Monthly Archives: August 2018

19 Αυγούστου, παγκόσμια μέρα της Φωτογραφίας

Χρόνια πολλά σε όλους τους Φωτογράφους και σε όσους αγαπούν την φωτογραφία

Με την σημερινή μου επετειακή μου ανάρτηση την παγκόσμια μέρα της φωτογραφίας θέλω να θυμίσω και να τιμήσω έναν από τους πρωτοπόρους της φωτογραφίας που είναι άγνωστος στο ευρύ κοινό. Ενώ για τους υπόλοιπους πρωτοπόρους όλο και θα δούμε κάποιο άρθρο να τους αφιερώνεται ή κάποιο δημοσίευμα εδώ και εκεί, ειδικά μέρες σαν την σημερινή. Το τιμώμενο πρόσωπο στην σημερινή μου ανάρτηση είναι ο Thomas Wedgwood (1771 – 1805).

Αναμνηστική πλάκα για τον πρωτοπόρο της Φωτογραφίας Thomas Wedgwood

Ο Thomas Wedgwood γεννήθηκε στην Αγγλία το 1771 σε μια οικογένεια με μεγάλη παράδοση στην κεραμική και  ίδιος είχε την τύχη να μεγαλώσει σε ένα σπουδαίο κύκλο από επιστήμονες και καλλιτέχνες, χωρίς υπερβολή ανάμεσα σε μερικά από τα σπουδαιότερα μυαλά της εποχής του. Χαρακτηριστικό πιστεύω για τον οικογενειακό/κοινωνικό του κύκλο είναι ότι η 5 χρόνια μεγαλύτερη αδερφή του Susannah Wedgwood, παντρεύτηκε τον Robert Darwin , γιό μιας πολύ φιλικής οικογένειας, δηλαδή τα παιδιά μεγάλωναν σχεδόν μαζί, την οικογένεια του Erasmus Darwin.  Ναι η Susannah Wedgwood Darwin ήταν η μαμά του Δαρβίνου. Ο θείος του δυστυχώς δεν πρόλαβε να γνωρίσει τον ανιψιό του καθώς ο Κάρολος Δαρβίνος γεννήθηκε το 1809. Αλλά ούτε η μαμά πρόλαβε να χαρεί τον σπουδαίο γιό της καθώς πέθανε το 1817.

Ο Thomas Wedgwood είχε την ατυχία να γεννηθεί ασθενικός . Προβλήματα υγείας τον βασάνιζαν σε όλη την σύντομη ζωή του. Ναι αυτό το πρωτοπόρο και ανήσυχο πνεύμα έζησε μόλις  34 χρόνια. Ανεξάρτητα από τα προβλήματα υγείας και την σύντομη ζωή του ο Wedgwood ασχολήθηκε με τον φωτοευαίσθητο νιτρικό άργυρο. Η επιτυχία ήρθε όταν άλειψε νιτρικό άργυρο σε δέρμα. Με φωτογράμματα, αλλά και με την προσπάθεια να καταγράψει το φωτογραφικό είδωλο από την Camera Opscura. Τα πειράματα του ήταν πετυχημένα σε κάποιο βαθμό, καθώς κατάφερε να καταγράψει εικόνες. Όμως επειδή δεν ήξερε πως να τις στερεώσει, τελικά σκοτείνιαζαν μόλις τις έβλεπε στο φως.

Όλα αυτά περιγράφονται σε ένα άρθρο που έγραψε ο νεαρός φίλος του Sir Humphry Davy (1778 – 1829) που εξελίχθηκε σε έναν από τους σπουδαιότερους χημικούς όλων των εποχών. Το άρθρο που δημοσιεύτθηκε το 1802, είχε τίτλο An Account of a Method of Copying Paintings upon Glass, and of Making Profiles, by the Agency of Light upon Nitrate of Silver, with observations by Humphrey Davy. Invented by T. Wedgwood. Αυτό το άρθρο και μερικές επιστολές του Thomas Wedgwood , αλλά και μια απαντητική ευχαριστήρια επιστολή του σπουδαίου James Watt (1736–1819), που έχει χρονολογηθεί τουλάχιστον στα 1799 και “… Αγαπητέ κύριε, σας ευχαριστώ για τις οδηγίες σας σχετικά με τις εικόνες αργύρου για τις οποίες, όταν επιστρέψω στο σπίτι, θα κάνω μερικά πειράματα”, μας έχουν βεβαιώσει για τα επιτυχημένα αποτελέσματα στους πειραματισμούς του Wedgwood.

Έτσι πάρα πολλοί ιστορικοί πλέον τον συμπεριλαμβάνουν στους πρωτοπόρους της φωτογραφίας και τον ονομάζουν μάλιστα και τον πρώτο φωτογράφο. Δικαίως κατά την άποψη μου γιατί ο Niepce είχε την τύχη να έχει σωθεί η γνωστή πρώτη φωτογραφία του από τα 1826. Την ύπαρξη της την ξέραμε όμως πριν την ανακαλύψουμε δεν θα μπορούσαμε να την αγνοήσουμε από ιστορική άποψη ακόμη και αν δεν την βρίσκαμε ποτέ. Το ίδιο και για την πρώτη φωτογραφία του Daguerre που κλάπηκε και έχει εξαφανιστεί, δεν μπορούμε να μην την συμπεριλαμβάνουμε στην ιστορία μας. Έτσι ο άτυχος Thomas Wedgwood ήταν ο πρώτος φωτογράφος, αλλά χωρίς φωτογραφίες που να αποδεικνύουν την επιτυχία των πειραματισμών του. Χρόνια μας πολλά!

Ο Δημήτρης Ασιθιανάκης είναι φωτογράφος, δάσκαλος φωτογραφίας και πρόεδρος του Fotoart. Μπορείτε να τον βρείτε στο Facebook Dimitrios Asithianakis. Για τα μαθήματα του fotoart μπορείτε να ρωτήσετε  και στο τηλέφωνο 6944303397.

 

Από τι εξαρτάται το βάθος πεδίου

Οι παράγοντες που επηρεάζουν το βάθος πεδίου

Σε προηγούμενη ανάρτηση εξήγησα τι είναι το βάθος πεδίου στην φωτογραφία. Ο λόγος για τον οποίο έχουμε βάθος πεδίου στην φωτογραφία είναι ο οριακός κύκλος σύγχυσης. Δηλαδή η διακριτική ικανότητα του ανθρώπινου ματιού. Ενώ όλα τα σημεία ενός φωτεινού ειδώλου που βρίσκονται εκτός εστίασης, οι φωτογραφικοί φακοί τα αποδίδουν σαν κύκλους το ανθρώπινο μάτι μπορεί να δει αυτούς τους κύκλους από ένα μέγεθος και πάνω, από ένα μέγεθος και κάτω τους κύκλους τους βλέπει σαν σημεία. Όταν είναι μεγαλύτεροι από τον οριακό κύκλο σύγχυσης τους βλέπει σαν κύκλους, όταν είναι μικρότεροι τους βλέπει σαν σημεία και δημιουργείται το βάθους πεδίου. Όλοι οι παράγοντες που επηρεάζουν το βάθος πεδίου στην φωτογραφία στην ουσία επηρεάζουν τον οριακό κύκλο σύγχυσης.

Επειδή το βάθος πεδίου έχει να κάνει με την μεγέθυνση της φωτογραφίας μιας και εξαρτάται από την διακριτική ικανότητα της ανθρώπινης όρασης, οτιδήποτε αλλάζει αυτή τη μεγέθυνση, επηρεάζει και το βάθος πεδίου.

Μέγεθος αισθητήρα

Το πρώτο που επηρεάζει το βάθος πεδίου είναι το μέγεθος του αισθητήρα στο οποίο φωτογραφίζουμε, όσο πιο μεγάλο το μέγεθος του αισθητήρα, τόσο μικρότερο το βάθος πεδίου. Ακριβώς το ίδιο ίσχυε την παλιότερη εποχή με το φιλμ. Αυτό έχει σαν αποτέλεσμα να είναι ευκολότερο για αισθητήρες με μικρό μέγεθος να μας δίνουν μεγάλο βάθος πεδίου και αντίστοιχα για αισθητήρες με μεγάλο μέγεθος να μας δίνουν μικρό βάθος πεδίου, οπότε ανάλογη είναι η επιλογή μας σε σχέση με το είδος της φωτογραφίας που θέλουμε.

Απόσταση μηχανής – αντικειμένου

Ένας σημαντικός παράγοντας που επηρεάζει το βάθος πεδίου είναι το σε ποια απόσταση έχουμε εστιάσει. Αν έχουμε εστιάσει κοντά, δηλαδή η απόσταση μας από το θέμα μας είναι μικρή, το βάθος πεδίου είναι μικρό. Αν έχουμε εστιάσει μακριά, δηλαδή η απόσταση μας από το θέμα μας είναι μεγαλύτερη το βάθος πεδίου μεγαλώνει και γίνεται ακόμη μεγαλύτερο όσο εστιάζουμε προς το άπειρο του φακού.

Το διάφραγμα του φακού

Αυτόν τον παράγοντα τον έχουμε εξηγήσει και στους φακούς. Όσο ανοίγει το διάφραγμα τόσο μικραίνει το βάθος πεδίου ή όσο κλείνει το διάφραγμα τόσο μεγαλώνει το βάθος πεδίου. Είναι ο ευκολότερο τρόπος για τον φωτογράφο για να επηρεάσει το βάθος πεδίου. Όμως δεν είναι ο μόνος όπως πιστεύουν λανθασμένα πολλοί και αυτό είναι σπουδαία γνώση στα χέρια του φωτογράφου. Ακριβώς επειδή το διάφραγμα θεωρείται ο σημαντικός παράγοντας που επηρεάζει το βάθος πεδίου, αρκετοί φακοί (όλοι στο παρελθόν, όλο και λιγότεροι στις μέρες μας), σημείωναν τις περιοχές του βάθος πεδίου πάνω στο φακό σε σχέση με τις αποστάσεις εστίασης.

Εστιακή απόσταση του φακού

Όσο πιο ευρυγώνιος είναι ο φακός τόσο μεγαλύτερο βάθος πεδίου θα έχουμε στις φωτογραφίες μας. Αυτό γίνεται ακόμη μεγαλύτερο στους fisheye, ενώ αντίθετα στους τηλεφακούς το βάθος πεδίου μικραίνει, όσο μεγαλύτερος ο τηλεφακός σε mm τόσο μικρότερο είναι το βάθος πεδίου.

Μέγεθος παρατήρησης της φωτογραφίας

Ενώ οι προηγούμενοι παράγοντες που επηρεάζουν το βάθος πεδίου έχουν να κάνουν περισσότερο με την καταγραφή της φωτογραφίας, οι επόμενοι δύο έχουν να κάνουν περισσότερο με την παρατήρηση της. Αυτό συμβαίνει όπως έχουμε πει γιατί το βάθος πεδίου είναι μια ψευδαίσθηση που έχει άμεση σχέση με  την διακριτική ικανότητα της ανθρώπινης όρασης. Για αυτό το λόγο όταν παρατηρούμε την φωτογραφία μας στην οθόνη της φωτογραφικής μηχανής το βάθος πεδίου φαίνεται μεγαλύτερο, ενώ αν την δούμε μεγαλύτερη σε μια οθόνη υπολογιστή ή τυπωμένη σε μεγαλύτερη διάσταση τότε παρατηρούμε ότι το βάθος πεδίου μειώνεται ή ακόμη χειρότερα η φωτογραφία δεν είναι καν εστιασμένη.

Απόσταση παρατήρησης της φωτογραφίας

Για τον ίδιο ακριβώς λόγο τα προβλήματα στην εστίαση φαίνονται περισσότερο όταν παρατηρούμε από κοντά μια φωτογραφία, ενώ φαίνονται λιγότερο ή καθόλου όταν την κοιτάμε από πιο μακριά. Πάντα υπάρχει μια ιδανική απόσταση για να παρατηρήσουμε μια φωτογραφία δεδομένου μεγέθους που είναι συνήθως το μήκος της διαγωνίου της, αλλά η ουσία είναι ότι όσο πλησιάζουμε το βάθος πεδίου μικραίνει, ενώ όσο απομακρυνόμαστε το βάθος πεδίου μεγαλώνει.

Ο Δημήτρης Ασιθιανάκης είναι φωτογράφος, δάσκαλος φωτογραφίας και πρόεδρος του Fotoart. Μπορείτε να τον βρείτε στο Facebook Dimitrios Asithianakis. Για τα μαθήματα του fotoart μπορείτε να ρωτήσετε  και στο τηλέφωνο 6944303397.

Το φωτόμετρο της φωτογραφικής μηχανής

Φωτόμετρο, τρόποι μέτρησης στη μηχανή

Όλες οι σύγχρονες φωτογραφικές μηχανές διαθέτουν μια ενσωματωμένη συσκευή που ονομάζεται φωτόμετρο. Το φωτόμετρο μετράει το φως και μας δείχνει αν έχουμε βάλει τις σωστές ρυθμίσεις στην χειροκίνητη λειτουργία της μηχανής (M) δείχνοντας μας σε συνεχόμενη ροή μια ένδειξη της μορφής – (πλην-υποέκθεση) 0 (μηδέν-σωστή έκθεση) + (συν-υπερέκθεση).  Αυτές τις ενδείξεις τις βλέπουμε και στις οθόνες με τις πληροφορίες, αλλά και στο σκόπευτρο. Όσο πιο κοντά στο μηδέν βρίσκεται η ένδειξη που βλέπουμε, τόσο σωστότερη θα είναι η έκθεση (πάντα σύμφωνα με το φωτόμετρο).

Το φωτόμετρο έχει διάφορους τρόπους λειτουργίας που θα τους δούμε παρακάτω, αλλά σημαντικό για τον φωτογράφο είναι να καταλάβει τον τρόπο που λειτουργεί γενικά αυτή η συσκευή ώστε να μπορεί να καταλάβει και τις φορές που οι ενδείξεις της θα είναι λάθος. Το ενσωματωμένο φωτόμετρο της φωτογραφικής μηχανής είναι φωτόμετρο ανακλώμενου φωτισμού. Δηλαδή μετράει το φως που στέλνουν τα αντικείμενα προς την μηχανή μας. Το φωτόμετρο της μηχανής είναι μια χαζή συσκευή που πιστεύει ότι όλα τα αντικείμενα ανακλούν το 18% από το φως που δέχονται (αντικείμενα με τονικότητα μέσο τόνο του γκρι). Αν ο μέσος όρος των αντικειμένων είναι όντως μέσος τόνος του γκρι ή σχεδόν τέτοιος τότε οι φωτογραφίες βγαίνουν σωστές φωτιστικά, αν όχι βγαίνουν λάθος και χρειάζονται διόρθωση. Για να σας δώσω ένα παράδειγμα αν φωτογραφίζουμε μια σκακιέρα που η μέση τονικότητα των άσπρων και μαύρων τετραγώνων τείνουν στον μέσο τόνο του γκρι, ή ένδειξη του φωτόμετρου θα είναι σωστή. Αν φωτογραφίζουμε σκηνές σε χιονισμένα τοπία το πιθανότερο είναι το φωτόμετρο να μας δίνει λάθος ενδείξεις. Για να μην κάνει πολλά λάθη υπάρχει μια λειτουργία του φωτόμετρου που προσπαθεί να το κάνει λίγο έξυπνο και να βγάζει τις περισσότερες φορές καλά αποτελέσματα, η πολυζωνική λειτουργία μέτρησης.

Πολυζωνική λειτουργία του φωτόμετρου

Η Nikon στις φωτογραφικές της μηχανές αυτή την λειτουργία την ονομάζει Matrix, η Canon «με αποτίμηση», η Sony Multi, οι υπόλοιποι κατασκευαστές ο καθένας με το δικό του χαρακτηρισμό. Το φωτόμετρο χωρίζει το κάδρο σε ζώνες και έχει ενσωματωμένες πληροφορίες για την αξία της κάθε ζώνης/περιοχής. Είναι η λειτουργία του φωτόμετρου που τις περισσότερες φωτογραφικές περιπτώσεις θα τις αντιμετωπίσει με επιτυχία. Οπότε είναι καλό ο αρχάριος φωτογράφος να ξεκινάει με ρυθμισμένο το φωτόμετρο σε αυτή την επιλογή.

Λειτουργία του φωτόμετρου, Κεντρικά ζυγισμένη/Μέσου όρου

Μια άλλη επιλογή στην λειτουργία του φωτόμετρου είναι όταν δίνεται βάρος στην κεντρικά ζυγισμένη περιοχή ή στον μέσο όρο των φωτιστικών αξιών στην εικόνα μας. Αυτές οι επιλογές είναι προίκα από τις παλιότερες φωτογραφικές μηχανές που διέθεταν στο φωτόμετρο τους μόνο αυτή την λειτουργία. Χρήσιμη όπως ισχυρίζονται πολλοί όταν το θέμα μας είναι στο κέντρο του κάδρου. Άχρηστο κατά την άποψη μου όταν δουλεύει σωστά η πολυζωνική επιλογή.

Λειτουργία του φωτόμετρου με μερική μέτρηση

Στη μερική μέτρηση (partial) το φωτόμετρο μετράει μι μικρή περιοχή από το κάδρο μας. Υπάρχουν φωτογραφικές μηχανές που μας δίνουν την δυνατότητα να ρυθμίσουμε σε μοίρες αυτήν την περιοχή κάνοντας την μεγαλύτερη ή μικρότερη και αυτό μας φέρνει στην επόμενη λειτουργία μέτρησης του φωτόμετρου που είναι η καλύτερη όταν το φωτόμετρο μετράει μικρές περιοχές της εικόνας.

Σημειακή λειτουργία του φωτόμετρου (spot)

Για ψαγμένους φωτογράφους που θέλουν να έχουν τον απόλυτο έλεγχο της έκθεσης υπάρχει η σημειακή επιλογή με την οποία μπορούμε να φωτομετρίσουμε μικρές περιοχές της εικόνας/κάδρου και έτσι να αποφασίσουμε με ακρίβεια την έκθεση. Για να μπορεί κάποιος να χρησιμοποιήσει με σωστό τρόπο την σημειακή φωτομέτριση πρέπει να έχει καταλάβει άριστα τα της υπερέκθεσης/υποέκθεσης, τις διαφορές των στοπ και τα της αμοιβαιότητας στην φωτογραφία. Πρέπει να έχει καταλάβει επίσης λίγα πράγματα για τις τονικότητες από το  περίφημο ζωνικό σύστημα του κυρίου Ancel Adams, προσαρμοσμένο βέβαια στην ψηφιακή εποχή.

Ο Δημήτρης Ασιθιανάκης είναι φωτογράφος, δάσκαλος φωτογραφίας και πρόεδρος του Fotoart. Μπορείτε να τον βρείτε στο Facebook Dimitrios Asithianakis. Για τα μαθήματα του fotoart μπορείτε να ρωτήσετε  και στο τηλέφωνο 6944303397.

Εξαφάνιση καλωδίου σε δευτερόλεπτα

Ψηφιακή επεξεργασία Content Aware στο photoshop

Όσοι παρακολουθείτε τα άρθρα μου στο blog και τις αναρτήσεις μου γενικά στα social media θα έχετε παρατηρήσει ότι σπάνια ασχολούμαι με την ψηφιακή επεξεργασία. Ο λόγος είναι ότι δεν θέλω να τρώω χρόνο στον υπολογιστή, αλλά φωτογραφίζοντας και αυτό με έχει οδηγήσει από τις δυνατότητες της ψηφιακής επεξεργασίας να χρησιμοποιώ τα απολύτως χρήσιμα και απαραίτητα και κυρίως τα εργαλεία που είναι γρήγορα.

Δύο τέτοια εργαλεία θα σας παρουσιάσω σήμερα. Αφορμή στάθηκε ότι το πρωί που ξύπνησα και βγήκα στην πλατεία του χωριού είδα αυτήν ωραία ανατολή με αυτά τα ωραία σύννεφα. Δυστυχώς όμως υπήρχε αυτό το καλώδιο στην μέση όταν τραβούσα φωτογραφία με τον ευρυγώνιο και προσπαθούσα να συμπεριλάβω όλη αυτή την ομορφιά. Όταν προσπαθούσα να πάω κάτω από το καλώδιο, υπήρχε ένας σκυλάκος στο σπίτι εκεί μπροστά που εκνευρίζονταν με τον επισκέπτη με τα παράξενα εργαλεία στα χέρια και  θα ξυπνούσε όλο το χωριό με τα γαυγίσματα του, έτσι αποτραβήχτηκα διακριτικά και τράβηξα την φωτογραφία με το καλώδιο μέσα σκεφτόμενος ότι θα το αφαιρέσω στο photoshop γρήγορα και απλά.

Εδώ βλέπετε το πρωτότυπο που τράβηξε η μηχανή

Στο πρωτότυπο που τράβηξε η μηχανή υπάρχουν και κάποια μικρά στίγματα γιατί έχω αρκετό καιρό να πάω την μηχανή για καθάρισμα και έτσι έχουν μαζευτεί οι σκονίτσες. Ξεκινώντας να καθαρίσω αυτές τις σκονίτσες άρχισα να χρησιμοποιώ το εργαλείο Spot Healing Brush Tool. Ενώ τα στίγματα τα διόρθωσε τέλεια, δεν μπορώ να πω ότι τα κατάφερε τέλεια και με το καλώδιο. Το δοκίμασα με διάφορες σκληρότητες και μεγέθη. Για κάποιον που δεν είναι τελειομανής, ακόμη και αυτό το εργαλείο τα κατάφερε μια χαρά, αν σκεφτεί κανείς ότι σε δευτερόλεπτα τραβώντας μια απλή γραμμή με το ποντίκι, το καλώδιο εξαφανίζεται εντελώς, απλά στα σύννεφα κάποιες φορές άφηνε μια αδιόρατη γραμμή που με ενοχλούσε. Όταν συμβαίνει αυτό, έρχεται η στιγμή για το επόμενο εργαλείο.

Εδώ βλέπετε την πρώτη διόρθωση που δεν με ικανοποίησε πλήρως

Απλά επιλέγουμε το καλώδιο με οποιοδήποτε εργαλείο επιλογής (εγώ το έκανα με το Lasso Tool )και μετά Edit – Fill…- Content-Aware και μαγικά το καλώδιο εξαφανίζεται για πάντα.

Εδώ βλέπετε την τελική διόρθωση σαν να μην υπήρξε ποτέ καλώδιο

Ο Δημήτρης Ασιθιανάκης είναι φωτογράφος, δάσκαλος φωτογραφίας και πρόεδρος του Fotoart. Μπορείτε να τον βρείτε στο Facebook Dimitrios Asithianakis. Για τα μαθήματα του fotoart μπορείτε να ρωτήσετε  και στο τηλέφωνο 6944303397.

Τα πολωτικά Φίλτρα

Πολωτικό Φίλτρο – CPL

Ενώ γενικά έχουμε πει ότι τα φωτογραφικά φίλτρα της παλιάς εποχής έχουν περάσει σε αχρηστία λόγω της ψηφιακής επεξεργασίας, ανάμεσα στα φίλτρα που είναι ακόμη χρήσιμα θα βρούμε και  τα πολωτικά φίλτρα. Τα πολωτικά φίλτρα είναι διπλά. Το ένα βιδώνει πάνω στον φακό μας ενώ το άλλο μπορούμε να το περιστρέφουμε ελεύθερα αλλάζοντας το φωτογραφικό αποτέλεσμα.

Αύξηση της αντίθεσης και του κορεσμού ανάμεσα στα σύννεφα και τον ουρανό με την χρήση πολωτικού φίλτρου

Τι κάνει όμως το πολωτικό φίλτρο; Απλά με τις πολλαπλές επιστρώσεις του που λειτουργούν σαν μικρά φίλτρα αναγκάζει το φως να αποκτήσει ορισμένη κατευθυνση. Έτσι με την περιστροφή του πολωτικού φίλτρου ελέγχουμε τις αντανακλάσεις στην επιφάνεια του νερού, στις μεταλλικές επιφάνειες και στις γυάλινες επιφάνειες. Γενικά στις κάθε είδους γυαλιστερές  επιφάνειες μπορούμε να έχουμε τον έλεγχο των ενοχλητικών για τις φωτογραφίες μας αντανακλάσεων.

Έλεγχος των αντανακλάσεων σε γυάλινες επιφάνειες με την χρήση πολωτικού φίλτρου

Ένα άλλο σημαντικό αποτέλεσμα που επιφέρουν στις φωτογραφίες μας τα πολωτικά φίλτρα είναι να αυξάνουν την αντίθεση ανάμεσα στον ουρανό και τα σύννεφα αλλά κυρίως αυξάνουν τον χρωματικό κορεσμό. Με όλα αυτά ένα πολωτικό φίλτρο είναι απαραίτητο στην φωτογραφική μας τσάντα. Προσοχή χρειάζεται στην χρήση του πολωτικού φίλτρου στους υπερευρυγώνιους φακούς καθώς μπορεί πολύ εύκολα να έχουμε ανομοιόμορφα αποτελέσματα ειδικά σε μεγάλα τμήματα της φωτογραφίας με ουρανό .  Όταν θα αγοράσετε πολωτικό φίλτρο να σιγουρευτείτε ότι είναι Circular Polarizing  γιατί παλιότερα υπήρχαν και Linear Polarizing που δημιουργούν πρόβλημα στις σύγχρονες φωτογραφικές μηχανές.

Έλεγχος των αντανακλάσεων στην επιφάνεια του νερού με τη χρήση πολωτικού φίλτρου

Ο Δημήτρης Ασιθιανάκης είναι φωτογράφος, δάσκαλος φωτογραφίας και πρόεδρος του Fotoart. Μπορείτε να τον βρείτε στο Facebook Dimitrios Asithianakis. Για τα μαθήματα του fotoart μπορείτε να ρωτήσετε  και στο τηλέφωνο 6944303397.

Οι φωτογραφικές μηχανές και οι φακοί που θα ήθελα να χρησιμοποιώ

Οι φωτογραφικές μηχανές που θα χρησιμοποιούσα

Αυτή η ανάρτηση είναι η συνέχεια της ανάρτησης που εξηγώ τι φωτογραφικό εξοπλισμό χρησιμοποιώ στα ταξίδια μου. Σας είχα υποσχεθεί την σημερινή. Δηλαδή τι φωτογραφικές μηχανές και φακούς θα χρησιμοποιούσα,  αν φυσικά δεν με ένοιαζε το βάρος. Δηλαδή είχα ένα αχθοφόρο να μου κουβαλάει τον φωτογραφικό μου εξοπλισμό και επίσης τόσα πολλά χρήματα ώστε να μην με ενδιαφέρει η τιμή του εξοπλισμού.

Η πρώτη μου επιλογή για τις 2 ή τρείς φωτογραφικές μηχανές που θα είχα μαζί μου είναι η Nikon D850, γιατί δεν έχω δει καλύτερα αποτελέσματα σε κάποια άλλη ψηφιακή φωτρογραφική μηχανή.  Για να το εξηγήσω καλύτερα, αυτό αφορά  τελικά αρχεία .jpg στην μηχανή. Από σταθερούς φακούς θα ήθελα μόνο έναν 50αρι τον Nikon AF-S Nikkor 50mm f/1.4G. Στις 2 μηχανές θα είχα μόνιμα τους Nikon AF-S 16-35mm f/4 G ED VR  και τον AF-S VR Zoom-NIKKOR 70-200mm f/2.8G IF-ED , ενώ θα υπήρχε σαν εναλλακτική και ο Nikon AF-S Nikkor 200-500mm f/5.6E ED VR. Για fisheye θα διάλεγα τον DX Nikon fisheye 10.5mm F2,8 DX και αναγκαστικά θα τραβούσα στην επιλογή DX αλλά με τα 45.7 μεγαπίξελ της D850 δεν νομίζω ότι θα είχα πρόβλημα.

Ο Δημήτρης Ασιθιανάκης είναι φωτογράφος, δάσκαλος φωτογραφίας και πρόεδρος του Fotoart. Μπορείτε να τον βρείτε στο Facebook Dimitrios Asithianakis. Για τα μαθήματα του fotoart μπορείτε να ρωτήσετε  και στο τηλέφωνο 6944303397.

 

Φως πρωί απόγευμα

Απογευματινό και πρωινό φως

Αυτό το φως λίγο αφού έχει βγει ο ήλιος και λίγο πριν το ηλιοβασίλεμα είναι ιδανικό για να φωτογραφίσει κανείς σιλουέτες. Αν όμως έχει και ημιδιάφανα στοιχεία ανάμεσα μπορεί να συμπληρώσει τις σιλουέτες με σκιές και παρασκιές, όπως σε αυτό το συγκεκριμένο παράδειγμα λίγο πριν την δύση του ήλιου σε πλοίο που ταξιδεύει στο Αιγαίο.

Ο Δημήτρης Ασιθιανάκης είναι φωτογράφος, δάσκαλος φωτογραφίας και πρόεδρος του Fotoart. Μπορείτε να τον βρείτε στο Facebook Dimitrios Asithianakis. Για τα μαθήματα του fotoart μπορείτε να ρωτήσετε  και στο τηλέφωνο 6944303397.

 

Γκέρντα Τάρο – Gerda Taro

Γκέρντα Τάρο, μια σπουδαία προσωπικότητα της Φωτογραφίας

Σήμερα 1 Αυγούστου 2018 το doodle της google είναι αφιερωμένο σε μια σπουδαία φωτογράφο και προσωπικότητα του 20ου αιώνα, την Γκέρντα Τάρο, (Gerda Taro 1910-1937). Επειδή στα διάφορα αφιερώματα διάβασα πολλές ανακρίβειες αποφάσισα να κάνω την σημερινή ανάρτηση για να αποκαταστήσω κάπως τα πράγματα παρόλο που θα ήθελα να της κάνω ένα μεγαλύτερο αφιέρωμα, έτσι σίγουρα κάποια στιγμή θα επανέρθω.

Η Τάρο και ο Κάπα στο Παρίσι

Η Τάρο που το κανονικό της όνομα ήταν Gerta Pohorylle ήταν εβραικής καταγωγής και γεννήθηκε στην Γερμανία. Από νωρίς συμμετείχε σε αριστερές ομάδες που διακινούσαν αντιναζιστικό υλικό πράγμα που με την άνοδο του ναζιστικού κόμματος στην εξουσία της κόστισε τον στιγματισμό της συλλήψεις και φυλακίσεις. Αυτό το κυνηγητό την έκανε να διαφύγει στην Γαλλία το 1934. Εκεί γνώρισε τον φωτογράφο Endre Friedmann που και αυτός ήταν μετανάστης εβραίος από την Ουγγαρία. ‘Έγινε βοηθός του στην αρχή και αργότερα σύντροφος του.

H Τάρο με μια επίσης σπουδαία προσωπικότητα της φωτογραφίας, την μούσα του Man Ray και αργότερα πολεμική φωτορεπόρτερ   Lee Miller.

Άρχισαν να φωτογραφίζουν και οι δύο διάφορα γεγονότα της επικαιρότητας, ενώ υιοθέτησαν για τον Friedmann το ψευδώνυμο Robert Capa που θύμιζε αμερικάνικο όνομα, ενώ για τον εαυτό της υιοθέτησε το ψευδώνυμο Gerda Taro από το όνομα ενός αγαπημένου Ιάπωνα καλλιτέχνη και την διάσημη ηθοποιό της εποχής Greta Garbo. Στην αρχή ασχολήθηκαν να προωθούν τις φωτογραφίες τους κάτω από το κοινό ψευδώνυμο Robert Capa, ενώ η Τάρο εργάστηκε ως επιμελήτρια στο πρακτορείο Alliance Photo για να ενισχύσει τα οικονομικά του ζευγαριού.

Η Τάρο σε ώρα δουλειάς

Το 1936 αποφάσισαν να καλύψουν φωτογραφικά τον ισπανικό εμφύλιο πόλεμο μαζί με τον πολωνό φίλο τους φωτογράφο David “Chim” Seymour. Παρόλο που πουλούσαν  τις φωτογραφίες τους με το κοινό όνομα του Robert Capa,  κάποια στιγμή το ζευγάρι ψυχράθηκε. Η κύρια αιτία ήταν μια πρόταση γάμου του Capa που δεν την δέχτηκε η Τάρο αλλά και η μεγαλύτερη πολιτική εμπλοκή της Τάρο στα τεκταινόμενα καθώς και η δημόσια σύνδεση της με ένα κύκλο από αντιφασίστες διανοούμενους όπως ο Ernest Hemingway και ο  George Orwell.

Στην πρώτη γραμμή του μετώπου

Έτσι παρόλο που και το 1937 δημιούργησαν πολλά κινηματογραφικά ταινιάκια με την φίρμα Capa & Taro, η Τάρο συνέχισε να πουλάει τις φωτογραφίες της με την φίρμα Photo Taro. Αλλά για ένα  μικρό χρονικό διάστημα καθώς τραυματίστηκε και στις 26 Ιουλίου του 1937 πέθανε. Αυτή η σπουδαία αντιφασιστική προσωπικότητα, η πρώτη γυναίκα πολεμική φωτορεπόρτερ έσβησε στην Ισπανία σε ηλικία μόλις 26 χρόνων. Το κομμουνιστικό κόμμα της Γαλλίας της διοργάνωσε μια μεγαλειώδη κηδεία την μέρα των γενεθλίων της την 1η Αυγούστου.

Ο ούγγρος εθελοντής γιατρός στον ισπανικό εμφύλιο  Janos Kiszely  περιποιείται τα τραύματα της Τάρο

Της Τάρο της χρωστάμε πολλά κυρίως την συνεπή αντιφασιστική της στάση και τον αγώνα της υπέρ μιας δημοκρατικής Ισπανίας ενάντια στους φασίστες και τους ναζί συμμάχους τους που ενέπνευσε χιλιάδες ανθρώπους να σταθούν στο πλευρό των ισπανών δημοκρατών. Της χρωστάμε την εφεύρεση της περσόνας που έκανε τον Robert Capa αυτό ξέρουμε σήμερα και δεν ξέρουμε πόσα ακόμη θα πρόσφερε αν αυτός ο υπέροχος άνθρωπος δεν πέθαινε σε τόσο μικρή ηλικία. Τα τελευταία χρόνια ξαναβρήκαμε τα αρνητικά της από τον ισπανικό εμφύλιο στην περίφημη μεξικάνικη βαλίτσα και βρέθηκε και μια φωτογραφία της λίγο πριν πεθάνει στο κρεβάτι του νοσοκομείου που την περιποιείται ένας γιατρός. Αιωνία της η μνήμη!

Ο τάφος της Τάρο στο κοιμητήριο Père-Lachaise στο Παρίσι

Ο Δημήτρης Ασιθιανάκης είναι φωτογράφος, δάσκαλος φωτογραφίας και πρόεδρος του Fotoart. Μπορείτε να τον βρείτε στο Facebook Dimitrios Asithianakis. Για τα μαθήματα του fotoart μπορείτε να ρωτήσετε  και στο τηλέφωνο 6944303397.