοι και πήγαιναν αυτοί να βρουν τους πιθανούς πελάτες ώστε να τους φωτογραφίσουν  σε πολυσύχναστα μέρη. Αυτά τα μέρη μπορεί να ήταν μέρη που οι άνθρωποι έκαναν την βόλτα τους ή διασκέδαζαν. Μπορεί ακόμη να τους συναντούσες σε πολυσύχναστες παραλίες, σε μεγάλες εθνικές γιορτές και παρελάσεις  ή πανηγύρια. Η πρακτική των πλανόδιων φωτογράφων ήταν απλή τραβούσαν φωτογραφίες έπαιρναν μια προκαταβολή και μετά ή έπρεπε να περάσουν οι πελάτες από την έδρα τους, η επέστρεφαν οι ίδιοι μετά από ένα διάστημα με τις φωτογραφίες και τις παρέδιδαν σε κάποιο κεντρικό καφενείο ή μπακάλικο.

Φωτογραφία σε χωριό της Ηπείρου από πλανόδιο φωτογράφο τον Ιανουάριο του 1964

Σαν πλανόδιοι φωτογράφοι μπορούσαν να συμπεριφέρονται και φωτογράφοι που είχαν κανονικά φωτογραφεία σε μεγάλες ή μικρότερες πόλεις, αλλά η αναδουλειά τους έσπρωχνε να βρουν κι άλλους τρόπους να συμπληρώσουν το εισόδημα από την φωτογραφική τους απασχόληση. Έτσι συνήθως φωτογράφοι από μεγαλύτερες πόλεις πήγαιναν σε μικρότερες πόλεις ή χωριά ώστε να καλύψουν ακόμη και έκτακτα γεγονότα, κηδείες, γάμους, εμποροπανηγύρεις ή εορτασμούς και παρελάσεις.  Η σχέση μερικές φορές για κάποιους φωτογράφους με την περιπλάνηση  ήταν αμφίδρομη. Η έλλειψη πελατείας έκανε κάποιες φορές τους κανονικά εγκατεστημένους φωτογράφους με καταστήματα, να  γίνονται πλανόδιοι κάποιες φορές για να αναζητήσουν πελάτες, ενώ πολλοί στρασάδες φωτογράφοι με τα χρήματα που κέρδισαν από την πλανόδια φωτογραφία, αποφάσισαν να εγκαινιάσουν κα κάποιο κανονικό φωτογραφικό κατάστημα και να εγκατασταθούν μόνιμα σε κάποιο τόπο.

Φωτογραφία σε πανηγύρι από πλανόδιο φωτογράφο την δεκαετία του 50′

Ένας άλλος τύπου πλανόδιου φωτογράφου που μάλιστα έχω ακούσει να διαλαλεί το πέρασμα του από γειτονιές και χωριά με δυνατή φωνή τελάλη. Ο φωτογράφος! (Ακριβώς όπως έκαναν κι άλλα πλανόδια επαγγέλματα, ο μανάβης, ο γανωτής ή  ο καρεκλάς). Ήταν ο πλανόδιος φωτογράφος που πρόσφερε μια πολύ συγκεκριμένη φωτογραφική εργασία. Είτε την μεγέθυνση παλιών φωτογραφιών, μαζί με ρετούς ή ενθέσεις προσώπων, ακόμη και φωτογραφίες σε πλακάκι και πορσελάνη για τους τάφους, με τις κορνίζες σε κάθε περίπτωση να περιλαμβάνονται στην προσφερόμενη φωτογραφική υπηρεσία.  Αυτός ο τύπος πλανόδιου φωτογράφου γυρνούσε στις γειτονιές και στα χωριά που συνήθως δεν διέθεταν φωτογραφείο, έπαιρνε τις παραγγελίες, μαζί με τις πρωτότυπες φωτογραφία και μια προκαταβολή ή και πλήρη εξόφληση της εργασίας και μετά από αρκετούς μήνες αρκετές φορές,  επέστρεφε για να παραδώσει τις φωτογραφίες.

Αντιγραφή, μεγέθυνση και ένωση προσώπων με το απαραίτητο ρετούς  από πλανόδιο φωτογράφο  την δεκαετία του 60′

Τέλος υπήρχαν οι  πλανόδιοι φωτογράφοι  της αρπαχτής. Κατά καιρούς έχουν συμβεί αλλαγές  στα επίσημα δημόσια έγγραφα, κυρίως στα διπλώματα ή στα  βιβλιάρια ασφαλιστικών φορέων (για παράδειγμα στα βιβλιάρια του ΟΓΑ) που έχουν οδηγήσει μεγάλα τμήματα του πληθυσμού να αναζητήσουν φωτογραφικές υπηρεσίες. Σε αυτή την περίπτωση υπήρχαν πλανόδιοι φωτογράφοι που με ένα απλό φόντο και μια φωτογραφική μηχανή  με φωτογραφίες άμεσης εμφάνισης (polaroid), πήγαιναν εκείνοι στους πελάτες ειδικά σε απομακρυσμένες περιοχές που δεν διέθεταν κάποιο κοντινό φωτογραφείο. Με αποτέλεσμα να βγάλουν πολλά χρήματα σε σύντομο χρονικό διάστημα και χωρίς παραστατικά και εφορίες. Για αυτό άλλωστε  τους χαρακτήρισα  πλανόδιους φωτογράφους της αρπαχτής.

Ο Δημήτρης Ασιθιανάκης είναι φωτογράφος, δάσκαλος φωτογραφίας και πρόεδρος του Fotoart. Μπορείτε να τον βρείτε στο Facebook Dimitrios Asithianakis. Για τα μαθήματα του fotoart μπορείτε να ρωτήσετε  και στο τηλέφωνο 6944303397

Αρχαία στην Ελευσίνα

Αρχαιολογικός χώρος της Ελευσίνας 50 χρόνια

Σήμερα στις φωτογραφίες που συνομιλούν επέλεξα να δείξω τρεις φωτογραφίες από τον αρχαιολογικό χώρος της Ελευσίνας. Η πρώτη είναι η πιο πρόσφατη από τον Josef Koudelka τραβηγμένη το 2003. Την βρήκα στο πιο πρόσφατο φωτογραφικό λεύκωμα του μεγάλου δημιουργού με τον τίτλο Ruins. Σε εκθέσεις και προδημοσιεύσεις πριν από την έκδοση του λευκώματος είχα δει και πιο φωτεινές εκδοχές, αλλά στο βιβλίο είναι τόσο βαριά τυπωμένη όπως και οι υπόλοιπες φωτογραφίες του.

Η δεύτερη είναι μια γνωστή φωτογραφία του Henri Cartier-Bresson από το ταξίδι του στην Ελλάδα το 1953. Αυτή η ημερομηνία την κάνει να έχει 50 χρόνια απόσταση από την φωτογραφία του Koudelka. Είδατε ότι καμία σημασία δεν έχει αυτή η απόσταση;

Η τρίτη φωτογραφία ήταν για μένα  έκπληξη μιας και δεν την ήξερα και την είδα πρώτη φορά χθες σε ένα βίντεο από μια παλιότερη έκθεση του Ανδρέα Εμπειρίκου. Η φωτογραφία είναι τραβηγμένη το 1955.

Ο Δημήτρης Ασιθιανάκης είναι φωτογράφος, δάσκαλος φωτογραφίας και πρόεδρος του Fotoart. Μπορείτε να τον βρείτε στο Facebook Dimitrios Asithianakis. Για τα μαθήματα του fotoart μπορείτε να ρωτήσετε  και στο τηλέφωνο 6944303397

Φωτογραφίες με περικοπή και φωτογραφίες με μη περικοπή

(To be or not to be)

Το κροπάρισμα στις φωτογραφίες

Μπορεί οι συγκεκριμένες επιλογές να ενταχθούν στο δίπολο επεξεργασία και μη επεξεργασία. Όμως για συγκεκριμένους ιστορικούς λόγους το κόψιμο ή μη κόψιμο, ή το πως θα παρουσιαστεί τελικά μια φωτογραφία, αυτούσια ή κομμένη, έγινε μια σημαντική αφορμή για να ερίζουν οι φωτογράφοι και να χωρίζονται στα αντίστοιχα αντίπαλα στρατόπεδα. Πώς ξεκίνησαν όλα; Μάλλον από την αρχή της φωτογραφίας όπου συνήθως οι φωτογραφίες δεν ήταν μεγεθυμένες. Ο φωτογράφος τραβούσε την φωτογραφία ή σε μια τελική κατευθείαν θετική μορφή ή ακόμη και αν τραβούσε αρνητικό, γυάλινο ή χάρτινο δεν έχει σημασία, αυτό που μπορούσε να τυπώσει από αυτό το αρνητικό ήταν μια εξ επαφής εκτύπωση του αρχικού αρνητικού. Τα περιθώρια που είχε ο φωτογράφος να κόψει την αρχική φωτογραφία ώστε να διορθώσει πιθανά σφάλματα στο καδράρισμα ήταν μικρά και ακόμη και αν ήθελε να παρουσιάσει μικρότερο τμήμα της αρχικής φωτογραφίας, ταυτόχρονα μίκραινε και το μέγεθος της τελικής φωτογραφίας.

Κροπάρισμα ανάλογα με την διάθεση του φωτογράφου για το πως ήθελε να παρουσιάσει κάθε φορά μια φωτογραφία. Ο Κερτέζ με την αγαπημένη του

Με τις μεγεθύνσεις αυτό άλλαξε. Ειδικά αν ο φωτογράφος διέθετε κάποιο μεγάλο αρνητικό μπορούσε από την μία να τυπώσει τεράστιες φωτογραφίες, από την άλλη μπορούσε να κόψει ότι δεν ήθελε ή τυχόν είχε συμπεριλάβει στις φωτογραφίες του κατά λάθος. Αυτής της σχολής ακόμη κι όταν δεν είχε το κατάλληλο αρνητικό ήταν ο  Αντρέ Κερτέζ που σε κάποιες περιπτώσεις η παρουσιασμένη τελικά φωτογραφία, δεν είχε καμία σχέση με την αρχική φωτογραφία που είχε τραβήξει. Κι αυτό το έκανε χωρίς να τον ενδιαφέρει τίποτε άλλο παρά αυτό που είχε εκείνος στο μυαλό του για αυτό που ήθελε να δείχνει η φωτογραφία του. Ο Κερτέζ βέβαια αυτή του την άποψη δεν θέλησε να την κάνει θεωρία, ούτε να επηρεάσει κανένα, πόσο μάλλον να επιβάλλει αυτή την άποψη σε άλλους φωτογράφους ή μαθητές-θαυμαστές του.

Η αυστηρότητα του Μπρεσσόν όσο αφορά το μη κροπάρισμα τον έκανε να διατηρήσει ένα κεφαλάκι που μπαίνει πάνω δεξιά στην εικόνα του

Στον αντίποδα αυτής της άποψη βρίσκεται η άποψη του Ανρί Καρτιέ Μπρεσόν και των μαθητών-ακολούθων του που απαγορεύουν μετά βδελυγμίας το κροπάρισμα των φωτογραφιών και μάλιστα για να αποδείξουν ότι παρουσιάζουν όλο το αρχικό αρνητικό, πάντα συνοδεύουν την φωτογραφία με ένα μικρό μαύρο περιθώριο που είναι το κενό στο φιλμ γύρω από την φωτογραφία και αποδεικνύει ότι ο φωτογράφος παρουσιάζει την φωτογραφία του όπως είναι στο αρχικό αρνητικό και δεν την έχει κόψει. Αυτό υποτίθεται αποδεικνύει τις φοβερές και τρομερές ικανότητες του φωτογράφου κομάντο, που δεν φτάνει που κατάφερε να καταγράψει την εξαιρετική αποφασιστική στιγμή, αλλά κατάφερε να το κάνει χωρίς κανένα τεχνικό λάθος και χωρίς κανένα ψεγάδι στο καδράρισμα.

Ωχ, ωχ, ωχ ο υπέρμαχος του ολόκληρου κάδρου και του μη κροπαρίσματος Μπρεσσόν, την πιο γνωστή του φωτογραφία την είχε κροπάρει; (Δεν γίνονται αυτά τα πράγματα)

Αυτή η άποψη στοιχειώνει από τα μέσα του 20ου αιώνα ειδικά την φωτογραφία δρόμου και την θεωρώ εντελώς λάθος. Πρώτα από όλα γιατί οι φωτογραφικές μηχανές που προτιμούσαν οι φωτογράφοι δρόμου, οι τηλεμετρικές Leica έχουν σφάλμα παράλλαξης τέτοιο, που ακόμη και ειδικά σκόπευτρα να χρησιμοποιείς, σπάνια θα μπορέσεις να τραβήξεις αυτό ακριβώς που είδες στο κάδρο την στιγμή που τράβηξες. Το ίδιο βέβαια ισχύει και με όλες τις παλιές SLR και τις καινούργιες DSLR που δεν διαθέτουν 100% κάλυψη της εικόνας που βλέπεις στο σκόπευτρο. Δηλαδή σε αυτή την περίπτωση ο φωτογράφος πως μπορεί να είναι υπεύθυνος για τα λάθος πράγματα που θα συμπεριλάβει μέσα στην φωτογραφία του, αφού δεν μπορεί να τα δει; Και γιατί αυτά τα πράγματα που δεν μπορεί ανθρωπίνως να δει και τα προσθέτει η μηχανή, είτε με το σφάλμα παράλλαξης, είτε με την μικρότερη κάλυψη στο σκόπευτρο, ο φωτογράφος να είναι υποχρεωμένος να τα παντρευτεί και να τα παρουσιάζει στις φωτογραφίες του, θέλει δεν θέλει εφ’ όρου ζωής;  Παρακαλώ θα ήθελα μια λογική εξήγηση.

‘Άλλος ένας φωτογράφος που αγαπούσε το κροπάρισμα. Σε αυτόν μάλλον ψάχνουμε να βρούμε τις ακροπάριστες. Ο μεγάλος Robert Frank

Το συγκεκριμένο άρθρο είναι κεφάλαιο του βιβλίου μου “Φωτογραφικά Στερεότυπα”

Ο Δημήτρης Ασιθιανάκης είναι φωτογράφος, δάσκαλος φωτογραφίας και πρόεδρος του Fotoart. Μπορείτε να τον βρείτε στο Facebook Dimitrios Asithianakis. Για τα μαθήματα του fotoart μπορείτε να ρωτήσετε  και στο τηλέφωνο 6944303397.

Άρχισαν οι εγγραφές για τον νέο εξάμηνο κύκλο μαθημάτων Φωτογραφίας

6μηνος κύκλος μαθημάτων φωτογραφίας Φεβρουάριος 2022 – Ιούλιος 2022

Από το fotoart και τον Δημήτρη Ασιθιανάκη

Την Δευτέρα 10 Ιανουαρίου 2022  ξεκίνησαν οι εγγραφές για τον νέο εξάμηνο κύκλο μαθημάτων φωτογραφίας που θα διαρκέσει από τον Φεβρουάριο του 2022 μέχρι τον Ιούλιο του 2022. Ο 6μηνος κύκλος μαθημάτων αφορά την Ψηφιακή Φωτογραφία και όλες τις παραμέτρους της Φωτογραφικής λήψης, από την χρήση του εξοπλισμού μέχρι τα προγράμματα επεξεργασίας.   Ένα εξάμηνο σφιχτό πρόγραμμα  που μέσω της μελέτης του έργου σημαντικών φωτογράφων, τα θέματα φωτογραφικής τεχνικής και τις  φωτογραφικές ασκήσεις, εισάγει τους συμμετέχοντες με τον καλύτερο τρόπο στον υπέροχο κόσμο της φωτογραφίας. Ο εξάμηνος κύκλος αφορά αρχάριους στην φωτογραφία, αλλά και προχωρημένους που θέλουν να συστηματοποιήσουν τις γνώσεις τους και να τα μάθουν όλα σωστά από την αρχή.

Πληροφορίες στα τηλέφωνα 6944303397 -2105745625

Ή κάντε μου αίτημα φιλίας για περισσότερες πληροφορίες μέσω ίντερνετ

Facebook Dimitrios Asithianakis.

Ήδη έχει σχηματιστεί τμήμα για μάθημα εξ αποστάσεως κάθε Τετάρτη απόγευμα 6-10

Διάρκεια Φεβρουάριος του 2022  – Ιούλιος του 2022

Πότε γίνονται τα μαθήματα: Κάθε Τετάρτη απόγευμα 6-10

Που γίνονται τα μαθήματα: Μέσω ίντερνετ σε πραγματικό χρόνο με την εφαρμογή Google Meet και απευθύνονται σε ανθρώπους που μιλάμε ελληνικά από όλο τον κόσμο

Τηλέφωνα επικοινωνίας: 210 5745625 – 6944303397

Ο Δημήτρης Ασιθιανάκης είναι φωτογράφος, δάσκαλος φωτογραφίας και πρόεδρος του Fotoart. Μπορείτε να τον βρείτε στο Facebook Dimitrios Asithianakis. Για τα μαθήματα του fotoart μπορείτε να ρωτήσετε  και στο τηλέφωνο 6944303397.

Φωτογραφία του φιλμ και ψηφιακή Φωτογραφία

Η ψηφιακή και η λεγόμενη αναλογική φωτογραφία

Ένα στερεότυπο που υπήρξε για αρκετά χρόνια ισχυρό και μάλιστα έπαιξε ρόλο ώστε να υπάρχει μια αντίσταση στο να χρησιμοποιήσουν οι παλιοί φωτογράφοι του φιλμ, την ψηφιακή φωτογραφία σχετικά γρήγορα, είναι η άποψη ότι η φωτογραφία που καταγράφεται σε φιλμ είναι ποιοτικότερη από την φωτογραφία που καταγράφεται σε ψηφιακό αισθητήρα . Βέβαια σήμερα που η ψηφιακή φωτογραφία έχει επικρατήσει σε όλους τους τομείς και έχει χτίσει μια μεγάλη παράδοση μέσα σε ελάχιστα χρόνια, ελάχιστοι θα ισχυρίζονταν μια τέτοια άποψη. Ελάχιστοι παρόλα αυτά υπάρχουν. Είτε δεχτούμε  σαν επίσημη έναρξη της ψηφιακής φωτογραφίας την κυκλοφορία της Nikon D1 το 1999, είτε μια οποιαδήποτε άλλη ημερομηνία, η πραγματικότητα είναι ότι εδώ και 15 χρόνια το μεγαλύτερο ποσοστό φωτογραφιών στον κόσμο δημιουργείται με ψηφιακό τρόπο.

Φιλμ φορτωμένο σε πλάτη παλιάς φωτογραφικής μηχανής

Τα πρώτα χρόνια που οι ψηφιακοί αισθητήρες ακόμη δεν είχαν μεγάλη ανάλυση και ακόμη εξελίσσονταν η ποιότητα τους, είχε ένα νόημα κάποιος να αμφιβάλλει και πολλές φορές να επιμένει και να επιλέγει τη χρήση του φιλμ. Βέβαια ακόμη και εκείνα τα χρόνια έβλεπα φωτογράφους να υποστηρίζουν την χρήση του φιλμ ενώ οι φωτογραφίες τους δεν είχαν καμία ποιότητα και μάλλον θα τους ήταν χρησιμότερη η ψηφιακή φωτογραφία ώστε να βελτιωθούν. Σε κάθε περίπτωση ευτυχώς την άποψη ότι η φωτογραφία του  φιλμ είναι ποιοτικότερη θα τη συναντήσουμε μόνο σε κάποιες περιθωριακές ομάδες στο διαδίκτυο, ή θα την ακούσουμε να ψιθυρίζεται δειλά σε κάποιες παρέες, αλλά δεν είναι μια άποψη που μπορεί κάποιος να την υποστηρίξει στα σοβαρά ανάμεσα σε φωτογράφους με γνώση.

Ψηφιακός αισθητήρας σύγχρονης ψηφιακής φωτογραφικής μηχανής

Όμως η φωτογραφία του φιλμ εκτός από την ποιότητα που ας πούμε ότι διέθετε μέχρι κάποιο σημείο της ανάπτυξης της ψηφιακής φωτογραφίας, σε όλα τα υπόλοιπα χαρακτηριστικά της έχει μόνο μειονεκτήματα σε σχέση με την ψηφιακή φωτογραφία. Ποια είναι αυτά; Πρώτα από τα το κόστος. Πολλές φορές το κόστος για ένα φωτογράφο την εποχή του φιλμ  ήταν δυσβάσταχτο. Όχι τόσο για τον επαγγελματία που τέλος πάντων το είχε συνυπολογίσει όταν καθόριζε τις τιμές του, αλλά για τον ερασιτέχνη ή τον μαθητή της φωτογραφίας το κόστος πολλές φορές απαγόρευε την εξέλιξη του. Ένα άλλο μειονέκτημα της φωτογραφίας του φιλμ που μόνο οι φωτογραφίες με polaroid  δεν το είχαν, ήταν ότι δεν μπορούσαμε να δούμε το αποτέλεσμα άμεσα, αλλά έπρεπε να εμφανίσουμε  πρώτα το φιλμ. Διάφορες τεχνικές είχαν εφευρεθεί τότε για να είμαστε σίγουροι για το τελικό μας αποτέλεσμα, για παράδειγμα το bracketing και τα clip test, αλλά κι αυτά ανέβαζαν το κόστος ενασχόλησης με την φωτογραφία στα ύψη. Το διπλασίαζαν ή και το τριπλασίαζαν.

Η ενασχόληση με την φωτογραφία του φιλμ στην εποχή μας, έχει το νόημα της μελέτης και της ενασχόλησης με μια ιστορική φωτογραφική τεχνική, όπως τον 20ο αιώνα ασχολούμασταν (όσοι το κάναμε) με τις ιστορικές φωτογραφικές μεθόδους του 19ου αιώνα. Φυσικά και αυτή η μελέτη πάντα θα έχει νόημα για την μαθητεία του φωτογράφου στην ιστορία της φωτογραφίας και στην σε βάθος κατανόηση της. Όμως αυτό σε καμία περίπτωση δεν μπορεί να μειώσει την αξία της ψηφιακής φωτογραφίας. Στην πορεία της φωτογραφίας έχουν υπάρξει διάφορες σχολές και τάσεις όσο αφορά την αισθητική και την χρήση της. Υπάρχουν σχολές που δεν δίνουν καμία σημασία στον υψηλής τεχνολογίας  φωτογραφικό εξοπλισμό, αλλά σε αυτοσχεδίους τρόπους δημιουργίας της φωτογραφίας. Άλλες σχολές δίνουν μεγάλη σημασία στην τυχαία δημιουργία φωτογραφιών ή φωτογραφιών που δεν έχουν κάποιες ιδιαίτερες απαιτήσεις ποιότητας. Όμως όλα αυτά σε καμία περίπτωση δεν μπορούν να αναιρέσουν την ποιότητα και την αξία της ψηφιακής φωτογραφίας μέσα στην γενική εξέλιξη της φωτογραφίας. Μια σημαντική παράμετρος της ψηφιακής φωτογραφίας και ειδικά η δυνατότητα της να δημιουργηθεί και με άλλες συσκευές, για παράδειγμα ταμπλέτες και κινητά τηλέφωνα. Αυτή η δυνατότητα έχει φέρει δισεκατομμύρια ανθρώπους κοντά στην φωτογραφία και αυτή πιστεύω ότι είναι η μεγαλύτερη συνεισφορά της ψηφιακής στην ιστορία της φωτογραφίας.

Το συγκεκριμένο άρθρο είναι κεφάλαιο του βιβλίου μου “Φωτογραφικά Στερεότυπα”

Ο Δημήτρης Ασιθιανάκης είναι φωτογράφος, δάσκαλος φωτογραφίας και πρόεδρος του Fotoart. Μπορείτε να τον βρείτε στο Facebook Dimitrios Asithianakis. Για τα μαθήματα του fotoart μπορείτε να ρωτήσετε  και στο τηλέφωνο 6944303397.

Canon R6 mirrorless φωτογραφική μηχανή

Canon R6 mirrorless φωτογραφική μηχανή πλήρους κάδρου

Με την σημερινή ανάρτηση θα ξεκινήσω να σας παρουσιάζω τα χαρακτηριστικά των καινούργιων mirrorless φωτογραφικών μηχανών. Αφού τα τελευταία χρόνια έχω παρουσιάσει τα χαρακτηριστικά όλων των DSLR.  Η Canon R6 είναι μια ψηφιακή φωτογραφική μηχανή χωρίς καθρέπτη με ανάλυση 20,1 Mpixels που κυκλοφόρησε τον Ιούλιο του 2020. Είναι μια μηχανή με τρομερά χαρακτηριστικά και βάρος μόλις  680 γραμμάρια. Τα κύρια σημαντικά χαρακτηριστικά της τουλάχιστον για μένα είναι  τα 20 καρέ το δευτερόλεπτο με τον ψηφιακό φωτοφράχτη, τα 100 – 102,400 ISO, η κάλυψη με σημεία εστίασης όλου του κάδρου, αλλά και δύο καινούργιες λειτουργίες που είναι καινούργιες στις Canon και έχουν ενδιαφέρον. Η επιλογή Fv που μπορείς σε αυτή τη θέση να έχεις όλες τις προτεραιότητες της λήψης μαζί και το ότι στην επιλογή λήψης P έχεις την δυνατότητα να επιλέξεις ξεχωριστά το διάφραγμα και την ταχύτητα φωτοφράχτη που θέλεις. Παρακάτω θα δείτε όλα τα χαρακτηριστικά της.

Τα χαρακτηριστικά της Canon R6

Αισθητήρας εικόνας

  • Τύπος
    CMOS 35,9 x 23,9mm
  • Ενεργά pixel
    Περ. 20,1
  • Συνολικά pixel
    Περ. 21,4
  • Αναλογίες
    3:2
  • Χαμηλοπερατό φίλτρο
    Ενσωματωμένο/Σταθερό
  • Καθαρισμός αισθητήρα
    Ενσωματωμένο σύστημα καθαρισμού EOS
  • Τύπος φίλτρου χρωμάτων
    Πρωτευόντων χρωμάτων
  • Σύστημα σταθεροποίησης εικόνας με μετατόπιση αισθητήρα
    Ναι, πλεονέκτημα έως 8 στοπ ανάλογα με τον φακό που χρησιμοποιείται

Επεξεργαστής εικόνας

  • Τύπος
    DIGIC X

Φακός

  • Βάση φακού
    RF (δυνατότητα τοποθέτησης φακών EF και EF-S με χρήση του προσαρμογέα βάσης EF-EOS R
    Προσαρμογέας βάσης δακτυλίου ελέγχου EF-EOS R
    Προσαρμογέας βάσης φίλτρου τύπου drop-in EF-EOS R)
    Οι φακοί EF-M δεν είναι συμβατοί
  • Εστιακή απόσταση
    Ισοδύναμη με 1,0x της εστιακής απόστασης του φακού με φακούς RF και EF, και με 1,6x με φακούς EF-S

Εστίαση

  • Τύπος
    Dual Pixel CMOS AF II
  • Σύστημα/σημεία AF
    100% οριζόντια και 100% κατακόρυφα με καταστάσεις παρακολούθησης προσώπου + παρακολούθησης και αυτόματης επιλογής, 100% οριζόντια και 90% κατακόρυφα με χειροκίνητη επιλογή και καταστάσεις μεγάλων ζωνών
  • Εύρος λειτουργίας AF
    EV -6,5 – 20 (στους 23°C και ISO100)
  • Καταστάσεις AF
    One Shot Servo AF AI Focus AF (σε κατάσταση Έξυπνης αυτόματης σκηνής A+)
  • Επιλογή σημείου AF
    Αυτόματη επιλογή: Πρόσωπο + παρακολούθηση. 1.053 διαθέσιμες περιοχές AF με την αυτόματη επιλογή
    Χειροκίνητη επιλογή: AF 1 σημείου (δυνατότητα αλλαγής μεγέθους του πλαισίου AF) 6.072 (στατικές εικόνες)/(4.968) διαθέσιμες θέσεις AF για λήψη ταινίας
    Χειροκίνητη επιλογή: Επέκταση σημείου AF σε 4 σημεία (επάνω, κάτω, αριστερά, δεξιά)
    Χειροκίνητη επιλογή: Επέκταση σημείου AF σε περιβάλλοντα σημεία
    Χειροκίνητη επιλογή: AF ζώνης (όλα τα σημεία AF χωρίζονται σε 9 ζώνες εστίασης)
    Χειροκίνητη επιλογή: AF μεγάλης ζώνης (Κατακόρυφα)
    Χειροκίνητη επιλογή: AF μεγάλης ζώνης (Οριζόντια)
  • Παρακολούθηση AF
    Άνθρωποι, ζώα (σκύλοι, γάτες και πουλιά) ή οχήματα (αγωνιστικά αυτοκίνητα ή μοτοσικλέτες)
  • Κλείδωμα AF
    Κλείδωμα με πάτημα του κουμπιού του κλείστρου μέχρι το μέσον ή με πάτημα του πλήκτρου AF ON στην κατάσταση One-Shot AF. Χρήση πλήκτρου προγραμματισμένου σε στοπ AF σε AI servo
  • Βοηθητική δέσμη AF
    Εκπέμπεται από το ενσωματωμένο LED ή από το προαιρετικό ειδικό Speedlite (φλας)
  • Χειροκίνητη εστίαση
    Επιλογή στον φακό

Έλεγχος έκθεσης

  • Καταστάσεις φωτομέτρησης
    Σε πραγματικό χρόνο με αισθητήρα εικόνας, μέτρηση 384 ζωνών.
    (1) Μέτρηση με συνολική αποτίμηση (διασύνδεση με όλα τα σημεία AF)
    (2) Μερική μέτρηση (περ. 5,8% του σκοπεύτρου στο κέντρο)
    (3) Μέτρηση σημείου: Μέτρηση κεντρικού σημείου (περίπου 2,9% του σκοπεύτρου στο κέντρο)
    Δεν παρέχεται μέτρηση σημείου με διασύνδεση στο σημείο AF
    (4) Φωτομέτρηση μέσου όρου με αυξημένη βαρύτητα στο κέντρο
  • Εύρος φωτεινότητας μέτρησης
    EV -3–20 (στους 23°C, ISO100, με μέτρηση με συνολική αποτίμηση)
  • Κλείδωμα AE
    Αυτόματα: το κλείδωμα AE ενεργοποιείται όταν επιτυγχάνεται εστίαση
    Χειροκίνητα: μέσω του πλήκτρου κλειδώματος AE στις καταστάσεις P, Av, Fv, Tv και M
  • Διόρθωση έκθεσης
    +/-3 EV σε βήματα 1/3 ή 1/2 στοπ (δυνατότητα συνδυασμού με Αυτ. οριοθέτηση έκθεσης [AEB])
  • Αυτόματη οριοθέτηση έκθεσης (AEB)
    +/-3 EV σε βήματα 1/3 ή 1/2 στοπ
  • Λήψη κατά τρεμοπαίγματος φωτισμού
    Ναι. Ανίχνευση τρεμοπαίγματος σε συχνότητα 100Hz ή 120Hz. Η μέγιστη ταχύτητα συνεχούς λήψης ενδέχεται να μειωθεί
  • Ευαισθησία ISO

    Αυτόματη 100-102400 (σε βήματα 1/3 στοπ ή 1 στοπ)
    Δυνατότητα επέκτασης ISO σε L: 50, H: 204.800

Κλείστρο

  • Τύπος
    Ηλεκτρονικά ελεγχόμενο κλείστρο εστιακού επιπέδου και Λειτουργία ηλεκτρονικού κλείστρου στον αισθητήρα
  • Ταχύτητα
    30-1/8000 δευτ. (σε βήματα 1/2 ή 1/3), λήψη Bulb (συνολικό εύρος ταχυτήτων κλείστρου. Το διαθέσιμο εύρος διαφέρει ανάλογα με την κατάσταση λήψης)
  • Ελευθέρωση κλείστρου
    Ηλεκτρομαγνητική ελευθέρωση κλείστρου με απαλό άγγιγμα

Ισορροπία λευκού

  • Τύπος
    Αυτόματη ισορροπία λευκού με τον αισθητήρα εικόνας
  • Ρυθμίσεις
    ΑΙΣΛ (Προτεραιότητα ατμόσφαιρας/Προτεραιότητα λευκού), Φως ημέρας, Σκιά, Συννεφιά, Λυχνία πυράκτωσης, Λευκό φως φθορισμού, Φλας, Εξειδικευμένη, Ρύθμιση θερμοκρασίας χρώματος
    Διόρθωση ισορροπίας λευκού:
    1. Μπλε/Κίτρινο +/-10
    2. Ματζέντα/Πράσινο +/-10
  • Εξειδικευμένη ισορροπία λευκού
    Ναι, μπορεί να καταχωρηθεί 1 ρύθμιση – από την εικόνα ή την Άμεση προβολή
  • Οριοθέτηση ισορροπίας λευκού (ΙΣΛ)
    +/-3 επίπεδα σε βήματα ενός επιπέδου
    3, 2, 5 ή 7 οριοθετημένες εικόνες ανά ελευθέρωση κλείστρου
    Δυνατότητα επιλογής απόκλισης προς Μπλε/Κίτρινο ή προς Ματζέντα/Πράσινο

Σκόπευτρο

  • Τύπος
    Έγχρωμο, OLED EVF 0,5 ιντσών
  • Αριθμός κουκκίδων
    3,69 εκατ. κουκκίδες
  • Κάλυψη (κατακόρυφα/οριζόντια)
    Περ. 100%
  • Μεγέθυνση
    Περ. 0,76
  • Σημείο θέασης
    Περ. 23mm (από το κέντρο του φακού του προσοφθαλμίου)
  • Διόρθωση διοπτρίας
    -4 έως +2 m-1 (διοπτρία)
  • Απόδοση οθόνης
    Εξοικονόμηση ενέργειας: 59,94fps, Ομαλό 119,98fps, Εξαιρετικά αργός ρυθμός καρέ 60 -119,8fps
  • Πληροφορίες σκοπεύτρου
    Ταχύτητα κλείστρου, Διάφραγμα, Ταχύτητα ISO, Πληροφορίες σημείου AF, Ένδειξη επιπέδου έκθεσης, Αριθμός εκθέσεων που απομένουν, Αντιστάθμιση έκθεσης, Στάθμη μπαταρίας, Ηλεκτρονικό κλείστρο, Λήψη HDR, Προτεραιότητα φωτεινών τόνων, Λήψη πολλαπλών εκθέσεων, Κατάσταση λήψης με χρονόμετρο αυτο-φωτογράφισης, Μέγιστη ταχύτητα λήψεων ριπής, Μέθοδος AF, Προσομοίωση έκθεσης, Κατάσταση προώθησης, AEB, Κατάσταση μέτρησης, FEB, Λήψη κατά του τρεμοπαίγματος, Περικοπή στατικής εικόνας/βίντεο, Κατάσταση λήψης, Αναλογίες εικόνας, Εικονίδια σκηνών, Αυτόματη βελτιστοποίηση φωτισμού, Κλείδωμα AE βάσει στυλ εικόνας, Ετοιμότητα φλας, Ισορροπία λευκού, Κλείδωμα FE, Ποιότητα εικόνας, Συγχρονισμός υψηλής ταχύτητας, Λειτουργία Bluetooth, Ενεργοποίηση/απενεργοποίηση Wi-Fi, Ιστόγραμμα, Ηλεκτρονικό αλφάδι, Κλίμακα απόστασης εστίασης κατά τη χειροκίνητη εστίαση, Σύστημα IS, Στάθμη ήχου – Χειροκίνητη (βίντεο), χρόνος εγγραφής που απομένει (βίντεο), στάθμη ήχου ακουστικών (βίντεο), Ρυθμός καρέ και συμπίεση για την ανάλυση εγγραφής (βίντεο), Ένδειξη εγγραφής (βίντεο)
  • Προεπισκόπηση βάθους πεδίου
    Ναι, μέσω προσαρμοζόμενου πλήκτρου
  • Κλείστρο προσοφθαλμίου
    Δ/Υ

Οθόνη LCD

  • Τύπος
    Οθόνη Clear View LCD II 7,5cm (3,0″), περ. 1,62 εκατ. κουκκίδες
  • Κάλυψη
    Περ. 100%
  • Γωνία θέασης (οριζόντια/κατακόρυφα)
    Περ. 170° κατακόρυφα και οριζόντια
  • Επίστρωση
    Προστασία από λεκέδες.
  • Ρύθμιση φωτεινότητας
    Χειροκίνητα: δυνατότητα ρύθμισης σε ένα από επτά επίπεδα
    Ρύθμιση τόνων χρωμάτων: 4 ρυθμίσεις
  • Χειρισμός οθόνης αφής
    Μέθοδος χωρητικού τύπου με λειτουργίες μενού, ρυθμίσεις Γρήγορου ελέγχου, λειτουργίες αναπαραγωγής και προβολή σε μεγέθυνση. Επιλογή σημείου AF σε στατικές λήψεις και ταινίες, δυνατότητα κλείστρου αφής κατά τη λήψη φωτογραφιών.
  • Επιλογές εμφάνισης
    (1) Βασικές ρυθμίσεις μηχανής
    (2) Προηγμένες ρυθμίσεις μηχανής
    (3) Ρυθμίσεις μηχανής συν προβολή ιστογράμματος και απεικόνιση διπλού επιπέδου
    (4) Χωρίς πληροφορίες
    (5) Οθόνη Γρήγορου ελέγχου

φλας

  • Καταστάσεις
    Αυτόματο φλας E-TTL II, Χειροκίνητη φωτομέτρηση
  • Συγχρονισμός X
    1/200 δεύτ. με μηχανικό κλείστρο/1/250ό ηλεκτρονική 1η κουρτίνα
  • Διόρθωση έκθεσης με φλας
    +/- 3EV σε βήματα 1/3 ή 1/2 στοπ με φλας Speedlite σειράς EX
  • Οριοθέτηση έκθεσης με φλας
    Ναι, με συμβατό εξωτερικό φλας
  • Κλείδωμα έκθεσης με φλας
    Ναι
  • Συγχρονισμός δεύτερης κουρτίνας
    Ναι, μέσω Speedlite
  • Υποδοχή αξεσουάρ/υποδοχή PC
    Ναι/Όχι
  • Συμβατότητα εξωτερικού φλας
    E-TTL II με Speedlite σειράς EX, υποστήριξη ασύρματης επικοινωνίας πολλαπλών φλας
  • Έλεγχος εξωτερικού φλας
    μέσω της οθόνης μενού της μηχανής

Λήψη

  • Καταστάσεις
    Στατικές εικόνες: Έξυπνη αυτόματη σκηνή, Ευέλικτη προτεραιότητα AE, Πρόγραμμα AE, AE με προτεραιότητα κλείστρου, AE με προτεραιότητα διαφράγματος, Χειροκίνητη, Bulb και Εξειδικευμένη (x3)
    Ταινία: Αυτόματη έκθεση, Χειροκίνητη
  • Στυλ εικόνας
    Αυτόματο, Στάνταρ, Πορτραίτο, Τοπίο, Υψηλή λεπτομέρεια, Ουδέτερα χρώματα, Πιστά χρώματα, Μονόχρωμη, Καθορισμός από τον χρήστη (x3)
  • Χώρος χρωμάτων
    sRGB και Adobe RGB
  • Επεξεργασία εικόνας
    Προτεραιότητα φωτεινών τόνων (2 ρυθμίσεις)
    Auto Lighting Optimizer (Αυτόματη βελτιστοποίηση φωτισμού) (3 ρυθμίσεις)
    Μείωση θορύβου για εκθέσεις μεγάλης διάρκειας
    Ευκρίνεια
    Μείωση θορύβου υψηλής ταχύτητας ISO (4 ρυθμίσεις) (στατικές εικόνες και βίντεο)
    Οπτική διόρθωση φακού
    – Διόρθωση περιφερειακού φωτισμού, Διόρθωση χρωματικής παρέκκλισης, Διόρθωση παραμόρφωσης (κατά τη διάρκεια/μετά τη λήψη στατικών εικόνων, μόνο κατά τη διάρκεια λήψης βίντεο)
    Διόρθωση διάθλασης,
    Ψηφιακή βελτιστοποίηση φακού (κατά τη διάρκεια/μετά από τη λήψη στατικών εικόνων μόνο)
    Αλλαγή μεγέθους σε M, S1, S2
    Περικοπή εικόνων (JPEG/HEIF)
    – Αναλογίες διαστάσεων 3:2, 4:3, 16:9, 1:1
    – Εναλλαγή μεταξύ κατακόρυφου και οριζόντιου προσανατολισμού κοπής
    – Ίσιωμα εικόνας
    – Δυνατότητα μετακίνησης του πλαισίου κοπής με χειρισμό από την οθόνη αφής
    Επεξεργασία εικόνων RAW
    Πολλαπλές εκθέσεις
    HDR
    Μετατροπή HEIF σε JPEG
  • Καταστάσεις προώθησης
    Μεμονωμένες λήψεις, Συνεχής λήψη με υψηλή ταχύτητα+, Συνεχής λήψη με υψηλή ταχύτητα, Συνεχής λήψη με χαμηλή ταχύτητα, Χρονόμετρο αυτο-φωτογράφισης (2 δευτ. + τηλεχειριστήριο, 10 δευτ. + τηλεχειριστήριο)
  • Συνεχής λήψη
    Μέγ. Περ. 12fps. με μηχανικό κλείστρο, η ταχύτητα διατηρείται για 1000+ εικόνες JPEG ή 240 εικόνες RAW.Μέγ. Περ. 20fps. με ηλεκτρονικό κλείστρο, η ταχύτητα διατηρείται για 1.000+ εικόνες JPG ή 120 εικόνες RAW
  • Χρονόμετρο μεσοδιαστημάτων
    Ενσωματωμένο

Τύπος αρχείου

  • Τύπος στατικής εικόνας
    JPEG: 2 επιλογές συμπίεσης
    RAW: RAW, C-RAW 14bit (14bit με μηχανικό κλείστρο και ηλεκτρονική 1η κουρτίνα, μετατροπή A/D στα 12bit με ηλεκτρονικό κλείστρο A/D, γνήσια αρχεία RAW της Canon 3ης έκδοσης)
    HEIF: Υπάρχει διαθέσιμη λειτουργία εγγραφής HEIF 10bit κατά τη λήψη HDR με την παράμετρο
    [HDR PQ] ρυθμισμένη σε [Ενεργοποίηση]
    Συμβατότητα με Exif 2.31 και Design rule for Camera File system 2.0
    Συμβατότητα με Digital Print Order Format [DPOF] έκδοση 1.1
  • Ταυτόχρονη εγγραφή RAW+JPEG
    Ναι, δυνατότητα χρήσης οποιουδήποτε συνδυασμού RAW + JPEG ή RAW + HEIF
  • Μέγεθος εικόνας
    JPEG/HEIF
    Αναλογία διαστάσεων 3:2 (L, RAW, C-RAW) 5472 x 3648, (M) 3648 x 2432, (S1) 2736 x 1824, (S2) 2400 x 1600
    1,6x (περικοπή) (L) 3408 x 2272, (S2) 2400 x 1600
    Αναλογία διαστάσεων 4:3 (L) 4864 x 3648, (M) 3248 x 2432, (S1) 2432 x 1824, (S2) 2112 x 1600
    Αναλογία διαστάσεων 16:9 (L) 5472 x 3072, (M) 3648 x 2048, (S1) 2736 x 1536, (S2) 2400 x 1344
    Αναλογία διαστάσεων 1:1 (L) 3648 x 3648, (M) 2432 x 2432, (S1) 1824 x 1824, (S2) 1600 x 1600
  • Φάκελοι
    Δυνατότητα δημιουργίας, ονομασίας και επιλογής νέων φακέλων χειροκίνητα
  • Αρίθμηση αρχείων
    (1) Διαδοχική αρίθμηση
    (2) Αυτόματος μηδενισμός
    (3) Χειροκίνητος μηδενισμός
  • Ονομασία αρχείων
    2 προεπιλεγμένες ρυθμίσεις χρήστη

Ταινία EOS

  • Τύπος ταινίας
    Βίντεο MP4: 4K UHD, Full HD (16:9)
  • Μέγεθος ταινίας
    4K UHD (16:9) 3840 x 2160 (59,94, 50, 29,97, 25, 23,98fps) διαπλαισιακή (IPB) / (IPB Light) 4K UHD Timelapse (16:9) 3840 x 2160 (29,97, 25fps) ενδοπλαισιακή (All-I) Full HD (16:9) 1920 x 1080 (119,88, 100, 59,94, 50, 29,97, 25, 23,98fps) ενδοπλαισιακή (IPB) / (IPB Light)[10] Full HD Timelapse (16:9) 1920 x 1080 (29,97, 25fps) ενδοπλαισιακή (All-I) Full HD HDR (16:9) 1920 x 1080 (29,97, 25fps) ενδοπλαισιακή (All-I)
  • Δειγματοληψία χρώματος (εσωτερική εγγραφή)
    4K/Full HD – YCbCr4:2:0 8bit ή YCbCr4:2:2 10bit
  • Canon Log
    Ναι, Canon Log 1 και Canon Log 3
  • Διάρκεια ταινίας
    Μέγιστη διάρκεια 29 λεπτά και 59 δευτ. (εξαιρούνται οι ταινίες με Υψηλό ρυθμό καρέ). Χωρίς όριο μεγέθους αρχείων 4GB με κάρτα SD με διαμόρφωση exFAT.
  • Ταινία με υψηλό ρυθμό καρέ
    Full HD στα 100fps ή 119,9fps
    Εγγραφή ως ταινία με αργή κίνηση σε ταχύτητα 1/4
    Μέγιστη διάρκεια εγγραφής μεμονωμένων σκηνών έως 7 λεπτά και 29 δευτ.
  • Εξαγωγή καρέ
    Δυνατότητα καταγραφής καρέ στατικών εικόνων JPEG/HEIF 8,3 megapixel από ταινίες 4K UHD (η καταγραφή σε αρχεία HEIF μπορεί να γίνει μόνο όταν έχει επιλεγεί η ρύθμιση HDR PQ)
  • Ρυθμός μετάδοσης bit/Mbps
    MP4 H.264 Canon Log απενεργοποιημένο
    4K (59,94p/50,00p): IPB Περ. 230Mbps
    4K (59,94p/50,00p): IPB Περ. 120Mbps
    4K (29,97p/25,00p/23,98p): I Περ. 60Mbps
    Time-lapse 4K (29,97, 25fps) All-I Περ. 470Mbps
    Full HD (119,88p/100,00p): IPB Περ. 120Mbps
    Full HD (119,88p/100,00p): IPB (Light) Περ. 70Mbps
    Full HD (59,94p/50,00p): IPB Περ. 60Mbps
    Full HD (59,94p/50,00p): IPB (Light) Περ. 35Mbps
    Full HD (29,94p/25,00p/23,93p): IPB Περ. 30Mbps
    Full HD (29,94p/25,00p): IPB (Light) Περ. 12Mbps
    Time-lapse Full HD (29,97, 25fps) All-I Περ. 90Mbps
    Ταινίες Full HDR (29,97, 25fps) IPB Περ. 30Mbps
    MP4 H.265 Canon Log/HDR PQ: Ενεργοποιημένο
    4K (59,94p/50,00p): IPB Περ. 340Mbps
    4K (59,94p/50,00p): IPB (Light) Περ. 170Mbps
    4K (29,97p/25,00p/23,98p): IPB Περ. 170Mbps
    4K (29,97p/25,00p/23,98p): IPB (Light) Περ. 85Mbps
    Time-lapse 4K (29,97, 25fps) All-I Περ. 470Mbps
    Full HD (119,88p/100,00p): IPB Περ. 180Mbps
    Full HD (119,88p/100,00p): IPB (Light) Περ. 100Mbps
    Full HD (59,94p/50,00p): IPB Περ. 90Mbps
    Full HD (59,94p/50,00p): IPB (Light) Περ. 50Mbps
    Full HD (29,94p/25,00p/23,93p): IPB Περ. 45Mbps
    Full HD (29,94p/25,00p): IPB (Light) Περ. 28Mbps
    Full HD Time-lapse (29,97, 25fps) All-I Περ. 135Mbps
  • Εγγραφή σε δύο κάρτες
    ναι
  • Μικρόφωνο
    Ενσωματωμένο στερεοφωνικό μικρόφωνο (48KHz, 16bit x 2 κανάλια)
  • Προβολή μέσω HDMI
    Έξοδος σήματος μόνο προς εξωτερική οθόνη (έξοδος πληροφοριών εικόνων και λήψης, η εγγραφή των εικόνων γίνεται στην κάρτα)
    Έξοδος σήματος οθόνης μηχανής και εξωτερικής οθόνης (χωρίς εγγραφή στην κάρτα, στην οθόνη της μηχανής εμφανίζονται εικόνες με πληροφορίες για τη λήψη)
  • Έξοδος HDMI
    4K (UHD) 59,94p/29,97p/23,98p,
    Full HD 59,94p/59,94i, 50,00p/50,00i
    480p 59,94p
    576p 50p
    Επίσης, δυνατότητα εγγραφής σε YCbCr 4:2:2, 8bit ή 10bit χωρίς συμπίεση με έξοδο ήχου μέσω HDMI
  • Εστίαση
    Dual Pixel CMOS AF με Ανίχνευση ματιών/προσώπου και AF με Παρακολούθηση ζώων, Servo AF ταινίας
    Χειροκίνητη εστίαση (υπάρχει διαθέσιμος οδηγός για τον τονισμό περιγραμμάτων και την εστίαση)
  • ISO
    Αυτόματη: 100-6400, H: 204800
    Χειροκίνητη: 100-25600, H: 204800

Άλλα χαρακτηριστικά

  • Εξειδικευμένες ρυθμίσεις
    21 εξειδικευμένες ρυθμίσεις
  • Πληροφορίες μεταδεδομένων
    Πληροφορίες copyright χρήστη (δυνατότητα ορισμού στη μηχανή)
    Βαθμολογία εικόνας (0-5 αστέρια)
    Δεδομένα IPTC (καταχώρηση με το EOS Utility ή με την εφαρμογή Mobile File Transfer)
    Μεταφορά εικόνας με λεζάντα (αποθήκευση λεζάντας με το EOS Utility)
  • Πάνελ LCD/Φωτισμός
    Όχι/Όχι
  • Αντοχή σε νερό/σκόνη
    Ναι
  • Φωνητική σημείωση
    Όχι
  • Έξυπνος αισθητήρας προσανατολισμού
    Ναι
  • Προβολή με μεγέθυνση
    1,5x–10x σε 15 βήματα
  • Τύποι προβολής
    (1) Μεμονωμένη εικόνα
    (2) Μεμονωμένη εικόνα με πληροφορίες (2 επίπεδα)
    Βασική – Πληροφορίες λήψης (ταχύτητα κλείστρου, διάφραγμα, ISO και ποιότητα εικόνας)
    Λεπτομερής – Πληροφορίες λήψης (ταχύτητα κλείστρου, διάφραγμα, ISO, φωτομέτρηση, ποιότητα εικόνας και μέγεθος αρχείου), Πληροφορίες φακού, Φωτεινότητα και Ιστόγραμμα RGB, Ισορροπία λευκού, Στυλ εικόνας, Χώρος χρωμάτων και μείωση θορύβου, Οπτική διόρθωση φακού, Πληροφορίες GPS, Πληροφορίες IPTC
    (3) Ευρετήριο 4 εικόνων
    (4) Ευρετήριο 9 εικόνων
    (5) Ευρετήριο 36 εικόνων
    (6) Ευρετήριο 100 εικόνων
    (7) Οθόνη άλματος (1, 10 ή 100 εικόνες, Ημερομηνία, Φάκελος, Ταινίες, Στατικές εικόνες, Προστατευμένες εικόνες, Βαθμολογία)
    (8) Επεξεργασία ταινίας
    (9) Επεξεργασία RAW
    (10) Βαθμολογία
  • Παρουσίαση με διαφάνειες
    Επιλογή εικόνων: Όλες οι εικόνες, ανά ημερομηνία, ανά φάκελο, ταινίες, στατικές εικόνες, προστατευμένες εικόνες ή βαθμολογία
    Χρόνος προβολής: 1/2/3/5/10 ή 20 δευτερόλεπτα
    Επανάληψη: Ενεργοποίηση/Απενεργοποίηση
  • Ιστόγραμμα
    Φωτεινότητα: Ναι
    RGB: Ναι
  • Ειδοποίηση υπερέκθεσης
    Ναι
  • Διαγραφή εικόνων
    Μία εικόνα, επιλογή εύρους, Επιλεγμένες εικόνες, Φάκελος, Κάρτα
  • Προστασία διαγραφής εικόνων
    Διαγραφή προστασίας Μίας εικόνας, όλων των εικόνων που βρέθηκαν σε Φάκελο ή Κάρτα (μόνο κατά την αναζήτηση εικόνων)
  • Χρονόμετρο αυτο-φωτογράφισης
    3 ή 10 δευτ.
  • Κατηγορίες μενού
    (1) Μενού Λήψης
    (2) Μενού AF
    (3) Μενού Προβολής
    (4) Δίκτυο
    (5) Μενού Ρύθμισης
    (4) Μενού Εξειδικευμένων ρυθμίσεων
    (7) Προσωπικό μενού
  • Γλώσσες μενού
    29 γλώσσες
    Αγγλικά, Γερμανικά, Γαλλικά, Ολλανδικά, Δανικά, Πορτογαλικά, Φινλανδικά, Ιταλικά, Νορβηγικά, Σουηδικά, Ισπανικά, Ελληνικά, Ρωσικά, Πολωνικά, Τσεχικά, Ουγγρικά, Βιετναμικά, Χίντι, Ρουμανικά, Ουκρανικά, Τουρκικά, Αραβικά, Ταϊλανδικά, Απλοποιημένα Κινεζικά, Παραδοσιακά Κινεζικά, Κορεατικά, Μαλάι, Ινδονησιακά και Ιαπωνικά
  • Ενημέρωση firmware
    Δυνατότητα ενημέρωσης από το χρήστη (μηχανή, φακός, εξωτερικό φλας Speedlite, τηλεχειριστήριο BLE, προσαρμογέας φακού)

Διασύνδεση

  • Υπολογιστής
    Σύνδεσμος SuperSpeed USB 3.1 Gen 2 USB C
  • Wi-Fi
    Ασύρματο LAN (IEEE802.11b/g/n) (μόνο 2,4GHz), με υποστήριξη Bluetooth Υποστηριζόμενες λειτουργίες – EOS Utility, Smartphone, Αποστολή στο Web
  • Άλλο
    Έξοδος micro HDMI (τύπου D), Είσοδος εξωτερικού μικροφώνου (στερεοφωνικό μίνι καρφί), Υποδοχή ακουστικών (στερεοφωνικό μίνι καρφί), υποδοχή τύπου E3 (υποδοχή τηλεχειρισμού)

Άμεση εκτύπωση

  • PictBridge
    Δεν υποστηρίζεται

Αποθήκευση

  • Τύπος
    2x SD/SDHC/SDXC και UHS-II

Υποστηριζόμενο λειτουργικό σύστημα

  • PC
    Windows 8.1 και Windows 10 (δεν υποστηρίζεται η κατάσταση tablet)
  • Macintosh
    OS X v10.12, 10.13, 10.14, 10.15, 11

Λογισμικό

  • Επεξεργασία εικόνας
    Digital Photo Professional 4.14. ή νεότερο, εφαρμογή Digital Photo Professional Express για κινητές συσκευές (μόνο iOS) (με επεξεργασία εικόνας RAW, όχι DUAL PIXEL RAW, στο DPP Express για κινητές συσκευές)
  • Άλλο
    EOS Utility 3.12.3 ή νεότερη έκδοση (συμπεριλ. Remote Capture), Picture Style Editor, EOS Lens Registration Tool, EOS Web Service Registration Tool, εφαρμογή Canon Camera Connect, εφαρμογή Mobile File Transfer και εφαρμογή image.canon (iOS/Android)

Τροφοδοσία ρεύματος

  • Μπαταρίες
    Επαναφορτιζόμενη μπαταρία ιόντων λιθίου LP-E6NH (παρέχεται)/LP-E6N
  • Διάρκεια μπαταρίας
    Με την οθόνη LCD περ. 510 λήψεις (στους 23°C)
    Με την οθόνη LCD περ. 510 λήψεις (στους 0°C)
    Με το σκόπευτρο περ. 380 λήψεις (στους 23°C)
    Με το σκόπευτρο περ. 380 λήψεις (στους 0°C)
  • Ένδειξη μπαταρίας
    6 επίπεδα και ποσοστό
  • Εξοικονόμηση ενέργειας
    Απενεργοποίηση μετά από 30 δευτερόλεπτα, 1, 3, 5, 10 ή 30 λεπτά
  • Τροφοδοτικά και φορτιστές μπαταριών
    Φορτιστής μπαταριών LC-E6E (παρέχεται), Τροφοδοτικό AC AC-E6N και μετατροπέας DC DR-E6, Κιτ τροφοδοτικού AC ACK-E6N/ACK-E6, Φορτιστής μπαταρίας για το αυτοκίνητο CBC-E6, Τροφοδοτικό USB PD-E1

Αξεσουάρ

  • Μονάδα Ασύρματης Μεταφοράς Αρχείων
    Δ/Υ
  • Φακοί
    Όλοι οι φακοί RF (EF και EF-S μέσω Προσαρμογέων φακών)
  • Προσαρμογείς φακών
    Προσαρμογέας βάσης EF-EOS R
    Προσαρμογέας βάσης δακτυλίου ελέγχου EF-EOS R
    Προσαρμογέας βάσης φίλτρου τύπου drop-in EF-EOS R
  • φλας
    Canon Speedlite (EL-1, EL-100, 90EX, 220EX, 270EX, 270EX II, 320EX, 380EX, 420EX, 430EX, 430EX II, 430EX III-RT, 470EX-AI, 550EX, 580EX, 580EX II, 600EX, 600EX-RT, 600EX II-RT, Macro-Ring-Lite MR-14EX, Macro Ring Lite MR-14EX II, Macro Twin Lite MT-24EX, Macro Twin Lite MT-26EX Πομπός Speedlite ST-E2, Πομπός Speedlite ST-E3-RT, Πομπός Speedlite ST-E3-RT V2)
  • Τηλεχειριστήριο/Διακόπτης τηλεχειρισμού
    Τηλεχειριστήριο με υποδοχή τύπου E3 και Speedlite 600EX II-RT, Τηλεχειριστήριο υπερύθρων RC-6, Ασύρματο τηλεχειριστήριο BR-E1
  • Άλλο
    Λαβή μπαταρίας BG-R10, δέκτης GP-E2 GPS (δεν υποστηρίζεται ψηφιακή πυξίδα), στερεοφωνικό μικρόφωνο DM-E1/DM-E100

Φυσικές προδιαγραφές

  • Υλικά σώματος
    Πλαίσιο από κράμα μαγνησίου, εξωτερικά πάνελ από πολυανθρακική ρητίνη με υαλονήματα
  • Περιβάλλον λειτουργίας
    1 – 40°C, υγρασία 85% ή λιγότερο
  • Διαστάσεις (Π x Υ x Β)
    138,4 × 97,5 × 88,4mm
  • Βάρος (μόνο το σώμα)
    Περ. 598g (680g με κάρτα και μπαταρία)

Αϊσοφοβία – Isophobia

Ή ο φόβος του φωτογράφου μπροστά στο ISO

Επιτέλους πρόσφερα έναν καινούργιο όρο στην φωτογραφία. Έκανα το χρέος μου.  Καταλαβαίνετε ότι είναι μεταδάνειο όπως και η ίδια η Φωτογραφία, και έτσι δεν θέλω αυτό τον όρο να τον προφέρω στα αγγλικά, Αισοφόμπια. Τι είναι όμως αυτή η isoφοβία; Είναι η φοβία που είχαμε αναπτύξει εμείς οι φωτογράφοι τα πρώτα χρόνια της ψηφιακής φωτογραφίας σε σχέση με τον μεγάλο ψηφιακό θόρυβο σε υψηλές ρυθμίσεις της ευαισθησίας της μηχανής σε ISO. Μάλιστα φανταστείτε το τραύμα που είχαμε να αντιμετωπίσουμε ειδικά κάποιοι φωτογράφοι που τραβούσαμε φιλμ χαμηλής ευαισθησίας 25 ή 50 ISO, όταν με τρόμο διαπιστώναμε ότι οι πρώτες ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές ξεκινούσαν από ευαισθησία ISO 200. Φανταστείτε τι παθαίναμε όταν τοποθετούσαμε τις μηχανές στα 1600 ISO και παίρναμε ένα αποτέλεσμα σαν κακοεμφανισμένο TMX 3200 που έπεσαν επάνω του οι μπλε και πράσινοι κόκκοι του Skip, μαζί με κόκκινο κομφετί από τις απόκριες. Βέβαια την αναπτύξαμε, αλλά τελικά την ξεπεράσαμε οι περισσότεροι αυτή την φοβία. Υπάρχουν όμως δυστυχώς κάποιοι συνάδερφοι μας που την έχουν ακόμη.

Φωτογραφικό παράδειγμα από άρθρο μου του 2017 περί ISO.  100 ISO και 25600 ISO, πιστέψτε με δεν υπάρχει κάτι για να σας τρομάξει ακόμη και σε κάτι τόσο ακραίο (για την συγκεκριμένη μηχανή)

Γιατί έκανα αυτή την εισαγωγή. Μα για να σας πω ότι ο φόβος για τo υψηλό ISO εδράζεται σε μια πραγματική προβληματική κατάσταση που παρουσίαζαν οι πρώτες ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές. Προβληματική κατάσταση που έχει πάψει να υπάρχει. Οι τωρινές ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές ανεβαίνουν άνετα σε χιλιάδες ISO χωρίς  να αντιμετωπίζουν τα προβλήματα των παλιών. Μερικές φορές είναι τόσο μεγάλη η έκπληξη μου όταν βλέπω τα αποτελεσμένα υψηλών ρυθμίσεων ISO σε καινούργιες μηχανές που φαίνεται απίστευτο. Θέλεις ψηφιακό θόρυβο και δεν μπορείς να τον βρεις (πολλές φορές και στα  100000 ISO). Επίσης υπάρχει μια ακόμη ευχάριστη είδηση. Τα περισσότερα προγράμματα επεξεργασίας αφαιρούν εντελώς τον ψηφιακό θόρυβο με έναν εξαιρετικό πλέον τρόπο, οπότε ακόμη και αν έχεις υψηλό ψηφιακό θόρυβο, αν έχεις το RAW αρχείο μπορείς να τον ξεφορτωθείς εύκολα. Τώρα αφού εξέλειπε η αιτία αυτής της φοβίας, γιατί υπάρχει ακόμη η isoφοβία και μάλιστα και σε νέους φωτογράφους; Δεν ξέρω, αλλά μάλλον είναι πεδίο δόξης λαμπρό για τους ψυχολόγους που μελετάνε την ψυχολογία της αγέλης και γιατί περνάνε οι διάφορες φοβίες και τα στερεότυπα από γενιά σε γενιά.

Εγώ σε αυτό που μπορώ να σας βοηθήσω είναι να σας προσφέρω διάφορες πρακτικές συμβουλές, ας τα πούμε  κάτι σαν στάδια θεραπείας. Πρώτα από όλα ο isoφοβικός πρέπει να καταλάβει ότι έχει θέμα, χωρίς την συνειδητοποίηση δεν γίνεται τίποτε. Μετά να καταλάβει ότι για να ξεπεράσει το πρόβλημα του πρέπει να καταβάλλει έστω μια μικρή προσπάθεια, με επιμονή και κυρίως υπομονή. Πράγματα που πηγάζουν από τον βαθύτερο φωτογραφικό ψυχισμό μας δεν ξεπερνιούνται από την μια μέρα στην άλλη. Βέβαια ακόμη και αν κάποιος ξεπεράσει την isoφοβία του χωρίς να έχει αναζητήσει και το τι ή ποιός του την προκάλεσε, μπορεί στο μέλλον να την ξαναβρεί μπροστά του.

Σε αυτό το σημείο χρειάζομαι  βοήθεια από τους ειδικούς και δανείζομαι στοιχεία από την ψυχολογία. Μπορούμε να ξεκινήσουμε με κάτι που ονομάζεται συστηματική απευαισθητοποίηση. Δηλαδή θα αρχίσετε να ανεβάζετε σιγά-σιγά το ISO. Προσοχή όχι απότομα. Και καλό θα ήταν να έχετε και κάποιον άλλο μαζί που να μην έχει όμως isoφοβία για να μπορεί να σας βοηθήσει να κρατήσετε την ψυχραιμία σας σε περίπτωση εμφάνισης ψηφιακού θορύβου και να μπορέσετε να ελέγξετε τυχόν ανεπιθύμητες αντιδράσεις. Αφού καταφέρουμε αυτό πρέπει να προχωρήσουμε σε ένα επόμενο στάδιο ώστε να μπορέσουμε να αντιμετωπίσουμε την γενεσιουργό αιτία  της φοβίας μας για το ISO για να μην μετασχηματιστεί στο μέλλον σε κάποια άλλη φοβία ή κάποια άλλη αγχώδη διαταραχή. Για παράδειγμα  να φοβόμαστε  να κοιτάξουμε μέσα στο ψηφιακό σκόπευτρο κάποιας mirrorless (θεός φυλάξει!). Αυτό το αναφέρω γιατί ως γνωστόν το ψυχικό φωτογραφικό υπόστρωμα που θρέφει μια φοβία δεν σημαίνει ότι εξαλείφεται αυτόματα την στιγμή που θα πάψουν και οι φοβικές αντιδράσεις.

Για αυτό το λόγο το αμέσως επόμενο στάδιο είναι να κόψουμε κάθε σχέση και επαφή,  με δασκάλους, ινφουένσερς, αρθρογράφους, συγγραφείς και δημιουργούς βίντεο περί φωτογραφίας, όπως και συνάδερφους φωτογράφους, αυτόκλητους συμβούλους και σχολιαστές, που δεν ζήτησε ποτέ κανείς την γνώμη τους, που ισχυρίζονται ότι δεν πρέπει ποτέ να ανεβάζουμε to ISO. Όσο πιο σοβαρά το λένε, τόσο πιο πολύ απομακρυνόμαστε. Στο τέλος-τέλος κάνουμε ένα block βρε αδερφέ δεν χάθηκε και ο κόσμος αν είναι για το καλό μας. Καλή επιτυχία στη μάχη σας με την isoφοβία (isophobia battle που θα λένε σε λίγο καιρό και οι φίλοι μας οι αγγλοσάξονες).

Με αφιέρωση σε μια ψυχολόγο που δεν εξάσκησε ποτέ την ψυχολογία (ξέρει αυτή!)

Ο Δημήτρης Ασιθιανάκης είναι φωτογράφος, δάσκαλος φωτογραφίας και πρόεδρος του Fotoart. Μπορείτε να τον βρείτε στο Facebook Dimitrios Asithianakis. Για τα μαθήματα του fotoart μπορείτε να ρωτήσετε  και στο τηλέφωνο 6944303397.

Ο θείος Μπάμπης ή περί αληθινότητος

Περί αλήθειας και ψέματος στην Φωτογραφία

Ένα βασικό χαρακτηριστικό της φωτογραφίας από το ξεκίνημα της ήταν η  αντικειμενική αναπαράσταση της πραγματικότητας, ο υποτιθέμενος ρεαλισμός της (θα προσπαθήσω  παρακάτω γιατί λέω υποτιθέμενος). Είναι η γενική αποδοχή  ότι χάρη στην μηχανική αναπαραγωγή που γίνεται μέσω του φακού και της φωτογραφικής μηχανής, έχουμε σαν αποτέλεσμα την φωτογραφία που υποτίθεται είναι ότι πιο κοντινό στην φυσική πραγματικότητα. Το αναφέρει ο Γάλλος εφευρέτης της φωτογραφίας Louis-Jacques-Mandé Daguerre που έβλεπε την δαγκεροτυπία του ως “φυσική και χημική διαδικασία που επιτρέπει στην φύση να αναπαράγεται μόνης της”. Αλλά και ο άγγλος εφευρέτης της φωτογραφίας William Henry Fox Talbot, που στο πρώτο βιβλίο με τις καλοτυπίες του, έδωσε τον ποιητικό τίτλο “The pencil of nature”, εκφράζοντας την στενή σχέση της φωτογραφίας με το ίχνος που αφήνει η ίδια η φύση.

Φωτογραφία από το τζάκι μου

Φανταστείτε την έκπληξη των ανθρώπων όταν έβλεπαν τις πρώτες φωτογραφίες. Τα επιφωνήματα ήταν ίδια με αυτά που έκαναν όταν έβλεπαν πολύ πετυχημένα ρεαλιστικά ζωγραφικά πορτραίτα. Καλέ τι σπουδαίος φωτογράφος είναι αυτός! Φτυστό  τον έκανε τον θείο τον Μπάμπη στην φωτογραφία του! Μαρίκα έλα να δεις, ολόιδιο τον έφτιαξε τον Μπάμπη ο φωτογράφος. Ήταν τόσο μεγάλος ο ενθουσιασμός για το φωτογραφικό μέσο που κανείς δεν πρόσεξε κάποια αντικειμενικά στοιχεία. Ότι μικρή σχέση είχε και έχει η φωτογραφία με την αλήθεια και την (αν υπάρχει) αντικειμενική πραγματικότητα. Ειδικά στις πρώτες φωτογραφίες που ήταν ασπρόμαυρες. Που είναι τα χρώματα της φυσικής πραγματικότητας; Που είναι οι τρεις διαστάσεις; Οι φωτογραφίες ήταν  άχρωμες δυσδιάστατες χαλκομανίες, πατηκοσούρες, αναπαραστάσεις, μιας τρισδιάστατης ψευδούς εικόνας της πραγματικότητας που μας δίνει ο εγκέφαλος μας. Έχουν φυσικά οι φωτογραφίες κάποια σχέση με αυτή την πραγματικότητα ειδικά με τις λεπτομέρειες της. Είναι άμεσες αναφορές στην όραση μας. Αλλά είναι  Και οι λεπτομέρειες της φυσικής πραγματικότητας που έδωσαν στην φωτογραφία το υψηλό της κύρος. Η υποτιθέμενη υψηλή πιστότητα (είπαμε φτυστός ο θείος Μπάμπης), αλλά κυρίως η ιδέα της αδιαμεσολάβητης αποτύπωσης του κόσμου μέσω ενός ψυχρού και αντικειμενικού μηχανικού μέσου, πρόσφεραν στην φωτογραφία την αποκλειστικότητα της αληθινής αναπαράστασης του κόσμου.

Φωτογραφία από το “τζάκι” μου από πιο μακριά

Έπρεπε να φτάσουμε στην εποχή της ψηφιακής επεξεργασίας για να αρχίσει να καταλαβαίνει σιγά-σιγά η ανθρωπότητα ότι η φωτογραφία δεν αποτυπώνει καμία παναθρώπινη αντικειμενική αλήθεια, παρά μόνο την αλήθεια του φωτογράφου και αυτό ίσχυε και πριν την ψηφιακή φωτογραφία και τις τεράστιες δυνατότητες αλλαγών και επεμβάσεων στις φωτογραφίες. Γιατί ακριβώς το ίδιο ίσχυε και στην φωτογραφία του φιλμ. Για θυμηθείτε την πρακτική του Στάλιν που έχει γίνει ανέκδοτο στις μέρες μας (και έχει προσφέρει και άφθονα memes) να εξαφανίζει τους  κοντινούς του ανθρώπους από παλιές φωτογραφίες όπως τους εξαφάνιζε και στην πραγματικότητα. Έχουμε και από την εποχή του φιλμ άφθονα παραδείγματα επέμβασης στις φωτογραφίες με σκοπό την εξαπάτηση. Αλλά και χωρίς αυτό τον σκοπό το ίδιο το φωτογραφικό αποτέλεσμα αλλάζει αν ο φωτογράφος αποφασίσει να χρησιμοποιήσει άλλο φακό, άλλη μηχανή, άλλο φιλμ χωρίς καν να κάνει επεξεργασία στις τελικές φωτογραφίες. Οπότε όπως καταλαβαίνεται το #nofilter που είναι ένα από τα πιο δημοφιλή hashtag της νέας εποχής δεν έχει κανένα απολύτως νόημα μιας και για τη φωτογραφία έχουν σημασία όλοι οι προηγούμενοι παράγοντες που ανέφερα αλλά και ακόμη περισσότεροι, όπως το αν ο  φωτογράφος θα πάει κοντά η μακριά, τι γωνία λήψης θα χρησιμοποιήσει, τι θα αποφασίσει να συμπεριλάβει ή τι να αφήσει απέξω στην όποια φωτογραφία του. Για αυτό σήμερα σας παρουσιάζω μαζί με το άρθρο και δύο φωτογραφίες από το υποτιθέμενο τζάκι μου.

Ο Δημήτρης Ασιθιανάκης είναι φωτογράφος, δάσκαλος φωτογραφίας και πρόεδρος του Fotoart. Μπορείτε να τον βρείτε στο Facebook Dimitrios Asithianakis. Για τα μαθήματα του fotoart μπορείτε να ρωτήσετε  και στο τηλέφωνο 6944303397.

1 Ιανουαρίου 2022

Σκέψεις για μια φωτογραφία πρωινό πρωτοχρονιάς 2022

Πρωτοχρονιά του 2022. Ξεκινάω να πάω για περπάτημα είναι νωρίς και ο ήλιος έχει μόλις βγει. Βλέπω μια αντανάκλαση από τα φώτα του δρόμου επάνω στον κάδο στην γωνία του σπιτιού μου, μαζί με την αντανάκλαση του φωτεινού ουρανού. Ξαναγυρίζω στο σπίτι παίρνω την φωτογραφική μηχανή, καδράρω φτιάχνω το διάφραγμα. Ρυθμίζω το ISO. Θα ανταποκριθεί σωστά το AWB (αυτόματο White Balance) ώστε να διατηρήσει το χρώμα όπως το βλέπω επάνω στο καπάκι του κάδου; Τράβα μια και βλέπεις. Ανοιχτή είναι βάλε  μείον ένα στοπ αντιστάθμιση έκθεσης. Καλή είναι αλλά σηκώνει ακόμη μείον 1/3. Καλή είναι! Την μικραίνω την ανεβάζω στο facebook . Σκέψεις και πράξεις ενός φωτογράφου 1 Ιανουαρίου 2022.

Ο Δημήτρης Ασιθιανάκης είναι φωτογράφος, δάσκαλος φωτογραφίας και πρόεδρος του Fotoart. Μπορείτε να τον βρείτε στο Facebook Dimitrios Asithianakis. Για τα μαθήματα του fotoart μπορείτε να ρωτήσετε  και στο τηλέφωνο 6944303397.